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既雕既琢，复归于朴——论明代紫砂设计承载的道家朴素美学思想
被引量：
5
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作者
刘洋
顾平
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2019年第4期184-189,共6页
道家朴素美学思想对我国古代造物艺术包括明代的紫砂设计产生了深刻的影响.文章从明代紫砂的泥料、色彩、造型、装饰以及紫砂工匠的从艺品质与设计理念六个方面入手,结合道家朴素美学思想进行论证,指出明代紫砂工匠的创作是在一种“无...
道家朴素美学思想对我国古代造物艺术包括明代的紫砂设计产生了深刻的影响.文章从明代紫砂的泥料、色彩、造型、装饰以及紫砂工匠的从艺品质与设计理念六个方面入手,结合道家朴素美学思想进行论证,指出明代紫砂工匠的创作是在一种“无为”的心态下,利用“自然”之手法,表现了一种“朴素”之美,并认为这里“朴素”之“朴”为大巧之“朴”,“素”则是以“素”为“绚”,明代紫砂设计可谓是道家朴素美学思想的艺术实践.
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关键词
紫砂设计
道家思想
朴素美学
古代造物
艺术实践
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题名
既雕既琢，复归于朴——论明代紫砂设计承载的道家朴素美学思想
被引量：
5
1
作者
刘洋
顾平
机构
江南大学设计学院
出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2019年第4期184-189,共6页
基金
2016年度江苏省普通高校学术学位研究生科研创新计划项目“宜兴紫砂文化生态圈的构建——以文化产业学为视野”(项目编号:KYLX16_0770)阶段性成果之一
文摘
道家朴素美学思想对我国古代造物艺术包括明代的紫砂设计产生了深刻的影响.文章从明代紫砂的泥料、色彩、造型、装饰以及紫砂工匠的从艺品质与设计理念六个方面入手,结合道家朴素美学思想进行论证,指出明代紫砂工匠的创作是在一种“无为”的心态下,利用“自然”之手法,表现了一种“朴素”之美,并认为这里“朴素”之“朴”为大巧之“朴”,“素”则是以“素”为“绚”,明代紫砂设计可谓是道家朴素美学思想的艺术实践.
关键词
紫砂设计
道家思想
朴素美学
古代造物
艺术实践
Keywords
Design of the Red Stoneware
Taoism
Simple Aesthetics
Ancient Creation
分类号
J50 [艺术—艺术设计]
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1
既雕既琢，复归于朴——论明代紫砂设计承载的道家朴素美学思想
刘洋
顾平
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2019
5
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