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《一点就到家》:合作模型、动物表意与新农村电影的喜剧风
被引量：
2
1
作者
杨高平
白云昭
《电影文学》
北大核心
2021年第8期131-133,共3页
《一点就到家》继承了《中国合伙人》的“合作范”,开启了新农村电影中的“合作叙事”,改变了新农村电影以往单向的“光环人”叙事视角和表达进路。其中植入了多种动物的影像符号,这些影像符号除作为乡村的风貌景观构素外,还承担着镜像...
《一点就到家》继承了《中国合伙人》的“合作范”,开启了新农村电影中的“合作叙事”,改变了新农村电影以往单向的“光环人”叙事视角和表达进路。其中植入了多种动物的影像符号,这些影像符号除作为乡村的风貌景观构素外,还承担着镜像化人物和外来者本土化见证者的角色功能。而喜剧手法及超现实主义元素的融入,则显示出新农村电影风格上的创新和对市场动能的兼顾,打破了农村题材主旋律电影一贯的“严肃向”创作倾向。
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关键词
新农村电影
《一点就到家》
叙事模式转变
动物形象功能
喜剧风
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题名
《一点就到家》:合作模型、动物表意与新农村电影的喜剧风
被引量：
2
1
作者
杨高平
白云昭
机构
石河子大学文学艺术学院
上海大学上海电影学院
出处
《电影文学》
北大核心
2021年第8期131-133,共3页
文摘
《一点就到家》继承了《中国合伙人》的“合作范”,开启了新农村电影中的“合作叙事”,改变了新农村电影以往单向的“光环人”叙事视角和表达进路。其中植入了多种动物的影像符号,这些影像符号除作为乡村的风貌景观构素外,还承担着镜像化人物和外来者本土化见证者的角色功能。而喜剧手法及超现实主义元素的融入,则显示出新农村电影风格上的创新和对市场动能的兼顾,打破了农村题材主旋律电影一贯的“严肃向”创作倾向。
关键词
新农村电影
《一点就到家》
叙事模式转变
动物形象功能
喜剧风
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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作者
出处
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被引量
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1
《一点就到家》:合作模型、动物表意与新农村电影的喜剧风
杨高平
白云昭
《电影文学》
北大核心
2021
2
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