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南宗人物画的流变与审美取向
1
作者
黄志强
《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2012年第4期119-124,共6页
"南北宗"论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为"南北宗"的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有"南北...
"南北宗"论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为"南北宗"的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有"南北宗"的山水画,就必然有"南北宗"的人物画,本命题就是这样产生的。南宗人物画以写意为创作形式,因而它在中国古代绘画史上留下了浓重的一笔。目前研究南、北宗山水画的人很多,而研究南、北宗人物画和花鸟画者"鲜有闻"。所以梳理南宗人物画发展脉络,解读南宗人物画风格流变和审美取向,具有填补南宗人物画研究空白的意义。
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关键词
南宗人物画
风格流变
写意
审美取向
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题名
南宗人物画的流变与审美取向
1
作者
黄志强
机构
泉州师范学院美术与设计学院
出处
《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2012年第4期119-124,共6页
文摘
"南北宗"论是中国明代书画家董其昌借鉴禅宗二派的分法,将中国画史分为"南北宗"的理论创新,其主要贡献是中国画流派理论体系的构建,学术指向是古代山水画,对明、清两代的中国画发展影响甚大。那么既然有"南北宗"的山水画,就必然有"南北宗"的人物画,本命题就是这样产生的。南宗人物画以写意为创作形式,因而它在中国古代绘画史上留下了浓重的一笔。目前研究南、北宗山水画的人很多,而研究南、北宗人物画和花鸟画者"鲜有闻"。所以梳理南宗人物画发展脉络,解读南宗人物画风格流变和审美取向,具有填补南宗人物画研究空白的意义。
关键词
南宗人物画
风格流变
写意
审美取向
Keywords
Southern school figure painting
style transformation
enjoyable drawings
aesthetic orientation
分类号
J222 [艺术—美术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
南宗人物画的流变与审美取向
黄志强
《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2012
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