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论袁雪芬戏剧观
被引量：
1
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作者
胡导
《艺术百家》
北大核心
1994年第1期10-19,共10页
论袁雪芬戏剧观胡导佐临先生１９６２年在一次全国性的戏剧创作会议上作过题为《漫谈戏剧观》的发言，提出了他的戏剧观学说。这学说是佐临先生以他渊博的学识与文学、艺术上的高修养，对西方话剧从古希腊悲剧到文艺复兴时期的莎士比亚...
论袁雪芬戏剧观胡导佐临先生１９６２年在一次全国性的戏剧创作会议上作过题为《漫谈戏剧观》的发言，提出了他的戏剧观学说。这学说是佐临先生以他渊博的学识与文学、艺术上的高修养，对西方话剧从古希腊悲剧到文艺复兴时期的莎士比亚戏剧，一直到斯坦尼斯拉夫斯基戏剧，...
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关键词
戏剧
观
写实
与写意
戏剧
手段
斯坦尼斯拉夫斯基
话剧
写意
戏剧
观
梅兰芳
写实的戏剧观
演员
现实主义
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职称材料
《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》人物之比较
被引量：
1
2
作者
杨亦军
《四川师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
1994年第1期105-111,共7页
本文以汤显祖的《牡丹亭》和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》两剧塑造人物形象的不同手法,比较得出中西戏剧创作的一些不同特点,即中国古典戏曲的人物塑造多是“迹象的刻画”,强调通过情境交融展现剧中人物心理发展的过程;西方古典戏剧塑...
本文以汤显祖的《牡丹亭》和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》两剧塑造人物形象的不同手法,比较得出中西戏剧创作的一些不同特点,即中国古典戏曲的人物塑造多是“迹象的刻画”,强调通过情境交融展现剧中人物心理发展的过程;西方古典戏剧塑造剧中人往往是“适合人世的普通经验”,强调人物强烈的行动性,突出戏剧冲突以塑造出典型形象。这是因为中国古典戏曲遵循的是写意的戏剧观和“意境”的创作原则而西方沿袭的是写实的戏剧观和典型化的创作理论。这种不同又有其各民族社会政治、经济和文化的缘由。
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关键词
汤显祖
莎士比亚
写意
的戏剧
观
写实的戏剧观
以心为本
以人为本
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题名
论袁雪芬戏剧观
被引量：
1
1
作者
胡导
出处
《艺术百家》
北大核心
1994年第1期10-19,共10页
文摘
论袁雪芬戏剧观胡导佐临先生１９６２年在一次全国性的戏剧创作会议上作过题为《漫谈戏剧观》的发言，提出了他的戏剧观学说。这学说是佐临先生以他渊博的学识与文学、艺术上的高修养，对西方话剧从古希腊悲剧到文艺复兴时期的莎士比亚戏剧，一直到斯坦尼斯拉夫斯基戏剧，...
关键词
戏剧
观
写实
与写意
戏剧
手段
斯坦尼斯拉夫斯基
话剧
写意
戏剧
观
梅兰芳
写实的戏剧观
演员
现实主义
分类号
I053 [文学—文学理论]
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题名
《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》人物之比较
被引量：
1
2
作者
杨亦军
出处
《四川师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
1994年第1期105-111,共7页
文摘
本文以汤显祖的《牡丹亭》和莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》两剧塑造人物形象的不同手法,比较得出中西戏剧创作的一些不同特点,即中国古典戏曲的人物塑造多是“迹象的刻画”,强调通过情境交融展现剧中人物心理发展的过程;西方古典戏剧塑造剧中人往往是“适合人世的普通经验”,强调人物强烈的行动性,突出戏剧冲突以塑造出典型形象。这是因为中国古典戏曲遵循的是写意的戏剧观和“意境”的创作原则而西方沿袭的是写实的戏剧观和典型化的创作理论。这种不同又有其各民族社会政治、经济和文化的缘由。
关键词
汤显祖
莎士比亚
写意
的戏剧
观
写实的戏剧观
以心为本
以人为本
分类号
I106.3 [文学—世界文学]
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1
论袁雪芬戏剧观
胡导
《艺术百家》
北大核心
1994
1
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2
《牡丹亭》和《罗密欧与朱丽叶》人物之比较
杨亦军
《四川师范大学学报（社会科学版）》
北大核心
1994
1
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