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找寻人性与爱的光辉——《画皮》在商业片语境中的突围 被引量:1
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作者 裴萱 《电影文学》 北大核心 2008年第23期104-105,共2页
'爱是万箭穿心,我自微笑成仁。'《画皮》作为陈嘉上导演的一部高质量影片取得了巨大的成功。影片整体上把优秀的中国文化与传统的电影艺术表现方式和现代技术相结合。
关键词 商业片 人性 高质量 商业电影 语境 精神家园 中国电影 现代技术 突围
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主旋律与商业片共谋视野中的国产电影 被引量:1
2
作者 邱普艳 《电影文学》 北大核心 2013年第2期12-13,共2页
近几年来,随着商业大潮的兴起和社会体制的转型,我国电影事业也经历了艰难的转型。在商业化席卷电影界的背景下,官方主导文化和大众文化持续博弈和交融,主旋律电影和商业片都在发生深刻而复杂的量变与质变,两者的基本立场保持共谋... 近几年来,随着商业大潮的兴起和社会体制的转型,我国电影事业也经历了艰难的转型。在商业化席卷电影界的背景下,官方主导文化和大众文化持续博弈和交融,主旋律电影和商业片都在发生深刻而复杂的量变与质变,两者的基本立场保持共谋但不合流的态势,这一特点在2009年以来上映的几部国产大片中表现尤其明显,二者的融合与借鉴已经对国产电影事业和社会文化的发展带来了重大影响。 展开更多
关键词 主旋律 商业片 国产电影
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商业片背景下的云南民族志影像
3
作者 冷琪雯 刘扬 《现代传播(中国传媒大学学报)》 CSSCI 北大核心 2008年第3期161-162,共2页
关键词 民族志 云南 影像 商业片 电影公司 唐继尧 战争 昆明
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影像南疆:20世纪90年代广西商业片空间符号与身份主体呈现
4
作者 焦仕刚 吴颖 《电影文学》 北大核心 2022年第10期46-52,共7页
伴随着全球化浪潮,20世纪90年代的广西商业片在多元文化圈层中呈现出文化拼贴影像,在都市与边地的矛盾中展现人性主体影像,在现代与传统交织中构建多元价值影像。广西商业片在诗性的乡村空间、想象的城市空间以及空间影像符号的隐喻性... 伴随着全球化浪潮,20世纪90年代的广西商业片在多元文化圈层中呈现出文化拼贴影像,在都市与边地的矛盾中展现人性主体影像,在现代与传统交织中构建多元价值影像。广西商业片在诗性的乡村空间、想象的城市空间以及空间影像符号的隐喻性中展现出南疆影像空间符号的价值视点多元性。以20世纪90年代广西商业片探寻边疆叙事符号编码方式以及广西电影形象建构路径有助于为广西电影的影像生产提供思考价值,也由此勾勒出少数民族商业片在遭遇娱乐化浪潮后的进退困境。 展开更多
关键词 广西电影 商业片 地理媒介 地域电影
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2007年度国产商业片剧作备忘
5
作者 王乃华 《电影文学》 北大核心 2008年第4期7-9,共3页
2007年度国产商业片的剧作艺术值得重视。本年度的国产商业片,在类型化剧作上进一步探索,各种类型片得到进一步发展,并在某些类型上有一定突破,呈现出日趋多元化的趋势,特别是在人性深度的刻画、反面人物的塑造上均有所突破,体现出价值... 2007年度国产商业片的剧作艺术值得重视。本年度的国产商业片,在类型化剧作上进一步探索,各种类型片得到进一步发展,并在某些类型上有一定突破,呈现出日趋多元化的趋势,特别是在人性深度的刻画、反面人物的塑造上均有所突破,体现出价值观念的多元化和创作理念与氛围的宽容。而在警匪动作片中出现更注重强化情感冲突的创作思路。战争片体现出对个体生命价值与尊严的尊重。但是一些大陆文艺片导演在拍商业片时仍然有着很强的艺术片元素,导致类型认同的阻碍。 展开更多
关键词 2007 国产商业片 剧作 类型
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论基于“前提”的商业片叙事逻辑
6
作者 牛旻 聂运伟 《电影文学》 北大核心 2018年第14期4-8,13,共6页
从好莱坞剧作的"前提"这一核心概念切入,分析了基于"前提"的商业片叙事逻辑,指出,"前提叙事"能整合影片价值判断与主角发展,增强叙事的逻辑性;确立"情感故事"的深层结构,整合次要角色与故事主... 从好莱坞剧作的"前提"这一核心概念切入,分析了基于"前提"的商业片叙事逻辑,指出,"前提叙事"能整合影片价值判断与主角发展,增强叙事的逻辑性;确立"情感故事"的深层结构,整合次要角色与故事主线,增强影片通俗性;形成多线叙事的合力,增强故事性、娱乐性和主题深度。结合现阶段我国商业片语境,对比中美商业片叙事逻辑的异同,剖析了我国商业片逻辑性不强、角色与故事脱节、多线叙事薄弱等症候的深层原因,以图探寻我国商业片在叙事逻辑方面的创新发展路径。 展开更多
关键词 商业片 叙事逻辑 “前提”
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《朗读者》:商业片和艺术片的完美结合
7
作者 李巧慧 《电影文学》 北大核心 2009年第22期71-72,共2页
81届奥斯卡获奖影片《朗读者》是商业片和艺术片的完美结合。豪华演出阵容、情色电影的基调和其中的敏感题材决定了它的无限商机,而丰富的思想内涵和反思精神又赋予它艺术片的严谨和精致。
关键词 商业片 艺术 反思
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现代困境·心灵追寻·历史想象——从文艺片《我的父亲母亲》到商业片《神话》
8
作者 肖文 《电影文学》 北大核心 2006年第2期5-6,共2页
关键词 历史想象 商业片 困境 影像 神话 现代文明 现代人 心灵 父母亲 文本
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抽象面具下的苍白面孔——由商业片《无级》谈陈凯歌的转型得失
9
作者 贺昱 《电影文学》 北大核心 2006年第5期4-5,共2页
从《黄土地》(1984),《大阅兵》(1986)、《孩子王》(1987)到《边走边唱》(1991);从《霸王别姬》(1992)、《荆轲刺秦王》(1998)再到《和你在一起》(2002),陈凯歌的作品带着鲜明的陈氏印记一路走来,赢得了一片叫好之声。浓厚的文人气息和... 从《黄土地》(1984),《大阅兵》(1986)、《孩子王》(1987)到《边走边唱》(1991);从《霸王别姬》(1992)、《荆轲刺秦王》(1998)再到《和你在一起》(2002),陈凯歌的作品带着鲜明的陈氏印记一路走来,赢得了一片叫好之声。浓厚的文人气息和凝重的哲理思考,使陈凯歌用象征性符号式的人物形象、用表意式镜像语言,实现了对传统电影写人叙事模式的反叛。因此可以说,陈凯歌影片的魅力在于:它们不仅仅停留于“观看”的层面,更具有“令人思考”的价值。当一切沸沸扬扬的新闻旧闻已成昨日黄花,随着《无极》以天价首映的方式新鲜出炉,《无极》携带的成败得失也昭然展示在观众和评说者面前。有人称它与《英雄》、 展开更多
关键词 陈凯歌 商业片 无极 中国电影 张艺谋 商业电影 叙事模式 观众 中国古典诗词 面具
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国产商业片新范式——以《画皮2》为例 被引量:2
10
作者 赵润东 《电影评介》 北大核心 2015年第6期18-19,共2页
《画皮2》作为一部大制作的国产大片,上映后取得了7.26亿票房,刷新了15项票房纪录,作为国有电影企业投资制作的影片(宁夏电影制片厂主导),一举多得了国有电影企业单片票房冠军。宁夏制造、宁影出品业已成为国有电影制片厂电影制作标杆,&... 《画皮2》作为一部大制作的国产大片,上映后取得了7.26亿票房,刷新了15项票房纪录,作为国有电影企业投资制作的影片(宁夏电影制片厂主导),一举多得了国有电影企业单片票房冠军。宁夏制造、宁影出品业已成为国有电影制片厂电影制作标杆,"画皮系列"也注册了民族电影品牌,电影的衍生产品如游戏、电视剧等也火热发行,影片后援团"皮联社"吸引了大量粉丝。一。 展开更多
关键词 电影企业 商业片 电影制 民族电影 电影制作 好莱坞电影 部大 商业 商业电影 电影营销
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麦庄模式的商业片之道
11
作者 傅文霞 《电影文学》 北大核心 2011年第15期36-37,共2页
麦兆辉、庄文强是华语影坛中为数不多的优秀导演组合,二人曾在香港电影低迷时联手刘伟强共同拍摄了一系列经典警匪片。面对影片《关云长》的转型挑战,麦兆辉、庄文强开创的麦庄模式成为影片质量的有力保障。本文通过回顾麦兆辉、庄文强... 麦兆辉、庄文强是华语影坛中为数不多的优秀导演组合,二人曾在香港电影低迷时联手刘伟强共同拍摄了一系列经典警匪片。面对影片《关云长》的转型挑战,麦兆辉、庄文强开创的麦庄模式成为影片质量的有力保障。本文通过回顾麦兆辉、庄文强创作《关云长》的方式方法,分析挑选出该片与众多商业片的不同之处,尝试着归纳出麦庄的商业片模式。 展开更多
关键词 麦庄 《关云长》 商业片 双编导制
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在生命的坐标上抒写人文情怀——对当下商业语境中文艺片创作的分析与思考 被引量:5
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作者 肖文 《电影文学》 北大核心 2007年第11期11-13,共3页
上个世纪九十年代是中国电影创作急剧转型的一个关节点。在深化改革的强力推动下,电影生产的计划体制坚冰分崩瓦解,鲜活的市场经济机制涅磐新生。不过,随着西方进口大片对中国电影市场势如破竹般横行肆掠,国产电影一时举步为艰,无所适从... 上个世纪九十年代是中国电影创作急剧转型的一个关节点。在深化改革的强力推动下,电影生产的计划体制坚冰分崩瓦解,鲜活的市场经济机制涅磐新生。不过,随着西方进口大片对中国电影市场势如破竹般横行肆掠,国产电影一时举步为艰,无所适从,被逼进了一个悲凉挥之不去的“失乐园”。为争夺生存空间,中国电影开始了与西方大片针锋相对、寸土必争的艰难历程,其中不管是为制造节日喜庆气氛而大打贺岁片市场的喜剧电影,还是为满足感官刺激而肆意渲染画面奇观的古装武侠电影等。 展开更多
关键词 人文情怀 人文精神 中国电影 语境 九十年代 生存空间 坐标 电影创作 商业片 生存困境
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刍议好莱坞灾难商业大片《2012》 被引量:1
13
作者 胡珂 刘瑞芳 《电影文学》 北大核心 2010年第5期62-63,共2页
灾难这个题材,一直是好莱坞商业片剧本中不可或缺的元素。从20世纪70年代初开始,灾难片就开始初露峥嵘。老版的《海神号遇难记》以当时先进的数字技术和紧张刺激的情节轻易成为当时的票房大赢家。在这30多年的历程中,灾难片也一直在... 灾难这个题材,一直是好莱坞商业片剧本中不可或缺的元素。从20世纪70年代初开始,灾难片就开始初露峥嵘。老版的《海神号遇难记》以当时先进的数字技术和紧张刺激的情节轻易成为当时的票房大赢家。在这30多年的历程中,灾难片也一直在发展,想象力越来越丰富、数字技术越来越先进、画面越来越逼真,灾难电影一直都受到人们的关注。 展开更多
关键词 灾难 好莱坞 商业片 20世纪70年代 数字技术 想象力 票房 电影
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2005年中国商业影片
14
作者 曹毅梅 《电影评介》 北大核心 2006年第13期56-56,共1页
2005年,中国电影诞生百年,这一年的中国影坛精彩纷呈,尤其是商业电影创造了良好的票房成绩,但在欣喜之余,这些影片也流露出难以掩饰的单薄。
关键词 中国电影 商业片 影像 单薄
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美国主流商业影片的叙事学分析 被引量:1
15
作者 白莉 《电影文学》 北大核心 2017年第3期33-35,共3页
以电影的产业化转型而言,发展最为迅猛、营销最为成功的莫过于美国的主流商业影片。无论就产量抑或票房而言,好莱坞均在世界电影市场上保持着无可匹敌的优异成绩。对于商业影片而言,它既是艺术品,又是投资者获得利润的产品。叙事学是一... 以电影的产业化转型而言,发展最为迅猛、营销最为成功的莫过于美国的主流商业影片。无论就产量抑或票房而言,好莱坞均在世界电影市场上保持着无可匹敌的优异成绩。对于商业影片而言,它既是艺术品,又是投资者获得利润的产品。叙事学是一个能够帮助我们认识美国主流商业影片成功原因的切入点。文章从叙事结构、叙事时间、叙事视角三方面,从叙事学角度分析美国主流商业电影,以期对国产电影形成一定的借鉴意义。 展开更多
关键词 美国电影 商业片 叙事学
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艺术抑或商业:“中国式大片”的平衡法则
16
作者 张玉香 《电影文学》 北大核心 2011年第11期39-40,共2页
作为一部以内地观众为主的商业大片,《十月围城》可谓票房与口碑俱佳。本文针对新世纪中国商业大片所存在的问题,以《十月围城》为例,从其主题立意、人物塑造、叙事策略三个方面进行了探讨,指出"中国式大片"要想票房与口碑"双赢",... 作为一部以内地观众为主的商业大片,《十月围城》可谓票房与口碑俱佳。本文针对新世纪中国商业大片所存在的问题,以《十月围城》为例,从其主题立意、人物塑造、叙事策略三个方面进行了探讨,指出"中国式大片"要想票房与口碑"双赢",必须把握艺术与商业间的微妙平衡。 展开更多
关键词 “中国式大 商业片 艺术
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商业木片洗涤系统的应用
17
作者 曹盛灶 《中国造纸》 CAS 北大核心 2005年第6期35-38,共4页
介绍了青山纸业股份有限公司木片洗涤系统的工艺流程及其设备特征。
关键词 洗涤工艺流程 设备结构特点 商业
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迈克尔·贝商业电影的叙事结构分析 被引量:2
18
作者 屠瑞芳 《电影文学》 北大核心 2016年第5期82-84,共3页
迈克尔·贝被认为是好莱坞进入数字时代后最为成功的商业片导演之一,他擅长拍摄具有强烈奇观色彩和想象力的电影,观众对其电影的欣赏过程也可视作是进入另一个梦幻、刺激世界的过程。学界对迈克尔·贝电影的研究,主要集中在他... 迈克尔·贝被认为是好莱坞进入数字时代后最为成功的商业片导演之一,他擅长拍摄具有强烈奇观色彩和想象力的电影,观众对其电影的欣赏过程也可视作是进入另一个梦幻、刺激世界的过程。学界对迈克尔·贝电影的研究,主要集中在他对影像奇观的打造,对当代电影特技如虚拟影像技术的运用上,而很少有人关注到其商业片的叙事结构。文章以此为切入点,从叙事模式、叙事转换、叙事逆转三方面,分析迈克尔·贝商业片中的叙事结构。 展开更多
关键词 迈克尔·贝 商业片 叙事结构
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游走于商业与文艺之间——冯小刚的贺岁电影路
19
作者 高慎涛 《电影文学》 北大核心 2009年第6期22-23,共2页
一 关于贺岁片电影界并无准确定义,一直以来存在着档期与内容之争,总体看来,贺岁片十年的发展是一个概念不断延伸、类型日益丰富的过程,但反观贺岁片最初时的情形,基本可把它定义为商业片。从香港80年代贺岁电影的兴起到90年代末... 一 关于贺岁片电影界并无准确定义,一直以来存在着档期与内容之争,总体看来,贺岁片十年的发展是一个概念不断延伸、类型日益丰富的过程,但反观贺岁片最初时的情形,基本可把它定义为商业片。从香港80年代贺岁电影的兴起到90年代末内地贺岁电影的出现来看,热闹好看是贺岁片的标准之一,基本与文艺片靠不上谱。冯小刚的贺岁电影自产生之初就注重娱乐性和观赏性,注重市场和票房,属于典型的商业电影范畴,对这一点他也从不否认。 展开更多
关键词 电影界 冯小刚 商业片 文艺 贺岁 90年代 80年代 商业电影
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正反两论商业符码下的张艺谋电影
20
作者 朱国昌 《电影评介》 北大核心 2018年第8期51-53,共3页
电影作为最普及的大众文化,从多方面反映了商业的符码作用。中国第五代电影领军人物张艺谋从对艺术片的追求到商业片的探索,其艰辛和成功,自信和尴尬都在此获得印证。张艺谋电影曾一度为中国赢得了国际声誉,从1987年《红高粱》开始一直... 电影作为最普及的大众文化,从多方面反映了商业的符码作用。中国第五代电影领军人物张艺谋从对艺术片的追求到商业片的探索,其艰辛和成功,自信和尴尬都在此获得印证。张艺谋电影曾一度为中国赢得了国际声誉,从1987年《红高粱》开始一直到《英雄》《十面埋伏》。 展开更多
关键词 张艺谋电影 商业片 符码 《十面埋伏》 第五代电影 《红高粱》 大众文化 领军人物
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