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论董其昌“南北分宗”的美学意义: 1; 作者喻仲文《湖北美术学院学报》 2000年第3期10-12,共3页; 在中国古代美学史上,明代的董其昌具有举足轻重的地位,这不仅在于他在书法绘画艺术上取得了卓越的成就,其最重要者,在于他以禅喻画,提出著名的“禅家有南北二宗,唐时始分画之南北二宗,亦唐时始分也”以及“文人之画,自王右丞始”这两条... 展开更多; 关键词董其昌南北分宗美学境界文人画中国古代绘画士夫画山水画美学意义南北宗公安三袁; 在线阅读下载PDF 职称材料

沈颢的文人画理论: 2; 作者王先祥《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2003年第1期103-107,共5页; 明末沈颢以语段式体例写出绘画论文《画麈》一篇,以文人、行家分别南北宗,崇南抑北。南画的尚韵、尚节奏、尚简之风是其审美理想的具体体现。; 关键词沈颢画麈文人画南北分宗审美理想; 在线阅读下载PDF 职称材料

董其昌绘画中的美学思想被引量：1: 3; 作者易彩云《美术教育研究》 2018年第2期26-26,共1页; 在中国绘画史上,董其昌是一位很特殊的人物,他的特殊表现为自身的矛盾性与复杂性。在政治上,他热衷功名,却又屡遭贬谪,多次隐退,寄情山水;在艺术追求上,他服膺"心学",沉溺禅悟,主张顿悟,但在艺术实践上主张"苦心力学&qu... 展开更多; 关键词董其昌明代心学禅学美学南北分宗; 在线阅读下载PDF 职称材料

文人画的历史足迹——从名画《春山林塘图》《烟水云山图》说起: 4; 作者章敏钰《福建艺术》北大核心 1994年第5期41-43,共3页; 明代,我国的封建社会巳开始趋向没落。资本主义因素初步形成,在这种形势下,绘画艺术继宋元之后也随之产生了新的变化,在一些手工业、商业发达的城市里,画家集中,由于对风土人情感受相同,以及师承关系,形成了一些具有地区风貌和艺术特点... 展开更多; 关键词文人画董其昌水云山林书画家绘画风格山水画江南笔墨南北分宗; 在线阅读下载PDF 职称材料

中国画发展的现代思考──节录自《二十世纪中国画要略》: 5; 作者吴毅《中国艺术》 1999年第1期4-5,共2页; 关键词现代中国画中国画发展现代思考二十世纪西方现代艺术视觉造型中国文化山水画艺术思维南北分宗; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名论董其昌“南北分宗”的美学意义: 1; 作者喻仲文; 出处《湖北美术学院学报》 2000年第3期10-12,共3页; 文摘在中国古代美学史上,明代的董其昌具有举足轻重的地位,这不仅在于他在书法绘画艺术上取得了卓越的成就,其最重要者,在于他以禅喻画,提出著名的“禅家有南北二宗,唐时始分画之南北二宗,亦唐时始分也”以及“文人之画,自王右丞始”这两条画语,它简要地勾勒出了中国古典山水画风格的大致轮廓,使人一目了然,但由此引起许多争论,包括对他本人的地位的看法,自晚清以来,不断有人对其发难,问题的焦点是:南北二宗之分有无历史根据,是否符合画史的真实情况?俞建华、童书业、启功都斥其杜撰历史.比如启动认为“南北二宗”说是董其昌伪造的,是非科学的,动机是自私的.不但‘南北宗’说法不成立,即使‘文人画’这个名词也不能成立.”他对画史、美学史较少论及,只分析考证董其昌的“动机”,认为董氏之所以提出这些观点,目的在打击压制马、夏一派,由此将之归属于封建意识形态的宗法观念而加以否定,而徐复观在《中国艺术精神》中对比此类批评又作出了反批评,认为他们的观点是完全错误的.; 关键词董其昌南北分宗美学境界文人画中国古代绘画士夫画山水画美学意义南北宗公安三袁; 分类号 J209.2 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名沈颢的文人画理论: 2; 作者王先祥; 机构安徽师范大学文学院; 出处《安徽师范大学学报（社会科学版）》 2003年第1期103-107,共5页; 文摘明末沈颢以语段式体例写出绘画论文《画麈》一篇,以文人、行家分别南北宗,崇南抑北。南画的尚韵、尚节奏、尚简之风是其审美理想的具体体现。; 关键词沈颢画麈文人画南北分宗审美理想; Keywords Shen Hao Hua Zhu literati's paintings the South an d North School ideal of aesthetics; 分类号 J209.9 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名董其昌绘画中的美学思想被引量：1: 3; 作者易彩云; 机构云南大学艺术与设计学院; 出处《美术教育研究》 2018年第2期26-26,共1页; 文摘在中国绘画史上,董其昌是一位很特殊的人物,他的特殊表现为自身的矛盾性与复杂性。在政治上,他热衷功名,却又屡遭贬谪,多次隐退,寄情山水;在艺术追求上,他服膺"心学",沉溺禅悟,主张顿悟,但在艺术实践上主张"苦心力学"。他的南北宗理论更是在画坛甚至艺术领域被争执不休。该文梳理了董其昌的美学思想、艺术特征及其南北宗理论的美学意义。; 关键词董其昌明代心学禅学美学南北分宗; 分类号 J212 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名文人画的历史足迹——从名画《春山林塘图》《烟水云山图》说起: 4; 作者章敏钰; 出处《福建艺术》北大核心 1994年第5期41-43,共3页; 文摘明代,我国的封建社会巳开始趋向没落。资本主义因素初步形成,在这种形势下,绘画艺术继宋元之后也随之产生了新的变化,在一些手工业、商业发达的城市里,画家集中,由于对风土人情感受相同,以及师承关系,形成了一些具有地区风貌和艺术特点的绘画流派,例如明代的“院派”“浙派”“吴门派”“松江派”等许多绘画流派,这些画派中大部分都属文人画范畴。; 关键词文人画董其昌水云山林书画家绘画风格山水画江南笔墨南北分宗; 分类号 J20 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名中国画发展的现代思考──节录自《二十世纪中国画要略》: 5; 作者吴毅; 出处《中国艺术》 1999年第1期4-5,共2页; 关键词现代中国画中国画发展现代思考二十世纪西方现代艺术视觉造型中国文化山水画艺术思维南北分宗; 分类号 J2 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

	题名	作者	出处	发文年	被引量	操作
1	论董其昌“南北分宗”的美学意义	喻仲文	《湖北美术学院学报》	2000	0	在线阅读下载PDF 职称材料
2	沈颢的文人画理论	王先祥	《安徽师范大学学报（社会科学版）》	2003	0	在线阅读下载PDF 职称材料
3	董其昌绘画中的美学思想	易彩云	《美术教育研究》	2018	1	在线阅读下载PDF 职称材料
4	文人画的历史足迹——从名画《春山林塘图》《烟水云山图》说起	章敏钰	《福建艺术》北大核心	1994	0	在线阅读下载PDF 职称材料
5	中国画发展的现代思考──节录自《二十世纪中国画要略》	吴毅	《中国艺术》	1999	0	在线阅读下载PDF 职称材料