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论南朝“谢灵运体”之本义
1
作者
郭晨光
《中山大学学报(社会科学版)》
北大核心
2025年第5期79-88,共10页
谢灵运在诗歌体式变创及创作技法上具有里程碑式的开创意义,后人效仿不绝乃至形成“谢灵运体”诗歌。与文学史研究将“谢灵运体”视为其山水诗的代名词不同,南朝所论“谢灵运体”包括赠答诗、侍宴应制诗和山水诗三类,其中山水诗在刘宋...
谢灵运在诗歌体式变创及创作技法上具有里程碑式的开创意义,后人效仿不绝乃至形成“谢灵运体”诗歌。与文学史研究将“谢灵运体”视为其山水诗的代名词不同,南朝所论“谢灵运体”包括赠答诗、侍宴应制诗和山水诗三类,其中山水诗在刘宋至梁陈又分流为古今两体。谢灵运在章法结构上的精通以及在创作技法上的可贵尝试,既是“谢灵运体”诗歌的总体特征,也成为后世对这一诗体的共同追求。“谢灵运体”赠答诗和侍宴应制诗在后世诗歌评价中逐渐式微,被“谢惠连体”“颜延之体”所取代,其山水诗客观上被凸显出来,变成了“谢灵运体”的固定符号,遮蔽了其曾经存在的多元丰富的文学样貌。
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关键词
“谢灵运
体
”
“谢惠连
体
”
“颜延之
体
”
古今体
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职称材料
论齐梁陈隋时期诗坛的古今分流现象
被引量：
16
2
作者
钱志熙
《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011年第1期141-147,共7页
齐梁陈隋时期诗坛上存在着古今两种体制的情况,这种古今体分流是唐代古近体分流的前期形态。诗歌体制上的古今分流现象,晋宋诗歌中已经有所表现,在齐梁诗坛上变得更加突出了,并且有了新的内涵,即齐梁声律俳偶、绮靡咏物之体为今体,而汉...
齐梁陈隋时期诗坛上存在着古今两种体制的情况,这种古今体分流是唐代古近体分流的前期形态。诗歌体制上的古今分流现象,晋宋诗歌中已经有所表现,在齐梁诗坛上变得更加突出了,并且有了新的内涵,即齐梁声律俳偶、绮靡咏物之体为今体,而汉魏、晋宋之体为古体。在绮艳体中也存在着古体与近体的问题,其中"古意"一类为古体的核心,其创作的基本宗旨在于拟古,可以说是唐代陈子昂、张九龄、李白等人创作古风体的前驱。
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关键词
齐梁陈隋诗坛
古
体
今
体
古今体
分流
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职称材料
题名
论南朝“谢灵运体”之本义
1
作者
郭晨光
机构
北京师范大学国际中文教育学院
出处
《中山大学学报(社会科学版)》
北大核心
2025年第5期79-88,共10页
基金
国家社会科学基金青年项目“魏晋南北朝文人乐府诗经典化研究”(24CZW026)
中央基本科研业务费专项基金资助中青年领军人才项目(1253200029)。
文摘
谢灵运在诗歌体式变创及创作技法上具有里程碑式的开创意义,后人效仿不绝乃至形成“谢灵运体”诗歌。与文学史研究将“谢灵运体”视为其山水诗的代名词不同,南朝所论“谢灵运体”包括赠答诗、侍宴应制诗和山水诗三类,其中山水诗在刘宋至梁陈又分流为古今两体。谢灵运在章法结构上的精通以及在创作技法上的可贵尝试,既是“谢灵运体”诗歌的总体特征,也成为后世对这一诗体的共同追求。“谢灵运体”赠答诗和侍宴应制诗在后世诗歌评价中逐渐式微,被“谢惠连体”“颜延之体”所取代,其山水诗客观上被凸显出来,变成了“谢灵运体”的固定符号,遮蔽了其曾经存在的多元丰富的文学样貌。
关键词
“谢灵运
体
”
“谢惠连
体
”
“颜延之
体
”
古今体
Keywords
“Xie Lingyun Style”
“Xie Huilian Style”
“Yan Yanzhi Style”
ancient and modern styles
分类号
I207.22 [文学—中国文学]
K239.1 [历史地理—中国史]
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职称材料
题名
论齐梁陈隋时期诗坛的古今分流现象
被引量：
16
2
作者
钱志熙
机构
北京大学中文系
出处
《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011年第1期141-147,共7页
文摘
齐梁陈隋时期诗坛上存在着古今两种体制的情况,这种古今体分流是唐代古近体分流的前期形态。诗歌体制上的古今分流现象,晋宋诗歌中已经有所表现,在齐梁诗坛上变得更加突出了,并且有了新的内涵,即齐梁声律俳偶、绮靡咏物之体为今体,而汉魏、晋宋之体为古体。在绮艳体中也存在着古体与近体的问题,其中"古意"一类为古体的核心,其创作的基本宗旨在于拟古,可以说是唐代陈子昂、张九龄、李白等人创作古风体的前驱。
关键词
齐梁陈隋诗坛
古
体
今
体
古今体
分流
分类号
I206.2 [文学—中国文学]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
论南朝“谢灵运体”之本义
郭晨光
《中山大学学报(社会科学版)》
北大核心
2025
0
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职称材料
2
论齐梁陈隋时期诗坛的古今分流现象
钱志熙
《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011
16
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