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多个“我”背后的日本浮世绘——论《告白》的“多重声”叙事
被引量：
4
1
作者
张颖
《电影评介》
2011年第22期63-65,共3页
日本电影《告白》从凑佳苗的原作处女作,到导演中岛哲也的完美影像还原,都走向了违背日式电影一贯的温情审美。这种对于人物微妙情感的审视在中岛哲也冷淡的影像风格处理下愈加锥心蚀骨。尤其是采用"罗生门"式的多个"我&...
日本电影《告白》从凑佳苗的原作处女作,到导演中岛哲也的完美影像还原,都走向了违背日式电影一贯的温情审美。这种对于人物微妙情感的审视在中岛哲也冷淡的影像风格处理下愈加锥心蚀骨。尤其是采用"罗生门"式的多个"我"者叙事手法,全面而又深刻地描绘了一幅日本当代社会的众生相,在天真可爱温暖的背后,是戾气乖张的日式写实。
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关键词
《告白》
叙事手法
同事异说
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题名
多个“我”背后的日本浮世绘——论《告白》的“多重声”叙事
被引量：
4
1
作者
张颖
机构
华中师范大学
出处
《电影评介》
2011年第22期63-65,共3页
文摘
日本电影《告白》从凑佳苗的原作处女作,到导演中岛哲也的完美影像还原,都走向了违背日式电影一贯的温情审美。这种对于人物微妙情感的审视在中岛哲也冷淡的影像风格处理下愈加锥心蚀骨。尤其是采用"罗生门"式的多个"我"者叙事手法,全面而又深刻地描绘了一幅日本当代社会的众生相,在天真可爱温暖的背后,是戾气乖张的日式写实。
关键词
《告白》
叙事手法
同事异说
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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作者
出处
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1
多个“我”背后的日本浮世绘——论《告白》的“多重声”叙事
张颖
《电影评介》
2011
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