《疯狂动物城2》的叙事创新与社会隐喻研究

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作者 闫蒙蒙 张梦杰 《电影文学》 北大核心 2026年第4期109-113,共5页

探究动画电影续集《疯狂动物城2》用双线嵌套结构、立体化角色塑造、符号化视听语言这三个方面来打破类型窠臼。双线结构用“现实危机”和“历史揭秘”互文的方式,将“种族共融”的隐喻转化为观众主动解谜的叙事驱动力,角色塑造通过经... 探究动画电影续集《疯狂动物城2》用双线嵌套结构、立体化角色塑造、符号化视听语言这三个方面来打破类型窠臼。双线结构用“现实危机”和“历史揭秘”互文的方式,将“种族共融”的隐喻转化为观众主动解谜的叙事驱动力,角色塑造通过经典角色的成长弧光和新角色的多维度设计,将“制度性暴力”的隐喻在角色互动中具象化,视听语言用色彩梯度、镜头调度等符号化的手段,将社会隐喻升华为可以感知的视觉诗学。研究结果表明,叙事创新和社会隐喻之间存在着一种双向的强化关系,叙事策略加深了隐喻的认知穿透力,而隐喻系统又反过来加强了叙事的情感深度和批判逻辑。影片最后完成了从“娱乐消费”到“社会批判”的“意义生产”实践,对推动类型电影的社会表达转型有启示意义。 展开更多

关键词 《疯狂动物城2》 叙事创新 社会隐喻

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建设项目档案微纪录片的叙事创新与传播实践——以《我们的“十四五”故事》大型系列微纪录片为例

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作者 王红敏 《中国档案》 北大核心 2026年第2期38-41,共4页

在“十四五”规划收官之年,通过档案反映新时代党领导人民的伟大奋斗历史、“十四五”时期国家伟大成就,是档案部门面临的重要任务,也是时代赋予档案工作的重要使命。为此,国家档案局于2025年组织开展了全国建设项目档案微纪录片征集活... 在“十四五”规划收官之年,通过档案反映新时代党领导人民的伟大奋斗历史、“十四五”时期国家伟大成就,是档案部门面临的重要任务,也是时代赋予档案工作的重要使命。为此,国家档案局于2025年组织开展了全国建设项目档案微纪录片征集活动,并与北京广播电视台联合推出大型系列微纪录片《我们的“十四五”故事》,这是一次立足新时代兼具深刻文化自觉与价值引领的档案资源创造性转化探索实践。 展开更多

关键词 微纪录片 叙事创新 建设项目档案 十四五规划

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数智化背景下纪录片的叙事创新与传播生态重构 被引量：4

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作者 吴鑫丰 戴硕 《电影文学》 北大核心 2025年第12期79-82,共4页

数智化技术的快速发展正深刻重构纪录片的创作逻辑、生产模式与传播生态。北京大学“批评家周末”浙传论坛系统探讨了纪录片在技术革命演进中的创新实践与理论突破。在叙事创新层面,生成式人工智能(AIGC)、虚拟现实等技术催生了虚实交... 数智化技术的快速发展正深刻重构纪录片的创作逻辑、生产模式与传播生态。北京大学“批评家周末”浙传论坛系统探讨了纪录片在技术革命演进中的创新实践与理论突破。在叙事创新层面,生成式人工智能(AIGC)、虚拟现实等技术催生了虚实交织的叙事形态。全球众包写作、数字建模复原技术深刻改变了纪录片创作与生产方式。算法推送和跨文化传播重构了内容触达方式。 展开更多

关键词 数智化 纪录片 叙事创新 传播生态

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互动纪录视角下双主体建构对主旋律电影的叙事创新研究

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作者 李鼐 《电影文学》 北大核心 2025年第17期27-31,共5页

在媒介生态交互化转型的语境下,主旋律电影面临叙事范式革新的时代命题。互动纪录以“创作者与观众双主体建构意义”的理论逻辑,为突破传统主旋律电影的单向度传播困境提供了创新路径。互动纪录通过非线性时间架构、节点化叙事网络与开... 在媒介生态交互化转型的语境下,主旋律电影面临叙事范式革新的时代命题。互动纪录以“创作者与观众双主体建构意义”的理论逻辑,为突破传统主旋律电影的单向度传播困境提供了创新路径。互动纪录通过非线性时间架构、节点化叙事网络与开放性意义留白,解构热奈特线性叙事理论的封闭性,构建起让观众自主参与的“认知拼图”范式。它依托拉康镜像理论,突破了典型化人物的单向塑造,形成了创作者与观众协同生成的“角色共生”模式。基于具身认知理论,互动纪录将情感传播转化为具身体验与平等对话的“双向共鸣”机制。这种叙事突破不仅为“参与式文化”理论注入了红色叙事内涵,更通过“开放结构—共生角色—具身情感”的三维模型,为新时代主旋律电影在青年群体中实现主流价值的沉浸式传播与创造性转化搭建了实践框架。 展开更多

关键词 互动纪录 双主体建构 主旋律电影 叙事创新

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生活观照·悬疑叙事·精神感召:2024年革命题材谍战剧的叙事创新

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作者 王兰侠 田晔 《电影评介》 北大核心 2025年第8期13-19,共7页

2024年,以《追风者》《群星闪耀时》《哈尔滨一九四四》等为代表的革命题材谍战剧,通过多维度的叙事革新为类型剧发展注入新动能。这些作品在叙事维度上实现多重突破:叙事空间上开创“职场+日常”的双重场域,既以银行金融战、警察系统... 2024年,以《追风者》《群星闪耀时》《哈尔滨一九四四》等为代表的革命题材谍战剧,通过多维度的叙事革新为类型剧发展注入新动能。这些作品在叙事维度上实现多重突破:叙事空间上开创“职场+日常”的双重场域,既以银行金融战、警察系统周旋等专业场景构筑戏剧张力,又通过市井烟火与家庭伦理的细腻描摹,为信仰萌芽和建立提供具象化的现实土壤;在节奏把控上采用“悬疑驱动+情节爆破”的复合模式,以高密度的戏剧冲突设置,配合多线并进的蒙太奇剪辑,营造出令人窒息的沉浸式观剧体验;在人物塑造层面突破二元对立模式,通过双面间谍等复杂身份建构,将信仰成长史与谍战智斗戏巧妙编织,形成具有精神深度的成长叙事。这种兼具艺术创新与类型突破的创作实践,不仅重构了谍战剧的美学范式,更为革命历史题材的年轻化表达提供了可供借鉴的创作路径。 展开更多

关键词 革命题材谍战剧 叙事创新 生活观照 悬疑叙事 精神感召

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空间、身份与语言:《向阳·花》的法治叙事创新路径

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作者 王琦 平瑶 《电影文学》 北大核心 2025年第20期151-156,共6页

电影《向阳·花》以下沉式的叙事空间、名实错位的人物形象、具身式的叙事语言,为中国法治题材电影的叙事艺术提供了一种新的探索路径。该片将女子监狱作为核心叙事空间,通过深描女主人公们“入狱前—监狱中—出狱后”的生活境况,... 电影《向阳·花》以下沉式的叙事空间、名实错位的人物形象、具身式的叙事语言,为中国法治题材电影的叙事艺术提供了一种新的探索路径。该片将女子监狱作为核心叙事空间,通过深描女主人公们“入狱前—监狱中—出狱后”的生活境况,叩问普通女性的犯罪原因、展现监狱生活的世相百态、反思社会对刑满释放人员的偏见;影片刻画犯罪人的多向侧面,凸显人物身份的名实倒错,表现人在不同身份之间的流转,消解不同法律身份之间的对立结构与等级秩序,表达对公义理想的朴素憧憬;影片还大量使用手语和方言口音,强化了叙事语言的具身效果,以直抵人心的方式呈现刑满释放女囚的不屈意志与互助情谊,勾勒出人人平等、联动融通、同心向阳的法治图景。 展开更多

关键词 《向阳·花》 法治题材电影 叙事创新

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图式转换与叙事创新:中国文化对外传播的实践进路 被引量：7

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作者 周红兵 《湖北大学学报(哲学社会科学版)》 北大核心 2025年第2期159-169,共11页

在中国文化的对外传播中,不可避免地存在着由不同文化的结构性差异所导致的文化隔膜和记忆纱幕。图式理论有助于理解这种差异性,为跨文化之间的语意转换与对话交流提供思路。纵观世界历史发展,西方人对中国文化的认知之所以发生错位,其... 在中国文化的对外传播中,不可避免地存在着由不同文化的结构性差异所导致的文化隔膜和记忆纱幕。图式理论有助于理解这种差异性,为跨文化之间的语意转换与对话交流提供思路。纵观世界历史发展,西方人对中国文化的认知之所以发生错位,其中一个重要原因就在于其并没有形成关于中国文化的有效图式,在宗教图式、政治图式向大众媒介图式演变的过程中都存在被误读的典型情形,由此造成对中国曲解的、片面的、不客观的认知与记忆。随着大众媒介释放出巨大的能量,中国文化的传播与记忆也呈现出广阔的发展前景,显露出构建一个完整的“中国图式”的可能性。新的强势图式的转换与激活要在到达传播受众时才最终形成,由此需要结合跨文化语境中行动者的实践意识,深入探讨媒介的叙事如何抵达受众,利用数字技术框架创新叙事逻辑,为中国文化对外传播激发更为深层的动力。 展开更多

关键词 记忆图式 对外传播 中国文化 叙事创新

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中国动画电影IP的模式迭代与叙事创新——以“熊出没”为例 被引量：1

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作者 黄林 张健 《电影文学》 北大核心 2025年第14期112-116,共5页

“熊出没”系列IP立足“合家欢”定位,团队自主研发动画电影制作技术,通过融合科幻、喜剧等类型元素,不断创新叙事方式,积极观照现实,逐渐成长为我国动画电影产业最具影响力的IP之一。同时,“熊出没”以“全产业链”为指引,强化品牌建设... “熊出没”系列IP立足“合家欢”定位,团队自主研发动画电影制作技术,通过融合科幻、喜剧等类型元素,不断创新叙事方式,积极观照现实,逐渐成长为我国动画电影产业最具影响力的IP之一。同时,“熊出没”以“全产业链”为指引,强化品牌建设,向文创产品、图书玩具和主题乐园等领域延伸,有力拓宽了版权的价值空间。基于此,通过对“熊出没”系列IP发展历程的汇总分析,探讨我国动画电影IP模式迭代与叙事创新经验,以期为中国动画电影高质量发展提供有效借鉴。 展开更多

关键词 动画电影 IP模式 叙事创新 “熊出没”系列

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戏曲元素在动画电影中的视觉转译与叙事创新 被引量：2

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作者 项赛花 洪波 《电影文学》 北大核心 2025年第3期94-98,共5页

戏曲即为“以歌舞演故事”,兼具叙事张力与美学意蕴,能够借高度程式化的身体语言、视觉符号和音乐节奏,形成一种既具文化深度又充满诗性韵律的叙事场域。相较于一般电影,动画电影的特质在于超越了现实物理法则的限制,拥有完全自主的视... 戏曲即为“以歌舞演故事”,兼具叙事张力与美学意蕴,能够借高度程式化的身体语言、视觉符号和音乐节奏,形成一种既具文化深度又充满诗性韵律的叙事场域。相较于一般电影,动画电影的特质在于超越了现实物理法则的限制,拥有完全自主的视觉创作空间。民族意识的觉醒促成了动画电影形式与叙事要旨的全新变革。由此,动画电影应立足“老传统”,寻求“新方式”,深度汲取戏曲艺术中的视觉符号与叙事技法,以实现更大的新所得。 展开更多

关键词 动画电影 戏曲元素 视觉转译 叙事创新

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文化类电影作品的数字表达、记忆重塑与叙事创新

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作者 石玮 张溢恬 《电影评介》 北大核心 2025年第8期54-59,共6页

文化类电影作品是文化记忆建构的鲜活载体,也是文化传承、延续的重要媒介。在文化自信语境下,通过释放电影数字技术的新质生产力,以数字视觉的方式重现文化场景,不仅使观众获得了强烈的“在场”体验,也在生动复现文化记忆场景的同时,以... 文化类电影作品是文化记忆建构的鲜活载体,也是文化传承、延续的重要媒介。在文化自信语境下,通过释放电影数字技术的新质生产力,以数字视觉的方式重现文化场景,不仅使观众获得了强烈的“在场”体验,也在生动复现文化记忆场景的同时,以“文化共同体”凝聚受众文化认同、情感认同,实现了文化的意蕴表达与视觉转化。通过对文化类电影作品的数字表达、记忆重塑进行解读,结合大众文化消费期待和文化记忆建构,提出该类型电影叙事创新之道。 展开更多

关键词 文化类电影 数字表达 记忆重塑 叙事创新

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类型杂糅与叙事创新:论《奇遇》对国产喜剧电影的突破

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作者 白兰兰 《电影文学》 北大核心 2025年第22期148-152,共5页

电影《奇遇》通过多元类型杂糅的叙事实验,打破了国产喜剧的传统框架。影片将奇幻设定、职场批判、怀旧文化、家庭伦理和爱情轻喜剧等元素有机融合,构建出荒诞而真实的叙事世界。影片还在叙事创新上采用双线并行结构、双重人物成长轨迹... 电影《奇遇》通过多元类型杂糅的叙事实验,打破了国产喜剧的传统框架。影片将奇幻设定、职场批判、怀旧文化、家庭伦理和爱情轻喜剧等元素有机融合,构建出荒诞而真实的叙事世界。影片还在叙事创新上采用双线并行结构、双重人物成长轨迹、现实与奇幻的逻辑自洽以及多类型节奏转换,实现了形式与内容的深度融合。这些创新手法使影片既保持喜剧的娱乐性,又获得现实批判深度和情感共鸣,为国产喜剧提供了从题材拓展、叙事革新到美学建构的全新范式,展现出类型电影创新的多种可能。 展开更多

关键词 《奇遇》 喜剧电影 叙事创新 类型杂糅

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《浪浪山小妖怪》:动画电影的文化赋能、叙事创新与情感共鸣

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作者 周萃洋 《电影文学》 北大核心 2025年第24期160-163,共4页

2025年暑期档电影《浪浪山小妖怪》以四只无名小妖的荒诞取经之旅实现票房与口碑的双重突破,刷新国产二维动画电影票房纪录。在文化表达上,影片以笔墨入镜理念实现传统美学的现代表达,将水墨意境与民间符号转化为叙事语言;在叙事层面,... 2025年暑期档电影《浪浪山小妖怪》以四只无名小妖的荒诞取经之旅实现票房与口碑的双重突破,刷新国产二维动画电影票房纪录。在文化表达上,影片以笔墨入镜理念实现传统美学的现代表达,将水墨意境与民间符号转化为叙事语言;在叙事层面,通过视角重构与双层结构完成《西游记》IP的当代转译,以基层小妖的生存图景解构经典神话;在情感传递上,依托职场隐喻与家庭羁绊构建跨年龄层共鸣,让浪浪山成为当代人生存状态的精神镜像。三者相互支撑形成艺术合力,既为国产动画提供了守正创新的创作范式,也印证了传统文化与现代语境对话的强大生命力。 展开更多

关键词 《浪浪山小妖怪》 动画电影 文化赋能 叙事创新 情感共鸣

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奇观建构、叙事创新、产业链协同:电影工业美学视域下《哪吒之魔童闹海》的内容生成与产业升级

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作者 陈少鹏 张玲姜生 《艺术百家》 北大核心 2025年第3期104-111,160,共9页

作为2025年春节档的现象级电影,《哪吒之魔童闹海》不仅实现票房断层式领先,更在工业美学与产业升级方面取得了显著突破。文章以电影工业美学理论为核心,分析该影片如何通过视觉奇观建构、叙事策略创新与产业链协同实现内容生成与产业升... 作为2025年春节档的现象级电影,《哪吒之魔童闹海》不仅实现票房断层式领先,更在工业美学与产业升级方面取得了显著突破。文章以电影工业美学理论为核心,分析该影片如何通过视觉奇观建构、叙事策略创新与产业链协同实现内容生成与产业升级,从而探讨《哪吒之魔童闹海》对中国动画乃至整个电影行业工业化发展的启示,旨在为未来国产动画电影实现技术、艺术与产业的融合发展提供理论参考与实践路径。 展开更多

关键词 《哪吒之魔童闹海》 电影工业美学 奇观建构 叙事创新 产业升级

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对外传播中的叙事创新 被引量：5

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作者 邓年生 李奥 《中国出版》 CSSCI 北大核心 2017年第18期3-7,共5页

在当前国内外传播媒介变革的大格局中,做好对外传播,既需要融通叙事的平台与方式,又要创新叙事的故事和话语,凝聚共识,引导国际舆论。我国近年来对外传播中的叙事创新,主要体现在叙事传播平台、叙事传播话语、叙事传播内容三个方面。

关键词 对外传播 叙事创新 平台 话语

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电影《临时劫案》中的动作设计与叙事创新 被引量：1

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作者 夏新 张峰圣 《电影文学》 北大核心 2024年第18期163-167,共5页

动作电影近年来一直广受欢迎,《临时劫案》通过非线性叙事和多视角交织,让观众体验到了紧张刺激与黑色幽默并存的独特观影感受。在动作设计方面,电影突破了传统抢劫题材中暴力美学的界限,探索了智慧型犯罪和策略性逃脱的展现,将都市环... 动作电影近年来一直广受欢迎,《临时劫案》通过非线性叙事和多视角交织,让观众体验到了紧张刺激与黑色幽默并存的独特观影感受。在动作设计方面,电影突破了传统抢劫题材中暴力美学的界限,探索了智慧型犯罪和策略性逃脱的展现,将都市环境与角色性格紧密结合,创造了既符合逻辑又充满视觉冲击力的动作场面。该片深刻探讨了人性的复杂性与社会现实,为动作电影类型的发展贡献了新的叙事策略和动作美学标准。 展开更多

关键词 动作电影 《临时劫案》 动作设计 叙事创新

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党史文献纪录片《山河岁月》的叙事创新 被引量：1

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作者 郑德梅 《电影文学》 北大核心 2022年第1期131-133,共3页

党史文献纪录片《山河岁月》打破以往文献纪录片的创作桎梏,在叙事方面进行了大胆突破与创新。作品通过线性叙事与非线性叙事的巧妙杂糅拓展叙事维度,以中国革命历史影像的“矩阵化”叙事提升叙事张力,利用大历史观场域下的“集体群像... 党史文献纪录片《山河岁月》打破以往文献纪录片的创作桎梏,在叙事方面进行了大胆突破与创新。作品通过线性叙事与非线性叙事的巧妙杂糅拓展叙事维度,以中国革命历史影像的“矩阵化”叙事提升叙事张力,利用大历史观场域下的“集体群像”叙事方式实现叙事模式的创新,实现了对中国共产党百年创业、百年奋斗壮丽史诗的生动讲述与呈现,为新时期文献纪录片的创作提供了有益借鉴。 展开更多

关键词 《山河岁月》 叙事创新 杂糅叙事 “矩阵化”叙事 大历史观

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中庸文化视域下榜样报道的叙事创新

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作者 张淑芳 《宁夏社会科学》 CSSCI 2022年第2期202-208,共7页

榜样报道是运用新闻体裁传承民族精神的重要方式。但是,实践中一些榜样报道存在“虚美”、缺失“日常”,导致榜样示范力不足。中庸文化在“诚”中展现万物本性,在“庸”中践行普通与平凡,在“至诚”中修己成人。中庸文化在榜样报道中的... 榜样报道是运用新闻体裁传承民族精神的重要方式。但是,实践中一些榜样报道存在“虚美”、缺失“日常”,导致榜样示范力不足。中庸文化在“诚”中展现万物本性,在“庸”中践行普通与平凡,在“至诚”中修己成人。中庸文化在榜样报道中的运用,能够让榜样接地气、聚人气、扬正气,实现榜样的教化功能。中庸文化合乎规律的价值追求、平衡恰切的精神论旨,使其能够透视榜样叙事的生产机制、把脉榜样叙事的“虚美”弊端、创新榜样叙事方式,契合了党的群众路线和新闻工作三贴近原则,对于发挥榜样的力量、传承中华民族精神是一种重要的文化资源。 展开更多

关键词 中庸文化 榜样报道 叙事创新

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叙事创新、思想传承与精神超越:“新家庭剧”的创作突围

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作者 李平凡 《电影文学》 北大核心 2022年第22期70-75,共6页

新时代,“新家庭剧”在传统家庭伦理剧的基础上,进行主题嬗变、人物塑造、类型创作的拓展与创新,表现中国家庭生活的现实图景,传承中国传统伦理思想,弘扬以“新家庭、新家教、新家风”为代表的中华优秀思想文化。探讨“新家庭剧”如何... 新时代,“新家庭剧”在传统家庭伦理剧的基础上,进行主题嬗变、人物塑造、类型创作的拓展与创新,表现中国家庭生活的现实图景,传承中国传统伦理思想,弘扬以“新家庭、新家教、新家风”为代表的中华优秀思想文化。探讨“新家庭剧”如何在叙事模式上创新,如何传承发展好中国传统伦理思想,并实现在思想层面的时代跃升和精神超越,对于家庭伦理剧的创作发展,以及良好家庭家教家风建设、国家复兴、民族进步都具有重要意义。 展开更多

关键词 叙事创新 思想传承 精神超越 中华优秀思想文化 新家庭剧

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文化符号与叙事融合:中国舞蹈题材电影的跨文化传播与视觉创新

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作者 叶笛 林芷安 《电影文学》 北大核心 2025年第20期14-23,共10页

在全球化与本土化交融的语境下,中国舞蹈题材电影展现了多元文化交流的潜力与价值。舞蹈凭借视觉符号的文化转译与叙事创新,实现了不同文化间的对话与理解。在符号生成层,电影以本土文化资源为基础,创造具有民族特色的视觉符号;在符号... 在全球化与本土化交融的语境下,中国舞蹈题材电影展现了多元文化交流的潜力与价值。舞蹈凭借视觉符号的文化转译与叙事创新,实现了不同文化间的对话与理解。在符号生成层,电影以本土文化资源为基础,创造具有民族特色的视觉符号;在符号传播层,通过吸纳多元文化与运用数字技术,构建了既承载民族记忆又契合全球化语境的文化形象;在符号接受层,电影通过跨文化视角、情感共鸣及叙事逻辑的普适性,增强了全球观众对中国舞蹈文化的认同与理解;在符号整合层,电影完成了舞蹈、符号与叙事的深度融合,为文化交融与叙事创新提供了新的范式。研究中国舞蹈题材电影的跨文化传播、接受与视觉创新,有助于深化对中国传统文化现代转化及国际传播路径的理解,为相关领域研究提供启示。 展开更多

关键词 中国舞蹈题材电影 跨文化传播 视觉符号 叙事创新 文化融合

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新型主流媒体叙事话语实践的创新路径 被引量：2

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作者 刘果 《编辑之友》 北大核心 2025年第3期66-73,共8页

持续创新有中国特色的叙事话语,深耕新闻生产实践中的叙事话语建构艺术,是新型主流媒体创新发展的内容基础。基于场景转换的叙事编码设计和嵌套式的叙事结构变革,是对新型主流媒体叙事话语实践基础的创新,通过对传统主流媒体叙事话语进... 持续创新有中国特色的叙事话语,深耕新闻生产实践中的叙事话语建构艺术,是新型主流媒体创新发展的内容基础。基于场景转换的叙事编码设计和嵌套式的叙事结构变革,是对新型主流媒体叙事话语实践基础的创新,通过对传统主流媒体叙事话语进行根本性改造,满足互联网背景下主流舆论宣传新的要求。以正面宣传为主的群像描摹、以共情为目的的融情化表达,以及基于技术赋能的互文性整合,是对新型主流媒体叙事话语实践表达路径的变革。这些均围绕如何优化用户体验、增强话题趣味性和感染力展开,以优化传播效果为旨归。实践证明,这些既是讲好中国故事的有效话语策略,也是新型主流媒体提升“四力”、推进深度融合和高质量发展的必由之路。 展开更多

关键词 新型主流媒体 叙事话语创新 讲好中国故事 媒体融合

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