法国印象主义作曲家莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)的《高贵与伤感的圆舞曲》([法]Valses nobles et sentimentales)在1911年先后以钢琴版本和管弦乐版本接连上演,虽说二者是同一首乐曲但其听觉呈现效果却龃龉不同。故笔...法国印象主义作曲家莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)的《高贵与伤感的圆舞曲》([法]Valses nobles et sentimentales)在1911年先后以钢琴版本和管弦乐版本接连上演,虽说二者是同一首乐曲但其听觉呈现效果却龃龉不同。故笔者从感性体验的角度出发,探索其钢琴与管弦乐音响文本的呈现方式,并借以格式塔"异质同构"学说中的音乐创作者、演奏者、聆听者的之间的关系,尝试从"主体"的创作角度入手,从标题的含义和"信源"的书面文本来解读此作品两种文本的音响呈现方式。展开更多
文摘法国印象主义作曲家莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel,1875-1937)的《高贵与伤感的圆舞曲》([法]Valses nobles et sentimentales)在1911年先后以钢琴版本和管弦乐版本接连上演,虽说二者是同一首乐曲但其听觉呈现效果却龃龉不同。故笔者从感性体验的角度出发,探索其钢琴与管弦乐音响文本的呈现方式,并借以格式塔"异质同构"学说中的音乐创作者、演奏者、聆听者的之间的关系,尝试从"主体"的创作角度入手,从标题的含义和"信源"的书面文本来解读此作品两种文本的音响呈现方式。
