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题名凡·埃克兄弟绘画中的自然、空间和现实、象征
被引量：1
- 1
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作者
顾维洁
杨育松
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机构
南京艺术学院美术史论专业三年级
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出处
《艺苑（美术版）》
1991年第2期29-32,共4页
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文摘
关于凡·埃克,最辉煌的功绩莫过于是相传他们使文艺复兴时期的绘画产生了闪亮多姿的色彩,而作为希望表现出某种崭新东西的艺术家,他们更突出的贡献在于充分重视了宇宙自然空间的延续性,在宗教绘画中引入了世俗的精神。一、自然和空间在文艺复兴的绘画中,最早画出有真实感的风景画,要首推北欧地区和尼德兰的凡·埃克兄弟,在他们的作品中。
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关键词
尼德兰艺术
北欧地区
根特祭坛画
画中
佛兰德斯
木丛
欧州
林堡
透视法
丝丝缕缕
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分类号
J2
[艺术—美术]
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题名意大利文艺复兴时期艺术家的社会状况
被引量：1
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作者
刘伟冬
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出处
《艺苑（美术版）》
1994年第1期29-31,共3页
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文摘
如果我们现在把艺术家简单地定义为从事绘画的人是很难令人满意的。现代社会通过各种媒体已经把艺术及艺术家的地位提高至前所未有的高度。艺术被无原则的神秘化了,而艺术家则被誉为“具有灵性并能召示未来的人”。艺术和艺术家究竟应该如何定义并怎样为他们在现代社会中找到一个更恰当的位置,是一个复杂和有待探讨的问题。但如果我们根据上述的心理定势去研究艺术史的话,那么就会迷失了方向。事实上,很多已出版的艺术史著作在帮助形成这种定势方面起了催化剂的作用。然而,当我们在了解到被恩格斯誉为“需要巨人而且出现了巨人的”意大利文艺复兴时代的艺术家们的真实情形后,也许会大吃一惊,并为艺术和艺术家在现代社会中获得如此殊荣而感到莫名其妙了。
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关键词
意大利文艺复兴
文艺复兴时代
史著
乔托
商品画
多那太罗
委拉斯贵支
祭坛画
心理定势
佛兰德斯
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分类号
J110.9
[艺术—艺术理论]
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题名阿尔及利亚的艺术宝殿——国家美术馆
被引量：1
- 3
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作者
石铁
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出处
《阿拉伯世界研究》
1991年第3期67-68,共2页
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文摘
位于首都阿尔及尔市中心的风景区,坐落在文化中心的阿卡瓦斯森林中,面对蓝色的地中海。站在美术馆的绿廊上,环视四周,可见到自然博物馆(前国家实验公园)、哈玛姆喷泉、阿卡杜·莱提夫别墅、塞尔汪斯洞穴和高耸入云的烈士纪念塔,以及塔下的圣战博物馆和军事博物馆。阿尔及利亚国家美术馆建于1930年法国殖民统治时期。建筑师是法国人保罗·凯汪。
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关键词
国家美术馆
文化中心
绿廊
烈士纪念塔
军事博物馆
阿卡
法国马赛
卡杜
荷兰画派
佛兰德斯画派
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分类号
C913
[经济管理]
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题名“山巅”与“孤岛”之间的意大利艺术(节选)
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作者
陈泱
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出处
《艺苑（美术版）》
1994年第3期66-68,共3页
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文摘
意大利艺术史上辉煌而灿烂的一页,迄今都难以遏制本土的追慕与域外的崇景。一个又一个世纪,它就仿佛一面帅旗,站在欧洲文明的前列。当人们毫不犹豫地罗列出世界一流艺术家时,不禁为意大利人在其中占有的比例惊讶不已。即使是一些自命不凡的批评家与美术史家,也无法阻止这一国度在自己的笔下唱尽主角。而从米开朗基罗对意大利艺术的论断中也可看到自豪的源起:“我们用意大利绘画这一名称来称呼的不一定是在意大利画的画,而是用它来称呼所有好的和正确的绘画;并且由于意大利比其他任何地区产生了更为巧妙和更高尚的优美的绘画作品,我们才把好的画称为意大利的,如果好的画在佛兰德斯或西班牙制作出来,它依然是意大利绘画。因为这门最高贵的学问[科学]不属于任何国家;它是从天上来的;可是,自古以来,它停留在我们的意大利一向比在地上其他国家为久,而我认为它将永远是这样。”这段话几乎囊括了古典原则中可能有的全部盛赞,上帝似乎把所有的巧妙、高尚、优美、高贵都赐给了意大利,竟使之趋于成为判定艺术之好、之正确的尺度。
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关键词
佛兰德斯
美术史家
欧洲文明
乔托
委拉斯凯兹
马萨乔
锡耶纳画派
鲁本斯
拉斐尔
格列柯
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分类号
J15
[艺术—艺术理论]
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