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论新时期戏剧观念的变化
被引量：
3
1
作者
吴戈
《思想战线》
1986年第6期36-40,共5页
当我们回顾新时期文学十年的发展进程时,便会发现,戏剧这门艺术也如同其它艺术样式一样,发生了显著的变化,出现了许多新的观念意识及表现形式,值得很好地去加以研究和总结。一、功能观的扩大在近几年戏剧观念的讨论中,不少文章已经提到...
当我们回顾新时期文学十年的发展进程时,便会发现,戏剧这门艺术也如同其它艺术样式一样,发生了显著的变化,出现了许多新的观念意识及表现形式,值得很好地去加以研究和总结。一、功能观的扩大在近几年戏剧观念的讨论中,不少文章已经提到。把戏剧作为配合政治中心、宣传政策的“形象化教材”,是使戏剧失去观众,产生被冷落的“危机”的一个重要原因。实际情形确实是这样。
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关键词
戏剧观念
戏剧史
表现形式
观众欣赏
艺术样式
剧场效果
话剧
高行健
演员表演
戏剧功能
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职称材料
戏曲艺术的结合部及其结合的艺术——淮剧《难咽的苦果》探索历程评述
被引量：
1
2
作者
贺寿光
《艺术百家》
北大核心
1991年第2期24-27,共4页
以剧场效应为主要体现尺度的戏曲艺术,面临着艰难的境地。近几年来,由于其它艺术形式的崛起,戏曲的霸主地位已不复存在,轰动效应几乎一去不返,能演百场的新戏寥若晨星。然而,就在这样的一种情势下,淮剧《难咽的苦果》却能在19个月的时间...
以剧场效应为主要体现尺度的戏曲艺术,面临着艰难的境地。近几年来,由于其它艺术形式的崛起,戏曲的霸主地位已不复存在,轰动效应几乎一去不返,能演百场的新戏寥若晨星。然而,就在这样的一种情势下,淮剧《难咽的苦果》却能在19个月的时间里,演满700场。这不能不说是个奇迹。这个奇迹的出现,绝不是偶然的。现在,让我们回顾一下这个戏数易其稿的艺术探索之路,剖析其成功的必然因素。
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关键词
戏曲艺术
艺术形式
艺术探索
必然因素
淮剧
结合部
观众
审美中介
剧场效果
艺术型
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职称材料
对建立京剧丑行独特唱腔体系之探索
3
作者
谢鲁
彭友和
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期70-71,共2页
一、既成事实与历史使命过去京剧界“丑行不重唱”.明末李渔曾说:“丑与副净,则不论喉音,只取性情之活泼,口齿之便捷而已”。既然“没嗓子”,想重唱也重不起来!其实,《拾黄金》丑行演员在舞台上不仅要唱京剧许多行当、许多流派乃至其他...
一、既成事实与历史使命过去京剧界“丑行不重唱”.明末李渔曾说:“丑与副净,则不论喉音,只取性情之活泼,口齿之便捷而已”。既然“没嗓子”,想重唱也重不起来!其实,《拾黄金》丑行演员在舞台上不仅要唱京剧许多行当、许多流派乃至其他剧种的唱腔,而且模仿须维妙维肖足以乱真。遗憾的是,丑行往往不唱或唱得很少,即或唱,也往往采用怪声怪气怪腔怪调等耍滑稽、卖噱头办法博取廉价的剧场效果.久而久之,“丑行不重唱”合理化了。
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关键词
京剧
唱腔
历史使命
体系
声腔艺术
剧场效果
湖北省
探索
艺术特色
既成事实
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职称材料
幽默、感伤与生命感——评赵家捷的《傅尔的故事三部曲》
4
作者
谭霈生
《艺术百家》
北大核心
1993年第1期64-66,69,共4页
在70年代末,80年代初,中国剧坛出现了进入新时期以后的第一个繁荣期,其显著标志是一批“问题剧”相继诞生,它们凭藉所提出的社会问题的及时性和尖锐性获得强烈的剧场效果。就在这时,南京的剧作家赵家捷奉献出他的喜剧作品《傅尔外传》,...
在70年代末,80年代初,中国剧坛出现了进入新时期以后的第一个繁荣期,其显著标志是一批“问题剧”相继诞生,它们凭藉所提出的社会问题的及时性和尖锐性获得强烈的剧场效果。就在这时,南京的剧作家赵家捷奉献出他的喜剧作品《傅尔外传》,与当时诸多的“问题剧”相比较,它完全是另一种姿色,另一种格调。或许。
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关键词
三部曲
生命感
繁荣期
剧作家
喜剧
剧场效果
问题剧
评论
作品
及时性
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职称材料
戏剧的回归——’96中国戏剧交流会剧目展评
5
作者
朱寿桐
《艺术百家》
北大核心
1996年第4期4-11,共8页
戏剧的回归——’９６中国戏剧交流会剧目展评○朱寿桐内容提要：＇９６中国戏剧交流会参演剧目呈现了一系列回归戏剧本体的鲜明路向。在相当长一段时期内，由于浓厚的意识形态因素的作用，几乎所有剧目的上演都先得在“剧”的属性上寻...
戏剧的回归——’９６中国戏剧交流会剧目展评○朱寿桐内容提要：＇９６中国戏剧交流会参演剧目呈现了一系列回归戏剧本体的鲜明路向。在相当长一段时期内，由于浓厚的意识形态因素的作用，几乎所有剧目的上演都先得在“剧”的属性上寻找恰当的定位，“戏”的成分被明显地...
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关键词
中国戏剧
戏剧家
现实主义
剧场
性
剧目
戏剧本体
人物关系
戏剧交流
剧场效果
戏剧性因素
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职称材料
题名
论新时期戏剧观念的变化
被引量：
3
1
作者
吴戈
出处
《思想战线》
1986年第6期36-40,共5页
文摘
当我们回顾新时期文学十年的发展进程时,便会发现,戏剧这门艺术也如同其它艺术样式一样,发生了显著的变化,出现了许多新的观念意识及表现形式,值得很好地去加以研究和总结。一、功能观的扩大在近几年戏剧观念的讨论中,不少文章已经提到。把戏剧作为配合政治中心、宣传政策的“形象化教材”,是使戏剧失去观众,产生被冷落的“危机”的一个重要原因。实际情形确实是这样。
关键词
戏剧观念
戏剧史
表现形式
观众欣赏
艺术样式
剧场效果
话剧
高行健
演员表演
戏剧功能
分类号
D67 [政治法律—中外政治制度]
D64 [政治法律—中外政治制度]
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职称材料
题名
戏曲艺术的结合部及其结合的艺术——淮剧《难咽的苦果》探索历程评述
被引量：
1
2
作者
贺寿光
出处
《艺术百家》
北大核心
1991年第2期24-27,共4页
文摘
以剧场效应为主要体现尺度的戏曲艺术,面临着艰难的境地。近几年来,由于其它艺术形式的崛起,戏曲的霸主地位已不复存在,轰动效应几乎一去不返,能演百场的新戏寥若晨星。然而,就在这样的一种情势下,淮剧《难咽的苦果》却能在19个月的时间里,演满700场。这不能不说是个奇迹。这个奇迹的出现,绝不是偶然的。现在,让我们回顾一下这个戏数易其稿的艺术探索之路,剖析其成功的必然因素。
关键词
戏曲艺术
艺术形式
艺术探索
必然因素
淮剧
结合部
观众
审美中介
剧场效果
艺术型
分类号
J [艺术]
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职称材料
题名
对建立京剧丑行独特唱腔体系之探索
3
作者
谢鲁
彭友和
机构
湖北省京剧团
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期70-71,共2页
文摘
一、既成事实与历史使命过去京剧界“丑行不重唱”.明末李渔曾说:“丑与副净,则不论喉音,只取性情之活泼,口齿之便捷而已”。既然“没嗓子”,想重唱也重不起来!其实,《拾黄金》丑行演员在舞台上不仅要唱京剧许多行当、许多流派乃至其他剧种的唱腔,而且模仿须维妙维肖足以乱真。遗憾的是,丑行往往不唱或唱得很少,即或唱,也往往采用怪声怪气怪腔怪调等耍滑稽、卖噱头办法博取廉价的剧场效果.久而久之,“丑行不重唱”合理化了。
关键词
京剧
唱腔
历史使命
体系
声腔艺术
剧场效果
湖北省
探索
艺术特色
既成事实
分类号
J6 [艺术—音乐]
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题名
幽默、感伤与生命感——评赵家捷的《傅尔的故事三部曲》
4
作者
谭霈生
出处
《艺术百家》
北大核心
1993年第1期64-66,69,共4页
文摘
在70年代末,80年代初,中国剧坛出现了进入新时期以后的第一个繁荣期,其显著标志是一批“问题剧”相继诞生,它们凭藉所提出的社会问题的及时性和尖锐性获得强烈的剧场效果。就在这时,南京的剧作家赵家捷奉献出他的喜剧作品《傅尔外传》,与当时诸多的“问题剧”相比较,它完全是另一种姿色,另一种格调。或许。
关键词
三部曲
生命感
繁荣期
剧作家
喜剧
剧场效果
问题剧
评论
作品
及时性
分类号
J [艺术]
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题名
戏剧的回归——’96中国戏剧交流会剧目展评
5
作者
朱寿桐
出处
《艺术百家》
北大核心
1996年第4期4-11,共8页
文摘
戏剧的回归——’９６中国戏剧交流会剧目展评○朱寿桐内容提要：＇９６中国戏剧交流会参演剧目呈现了一系列回归戏剧本体的鲜明路向。在相当长一段时期内，由于浓厚的意识形态因素的作用，几乎所有剧目的上演都先得在“剧”的属性上寻找恰当的定位，“戏”的成分被明显地...
关键词
中国戏剧
戏剧家
现实主义
剧场
性
剧目
戏剧本体
人物关系
戏剧交流
剧场效果
戏剧性因素
分类号
J802.1 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
论新时期戏剧观念的变化
吴戈
《思想战线》
1986
3
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职称材料
2
戏曲艺术的结合部及其结合的艺术——淮剧《难咽的苦果》探索历程评述
贺寿光
《艺术百家》
北大核心
1991
1
在线阅读
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职称材料
3
对建立京剧丑行独特唱腔体系之探索
谢鲁
彭友和
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
0
在线阅读
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职称材料
4
幽默、感伤与生命感——评赵家捷的《傅尔的故事三部曲》
谭霈生
《艺术百家》
北大核心
1993
0
在线阅读
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职称材料
5
戏剧的回归——’96中国戏剧交流会剧目展评
朱寿桐
《艺术百家》
北大核心
1996
0
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