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全球化、数字化重塑当代城市与区域发展模式——兼评《重塑:全球化时代的城市、区域和网络》
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作者 李健 宁越敏 《上海城市规划》 北大核心 2022年第3期156-158,共3页
城市和区域空间组织及其形态是经济社会发展活动的空间投影。从20世纪80年代开始,全球化进入了快速发展阶段,国际金融、国际投资和国际贸易形成全球经济的核心框架,而基于产品内分工、模块化组织的低成本生产制造和服务全球外包,推动资... 城市和区域空间组织及其形态是经济社会发展活动的空间投影。从20世纪80年代开始,全球化进入了快速发展阶段,国际金融、国际投资和国际贸易形成全球经济的核心框架,而基于产品内分工、模块化组织的低成本生产制造和服务全球外包,推动资本、商品、人口、信息等全球流动和地方镶嵌,催生卡斯特尔提出的“流的空间”,并由此推动世界城市、全球城市的诞生。国际金融、国际投资和国际贸易在生产组织上基于价值链不同环节的地方镶嵌,推动地方(城市和区域)的全球化和区域化联系并建构全球生产网络,由此形成大都市区、全球城市—区域、都市圈、城市群、城市网络等新的城市和区域空间形态。 展开更多
关键词 全球生产网络 产品内分工 模块化组织 价值链 卡斯特尔 低成本生产 空间投影 大都市区
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书评|世界科技园区发展新趋势--《打造21世纪知识综合体:再论世界的高技术园区》导读
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作者 王周杨 《上海城市规划》 北大核心 2022年第5期162-164,共3页
1994年,曼纽埃尔·卡斯特尔与彼得·霍尔爵士编著的《世界的高技术园区:塑造21世纪的产业综合体》一书对当时全球范围内的知名高科技园区、科学城进行了系统性论述,成为创新空间规划研究的经典著作[1]。20年之后,由彼得·... 1994年,曼纽埃尔·卡斯特尔与彼得·霍尔爵士编著的《世界的高技术园区:塑造21世纪的产业综合体》一书对当时全球范围内的知名高科技园区、科学城进行了系统性论述,成为创新空间规划研究的经典著作[1]。20年之后,由彼得·霍尔爵士的学生苗田领衔,与保罗·本纳沃思、尼古拉斯·费尔普斯共同编著了《打造21世纪知识综合体:再论世界的高技术园区》,通过对美国、欧洲、亚洲等不同国家与地区的高技术园区近20年来的最新发展经验的总结,对原来的高技术园区概念内涵进行更新,评估知识基础设施与产业综合体的形态和功能变化,并提出新的发展理念和政策建议。 展开更多
关键词 高技术园区 高科技园区 卡斯特尔 产业综合体 彼得 空间规划 尼古拉斯 知识基础设施
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快讯剪辑
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作者 本刊编辑部 《湖北美术学院学报》 2000年第4期79-80,共2页
由湖北省高等学校美术教学指导委员会,武汉科技会展中心联合举办的《新世纪“科技与艺术”设计大展》于二○○○年十二月二十五日在科技会展中心隆重举行。湖北美术学院院长唐小禾、副院长徐勇民出席并参加了开幕式。设计学主任范汉成... 由湖北省高等学校美术教学指导委员会,武汉科技会展中心联合举办的《新世纪“科技与艺术”设计大展》于二○○○年十二月二十五日在科技会展中心隆重举行。湖北美术学院院长唐小禾、副院长徐勇民出席并参加了开幕式。设计学主任范汉成教授、环艺系主任陈顺安教授、 展开更多
关键词 科技与艺术 会展中心 卡斯特尔 美术教学 设计大赛 九运会 环境艺术设计 工业产品设计 湖北省 新世纪
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马萨尔的创作状态
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作者 刘一原 《湖北美术学院学报》 2000年第2期67-68,共2页
法国卡斯特尔(CASTRES)市文化协会主席,艺术家,艺术史家加斯东一路易·马萨尔(Gaston-Louis MARCHAL)是倾注全部热情投身搞创作的艺术家.他现年72岁,举办过200多次艺术展,他把频繁的艺术活动视为生命质量的体现.他既不把艺术看成殿... 法国卡斯特尔(CASTRES)市文化协会主席,艺术家,艺术史家加斯东一路易·马萨尔(Gaston-Louis MARCHAL)是倾注全部热情投身搞创作的艺术家.他现年72岁,举办过200多次艺术展,他把频繁的艺术活动视为生命质量的体现.他既不把艺术看成殿堂,也不把艺术当作市场,他把艺术作为他最真挚的朋友,他可以真实地、自由地向这位朋友倾诉思想和情怀,通过她传达自己的种种思考与愿望. 展开更多
关键词 生命质量 卡斯特尔 艺术史 艺术活动 艺术家 心理学教学 拳击运动员 课程教学法 鼓励差异 象征意义
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试论麦克白的悲剧性
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作者 李焕星 《吉林艺术学院学报》 1991年第2期67-70,192,共5页
麦克白这一形象之复杂程度虽不能与哈姆雷特相提并论,却亦使数百年来醉心于莎学研究的专家学者们费了些心思。其中,一个至今仍有争议的问题就是:麦克白的悲剧性何在?
关键词 麦克白 莎学 悲剧主人公 理查三世 戏剧创作 戏剧观念 《李尔王》 自然欲望 心理刻画 卡斯特尔
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馬克思主义以前欧洲戏剧理論介紹(一续)
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作者 陈瘦竹 《上海戏剧》 1962年第7期32-36,共5页
二罗馬戏剧理论罗馬的戏剧和戏剧理論,不及希腊发达。罗馬戏剧起源于庆祝丰收的典礼,那时村民盛服化装,表演歌舞。約在公元前四世紀时,逐漸形成杂剧(Satura)——用对白和歌舞表演簡单滑稽的情节。在公元前三世纪时,出现民間滑稽喜剧亚... 二罗馬戏剧理论罗馬的戏剧和戏剧理論,不及希腊发达。罗馬戏剧起源于庆祝丰收的典礼,那时村民盛服化装,表演歌舞。約在公元前四世紀时,逐漸形成杂剧(Satura)——用对白和歌舞表演簡单滑稽的情节。在公元前三世纪时,出现民間滑稽喜剧亚特兰那(Atallana)。公元前二四○年,希腊脫籍奴隶安德罗尼柯斯(Audronicus,約公元前280—204)翻譯希腊悲剧和喜剧井旦演出,这就使罗馬戏剧走上一个新的阶段。罗馬剧作家最初摹仿希腊,后来逐步改造而有某种民族特色。喜剧方面成就較高。普劳图斯(Plautus,公元前220—168)将希腊喜剧和罗馬民間喜剧亚特兰那結合起来,受到平民热烈欢迎。罗馬喜剧艺术并不受到貴族重视,演员都是脫籍奴隶或奴隶,社会地位极低,演出没有固定场所,直到公元前五五年至五二年间,罗馬才建筑一所石造剧场。在戏剧理論方面。 展开更多
关键词 喜剧艺术 希腊喜剧 普劳图斯 希腊悲剧 亚特兰 公元前三世纪 舞台演出 《威尼斯商人》 浮士德博士 卡斯特尔
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