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题名“务头”浅说
被引量：3
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作者
车文明
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机构
华东师大文学院
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出处
《艺术百家》
北大核心
2000年第2期76-81,共6页
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文摘
务头是元明戏曲创作与演唱中一个常用术语，，明中叶后，此法渐绝，到清初就变得“千古难明”（李渔）了。近人也有论及务头者，但均不得要领。本文认为务头就是一句或一调中字少腔多之处，主要针对字多而调促的北曲而言，至于字少而调缓的南曲，就无所谓务头了，所以“绝无人语及之者”（王骥德）。
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关键词
戏曲理论
北曲
南曲
务头
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分类号
J614.93
[艺术—音乐]
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题名“务头”新释
被引量：1
- 2
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作者
任超平
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机构
江苏教育学院南京学前教育分院
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出处
《艺术百家》
北大核心
2007年第4期51-53,共3页
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文摘
务头始见于周德清《中原音韵》,因其广而多义,带有一定的含混性,明初朱权曾"搜猎群语,辑为四卷"《务头集韵》但此书已佚。王骥德、李渔对周氏务头处施俊语的观点都作出了自己的阐释,但终为"千古难明"了之。吴梅对务头的解说另辟溪径,作出了可操作性的微观之学,但仍未理清务头二字。本文认为务头是江湖艺人从旧时行政机构的收税关卡"务"发展而成的"春点",即"行话"或"黑话"。务头有广义、狭义之分。广义的务头:关卡、要点、关键、收税、敛钱;曲牌音乐的高潮点、观众喝彩之处、戏曲的卖点、音乐的高难技巧展示之处、向观众敛钱之时。狭义的务头:音韵学术语、词曲结合的关键点、难点、精妙之处。江湖艺人多用广义的务头,而戏曲文人多用狭义的务头。因务头最初主要指向观众敛钱,又因务头是江湖艺人的"春点"之一,旧时有"宁给一斗金,不给一口春"之说,故而形成务头江湖艺人圈内人皆知,无须解之;圈外人不知,无从解之的局面。
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关键词
务头
江湖艺人
春点
音韵学
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分类号
J809
[艺术—戏剧戏曲]
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题名解李渔的“别解务头”
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作者
王珂
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机构
华东师范大学古籍所
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出处
《南京师范大学文学院学报》
CSSCI
2010年第3期126-129,共4页
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文摘
本文通过对元以来数位曲学大家关于"务头"一词的阐释之梳理,尝试探讨清代李渔"别解务头"之说在"务头"阐释史上之价值与地位,揭示其承前启后的重要意义。
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关键词
李渔
《闲情偶寄》
别解务头
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Keywords
Li Yu
Xian Qing Ou Ji
alternative explanation of wu tou
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分类号
I207.37
[文学—中国文学]
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题名“务头”考辨
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作者
路菊芳
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机构
南京航空航天大学艺术学院
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出处
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》
2007年第2期90-92,共3页
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文摘
“务头”是古代一综合性术语,在古代戏曲中比较常用。据目前资料发现,元周德清《中原音韵》中最早出现,但并未对其深论,明中叶以后,此用法又绝,以致使后人迷惑不解,只能从各自的理解出发对其阐释。本文主要集各家对“务头”词义的重要言论,对这个“千古难明”之题进行综合考证,以求进一步明辨其要义。
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关键词
务头
古代戏曲
术语考证
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分类号
J809
[艺术—戏剧戏曲]
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题名论王骥德的戏曲音乐观
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作者
庄永平
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机构
上海艺术研究所
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出处
《艺术百家》
CSSCI
北大核心
2011年第3期169-175,147,共8页
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文摘
王骥德在《曲律》中提出戏曲．声腔不断“变更”的论点，是符合戏曲及其音乐发展规律的。王氏对我国戏曲音乐的丰富性与复杂性作出了正确的判断。其“乐之筐格在曲，而色泽在唱”的著名论断，确切地反映了方言与剧种声腔曲调的密切关系及影响力；总结了作曲与演唱的一、二度创作的特殊关系，这是现代“润腔”一词及“润腔学”提出的理论基础。王氏在我国戏曲音乐史上，对板眼节拍形式下了较为确切的定义。他的“大间架”“大头脑”的整体剧戏结构，以及对元代周德清提出的“务头”作出了合理的解释，可为当今戏曲全剧音乐与成套唱腔音乐布局设计所借鉴。《曲律》中“曲调”、“作曲”的名词，可能是我国音乐史上的最早组词者。王氏记载有关当时弃其“捍拨”的现象，也成为我国琵琶史上演奏姿势及手法变迁的重要依据。
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关键词
音乐艺术
戏曲艺术
声腔变更
方言
曲牌体
板腔体
板眼
润腔
务头
曲调
作曲
捍拔
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Keywords
Music Art
Dramatic Art
Transformation of Tones
Dialect
Plectrum of Lute
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分类号
J803
[艺术—戏剧戏曲]
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题名近代曲学大师吴梅的修辞论
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作者
宗廷虎
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机构
上海复旦大学语言文学研究所
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出处
《安顺学院学报》
1998年第1期51-56,共6页
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文摘
吴梅(1884—1939)字瞿安,一字灵鹤,号霜涯,江苏长洲(今吴县)人。曾任北京大学、南京东南大学,广州中山大学、上海光华大学、南京中央大学和金陵大学教授。著有《顾曲尘谈》、《中国戏曲概论》、《曲学通论》(又名《词全讲义》)、《词学通论》等。是我国近现代之交著名的戏曲理论家和作家,被公认为与王国维齐名的曲学大师。他的曲学论著中有不少谈修辞的内容,尤其是在1916年问世的《顾曲尘谈》和1935年出版的《曲学通论》(两书的文字有不少雷同,均为商务印书馆出版。)中国戏剧出版社将吴梅的戏曲论著收入《吴梅戏曲论文集》中于1983年出版。 一、论戏曲结构 我国诗文均有重视结构的优良传统。在戏曲领域,明王骥德的《曲律》和清初李渔的《闲情偶寄》均对结构予以格外的注意,李渔并专列“结构第一”一节予以论述。遗憾的是,有清一代的曲论家,在李渔之后,竟鲜有谈及戏曲结构者。吴梅就说:“尝谈近人传奇,惜上惨淡经营,用心良苦,而终不能被管弦、副优孟者,非审音协律之难,由结构全部规律之未尽善耳。”
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关键词
吴梅
曲学
李渔
宾白
《中原音韵》
戏曲结构
戏曲语言
修辞
《闲情偶寄》
务头
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分类号
H15
[语言文字—汉语]
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题名参酌吸收 辨析阐微——吴梅论南北曲字格的使用规则
被引量：1
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作者
刘玮
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机构
武汉音乐学院音乐学系
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出处
《北方音乐》
2022年第4期122-129,共8页
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基金
武汉音乐学院2021年国家级科研项目培育项目“吴梅与民国时期戏曲教育的现代化”(项目编号:2021pykt02)的研究阶段性成果之一
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文摘
南北曲字格特指戏曲语言的字、声、音、调等问题,字格的正确使用是曲调合律的一个重要因素。近代曲学大师吴梅参酌吸收前人观点,对南北曲的曲音、衬字、务头等诸多难题一一裁断辨析。吴梅对南北曲字格使用规则的阐释具有简明扼要、清晰直观的特点,符合“曲”体具备的音乐与文学的双重属性,对当下的昆曲实践活动仍提供了一定的理论支撑与实践参照。同时,在文化自信与大力弘扬传统文化的时代语境下,如何对待传统的戏曲音乐理论,如何妥善处理传统与现代的戏曲音乐理论的关系,也是值得当代戏曲音乐工作者关注与思考的重要问题。
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关键词
吴梅
曲音
衬字
务头
南北曲
使用规则
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Keywords
Wu Mei
tone
lining characters
Wutou
Qu of north-south opera
usage rules
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分类号
J614
[艺术—音乐]
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