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“优孟衣冠”与士子精神--略论陈彦小说创作兼及现代化视阈下的“载道”传统 被引量:3
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作者 钟媛 《扬子江文学评论》 CSSCI 北大核心 2022年第5期107-112,共6页
作为剧作家的陈彦在戏曲圈内早已为人所知,而作为小说家的陈彦却是从小说《装台》面世后才开始较为广泛地进入批评者视野的。陈彦的小说作品虽不多,主要代表作有《西京故事》《装台》和获得2018年度茅盾文学奖的《主角》与新近出版的《... 作为剧作家的陈彦在戏曲圈内早已为人所知,而作为小说家的陈彦却是从小说《装台》面世后才开始较为广泛地进入批评者视野的。陈彦的小说作品虽不多,主要代表作有《西京故事》《装台》和获得2018年度茅盾文学奖的《主角》与新近出版的《喜剧》,但其作品文实胜朴,微言大义,显示出明确的是非判断与较强的民间情怀,对“如何认识我们的经验性日常生活和‘中国经验’‘中国故事’之关联”. 展开更多
关键词 茅盾文学奖 《装台》 小说作品 民间情怀 陈彦 士子精神 优孟衣冠 微言大义
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优孟衣冠
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作者 李先勇 《戏剧之家》 2014年第4期379-380,共2页
人物楚庄王——楚国国王优孟——楚国乐官、戏剧大师孙叔敖——楚国令尹(宰相)孙安——孙叔敖之子优人——楚国乐坊戏子深秋时节,冷风嗖嗖,一年轻汉子头挽帻巾,身着褴缕褐衣,腰系捆绳子,脚穿草鞋,来到江津湖畔孙叔敖墓前,叩首而拜。孙... 人物楚庄王——楚国国王优孟——楚国乐官、戏剧大师孙叔敖——楚国令尹(宰相)孙安——孙叔敖之子优人——楚国乐坊戏子深秋时节,冷风嗖嗖,一年轻汉子头挽帻巾,身着褴缕褐衣,腰系捆绳子,脚穿草鞋,来到江津湖畔孙叔敖墓前,叩首而拜。孙安父亲,遵照您身前要求,儿子现在耕田种地,勤俭持家,今天准备上山干些粗活以补家用,请您放心,父亲放心,儿不会给国家增添任何负担。【繁华的楚国郢者,市井热闹,人群熙熙攘攘。 展开更多
关键词 孙叔敖 优孟衣冠 孙安 令尹 子优 深秋时节 戏剧大师 寝丘 粮食补贴 兴水利
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汉剧《优孟衣冠》灯光设计漫谈
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作者 陈晓波 《戏剧之家》 2020年第5期14-15,共2页
戏剧是一门综合艺术,灯光设计在完成艺术创作中,必须从剧本出发,围绕演员的表演进行艺术构思,从舞美设计、舞台画面信息传达的角度研究灯光在戏剧艺术中的作用。
关键词 汉剧 优孟衣冠》 灯光设计
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戏剧方寸悬明镜 优孟衣冠启后人——对读《救风尘》与《温莎的风流娘儿们》
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作者 宗民 《人文天下》 2019年第16期61-62,共2页
《救风尘》(又名《赵盼儿风月救风尘》),是中国元代杰出戏剧家关汉卿之作,《温莎的风流娘儿们》是欧洲文艺复兴时期戏剧泰斗莎士比亚之作。关汉卿(金末1234年前),比莎士比亚的时期早了大约二三百年,他是“元曲四大家”之首,作品历来流... 《救风尘》(又名《赵盼儿风月救风尘》),是中国元代杰出戏剧家关汉卿之作,《温莎的风流娘儿们》是欧洲文艺复兴时期戏剧泰斗莎士比亚之作。关汉卿(金末1234年前),比莎士比亚的时期早了大约二三百年,他是“元曲四大家”之首,作品历来流传不息,他的作品无论是在结构处理,还是人物形象的塑造方面,都堪称后世作品的典范,对中国戏剧发展具有重要的意义。莎士比亚(1564-1616年),英国文学史上杰出的戏剧家,他的四大悲喜剧同样在世界流传深远。二人作为世界戏剧发展史上著名的剧作家,在创作历程与作品的影响力来说具有一定的相似性。 展开更多
关键词 《救风尘》 元曲四大家 英国文学史 关汉卿 《温莎的风流娘儿们》 人物形象的塑造 欧洲文艺复兴 优孟衣冠
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优孟衣冠
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作者 张撝之 《上海戏剧》 1979年第2期63-,共1页
《史记·滑稽列传》记载春秋时代楚国优孟(名叫孟的优人)的事迹。楚庄王要用大夫礼厚葬他心爱的一匹马,并且下命令说谁敢劝阻就要杀谁。优孟对庄王说:“用大夫礼来安葬大王的宝马还嫌太薄。
关键词 优孟衣冠 滑稽列传 孙叔敖 天下人 《国语》 中国戏曲 传统戏曲 中都 人物形象 表演故事
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喜剧起源“实例”论 被引量:2
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作者 周国雄 《中国文学研究》 1990年第4期40-46,109,共8页
直到现在为止,关于中国喜剧的起源,从未有人深入研究。以往,引起专家学者们孜孜探究并争论不休的只是戏曲的起源。引起争论的原因,近年不少人认为在于衡量戏曲的标准不一。在我看来,这只是其中的一个原因,另外一个更为重要的原因被忽视... 直到现在为止,关于中国喜剧的起源,从未有人深入研究。以往,引起专家学者们孜孜探究并争论不休的只是戏曲的起源。引起争论的原因,近年不少人认为在于衡量戏曲的标准不一。在我看来,这只是其中的一个原因,另外一个更为重要的原因被忽视了,这就是论者所持的“起源观”存在着严重的偏差。由于这个问题与喜剧起源的研究关系密切,于是先从这里说起。 不难发现,以往许多研究戏曲起源的文章,大多数名为探讨戏曲的起源。 展开更多
关键词 踏摇娘 喜剧 戏曲起源 优孟 百兽 《东海黄公》 不谐调 悲剧 喜剧艺术 中国戏曲
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说说戏曲中的“冲突” 被引量:1
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作者 王岗 《上海戏剧》 1986年第4期41-,34,共2页
戏剧美的核心,理论上说来,是以尖锐的冲突揭示人物、展开剧情,从而引起观众强烈的共鸣。这种理论是根据西方的话剧归纳出来的,而中国戏曲是不是这样呢?在这里是有分歧的。一种是生搬硬套话剧的“戏剧冲突”模式来解释戏曲,以为戏曲与话... 戏剧美的核心,理论上说来,是以尖锐的冲突揭示人物、展开剧情,从而引起观众强烈的共鸣。这种理论是根据西方的话剧归纳出来的,而中国戏曲是不是这样呢?在这里是有分歧的。一种是生搬硬套话剧的“戏剧冲突”模式来解释戏曲,以为戏曲与话剧的冲突是一样的,当一旦冲突不明显时,便较勉强地把某个折子戏拖回到早已退下舞台的原来的整本戏中。 展开更多
关键词 说戏曲 戏剧冲突 西方戏剧 艺术精品 元杂剧 踏摇娘 戏剧文学 故事时间 优孟衣冠 参军戏
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笑声的背后——走近俄罗斯家庭轻喜剧《瞧这一家人》
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作者 华春兰 《上海艺术家》 2016年第6期38-39,共2页
融"英式滑稽戏、法式默剧以及浓郁俄式幽默的"家庭轻喜剧《瞧这一家人》给我们的启示是:中国的传统文化中也有丰厚的喜剧传统,只是在礼乐文化的理性约束以及现代商业文明的冲击下,一直没有被激活。本文作者希望能看到更多国产优秀喜... 融"英式滑稽戏、法式默剧以及浓郁俄式幽默的"家庭轻喜剧《瞧这一家人》给我们的启示是:中国的传统文化中也有丰厚的喜剧传统,只是在礼乐文化的理性约束以及现代商业文明的冲击下,一直没有被激活。本文作者希望能看到更多国产优秀喜剧,因为在舞台演出的背后,是一种自由的精神,是一种轻松的笑声之后情绪的释放和内心的愉悦。10月20日至23日,刚刚结束在北京喜剧艺术节的开幕之旅,又马不停蹄地奔赴上海的俄罗斯圣彼得堡赛蒙扬奇剧团,为我们呈上了一出融"英式滑稽戏、法式默剧以及浓郁俄式幽默的"家庭轻喜剧《瞧这一家人》。 展开更多
关键词 轻喜剧 英式 舞台演出 礼乐文化 中国的传统 商业文明 日至 喜剧艺术 优孟衣冠 喜剧作品
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出自喜剧的悲剧感——迪伦马特对中国喜剧创作的影响
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作者 计敏 《上海艺术家》 2016年第3期88-90,共3页
中国的喜剧从先秦的优孟衣冠、唐参军戏至当代的《升官图》《假如我是真的》等,历来讽刺喜剧居多。题材往往与社会问题相关联,单刀直入,通过辛辣、漫画式的语言,勾勒出一幅幅百丑图,极具政治杀伤力。如曾引发风波的《假如我是真的》,提... 中国的喜剧从先秦的优孟衣冠、唐参军戏至当代的《升官图》《假如我是真的》等,历来讽刺喜剧居多。题材往往与社会问题相关联,单刀直入,通过辛辣、漫画式的语言,勾勒出一幅幅百丑图,极具政治杀伤力。如曾引发风波的《假如我是真的》,提出了"高干"的特权问题, 展开更多
关键词 迪伦马特 优孟衣冠 升官图 悲剧感 漫画式 参军戏 百丑图 讽刺喜剧 赵耀民 罗慕路斯大帝
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“谈笑”补说
10
作者 孙剑艺 《语文建设》 CSSCI 北大核心 1995年第11期21-23,共3页
“谈笑”补说孙剑艺《语文建设》1994年第1期载有陈汝法先生《说“谈笑”》一文,指出“谈笑”(以及“笑谈”)有一个重要义项:喻指一种轻松自若,沉着镇定的心理神态,其说甚确。《汉语大词典》“谈笑”条也在“说笑;又说又笑... “谈笑”补说孙剑艺《语文建设》1994年第1期载有陈汝法先生《说“谈笑”》一文,指出“谈笑”(以及“笑谈”)有一个重要义项:喻指一种轻松自若,沉着镇定的心理神态,其说甚确。《汉语大词典》“谈笑”条也在“说笑;又说又笑”释义后又列一个意义层次,“后多形... 展开更多
关键词 《汉语大词典》 《广韵》 《玉篇》 东方朔 司马迁 优孟 滑稽调 一声之转 王引之 谈言微中
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论韩愈对杜诗的继承与发展
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作者 房日晰 《杜甫研究学刊》 1989年第4期9-15,22,共8页
古典诗歌到盛唐,已发展到极盛时期:各种诗体已经完备,各种题材已得到了充分地描写,各种风格也得到了淋漓尽致地表现。杜甫是盛唐诗歌的集大成者,他写近体、古体与歌行,都是行家里手。杜诗的韵律、结构、意境,无一不达到完美的地步。诗... 古典诗歌到盛唐,已发展到极盛时期:各种诗体已经完备,各种题材已得到了充分地描写,各种风格也得到了淋漓尽致地表现。杜甫是盛唐诗歌的集大成者,他写近体、古体与歌行,都是行家里手。杜诗的韵律、结构、意境,无一不达到完美的地步。诗到杜甫以后,已经难乎为继了。如果古典诗歌继续沿着盛唐的路子走下去,是不会越出王孟李杜的藩篱,而写出真正有艺术价值的诗歌,只会出现更多的毫无艺术生气的优孟衣冠。 展开更多
关键词 古典诗歌 盛唐诗歌 歌行 近体 李杜 古体 杜诗 优孟衣冠
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《谈龙》小议——兼与周振甫先生商榷
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作者 孙维城 《安庆师范大学学报(社会科学版)》 1984年第1期80-82,79,共4页
近来翻阅清人诗话,见赵执信《谈龙录》一则,颇受启发。兹抄录如下:“钱塘洪舫思(升),久于新城之门矣,与余友。一日,并在司寇宅论诗,肪思嫉时俗之无章也,曰:‘诗如龙然,首、尾、爪、角、鳞、鬣一不具,非龙也.’司寇哂之曰:诗如神龙,见其... 近来翻阅清人诗话,见赵执信《谈龙录》一则,颇受启发。兹抄录如下:“钱塘洪舫思(升),久于新城之门矣,与余友。一日,并在司寇宅论诗,肪思嫉时俗之无章也,曰:‘诗如龙然,首、尾、爪、角、鳞、鬣一不具,非龙也.’司寇哂之曰:诗如神龙,见其首不见其尾,或云中露一爪一鳞而已. 展开更多
关键词 谈龙录 赵氏 王士 赵执信 神韵说 一鳞一爪 文艺观点 洪升 神韵派 王氏 优孟衣冠 周振甫 先生
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艺海博览
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《福建艺术》 1999年第2期41-44,共4页
莎士比亚当选英国千年代表人物 戏剧泰斗在英国广播公司举办的“千年英国代表人物”票选活动中超过丘吉尔而居榜首。参加票选的英国大部分听众都认为在过去的一千年里,这位16世纪剧作家兼诗人的贡献最大。
关键词 鲁比 红线女 优孟 黄梅戏 画笔 电影制片厂 《新民晚报》 凡·高 戏票 亚洲象
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论中国戏剧的形成
14
作者 杨世祥 《吉林艺术学院学报》 1984年第1期114-125,共12页
中国究竟什么时候有了戏剧?这是每个研读中国戏剧史的人,首先需要弄清楚的问题。因为这是根本前提,只有把这个问题弄清楚了,对于中国戏剧在各个历史阶段的发展变化,才能有正确的认识。否则,就会差之毫厘而谬之千里。自一九一二年王国维... 中国究竟什么时候有了戏剧?这是每个研读中国戏剧史的人,首先需要弄清楚的问题。因为这是根本前提,只有把这个问题弄清楚了,对于中国戏剧在各个历史阶段的发展变化,才能有正确的认识。否则,就会差之毫厘而谬之千里。自一九一二年王国维写成《宋元戏曲考》,首次论述了这一问题之后,国内外研究中国戏剧史的人蜂拥而起,对这一问题发表了许多见解。但众说纷纭,各执一端,且相互间又缺少有针对性的辩论。至今,也没有取得一致的看法,令人莫衷一是,无所适从。因此,对这一问题,犹有必要进行探讨。基于此,本文试谈一点粗浅看法,以就教于专家和读者。 展开更多
关键词 中国戏剧 《宋元戏曲考》 东海黄公 角抵戏 《九歌》 湘夫人 踏摇娘 优孟衣冠 《西京杂记》 汉武帝时代
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梦里寻踪问风雅
15
作者 任怀强 《天工》 2015年第6期145-147,共3页
熟悉张家祥的人,都愿意把他作为兄弟、师友以此来交往。这不仅仅是为其书法上的敏而好学,学而不僵,学有所获所折服;而且为其正直、坚毅、敦实、坦诚、豁达所敬仰。其实实临《兰亭序》第一人的名声早已不胫而出。认识张家祥,完全出于偶然... 熟悉张家祥的人,都愿意把他作为兄弟、师友以此来交往。这不仅仅是为其书法上的敏而好学,学而不僵,学有所获所折服;而且为其正直、坚毅、敦实、坦诚、豁达所敬仰。其实实临《兰亭序》第一人的名声早已不胫而出。认识张家祥,完全出于偶然,但也不是偶然。古人云:"物以类聚,人以群分。"我自幼喜欢书法,以文会友,认识张家祥也只是时间的事。 展开更多
关键词 人以群分 《兰亭序》 以文会友 个中滋味 唐楷 薛伟 优孟衣冠 张怀瑾 魏启后 于太昌
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赵明明获奖之后
16
作者 孤舟 《吉林艺术学院学报》 1993年第2期33-36,共4页
一个演员的成功,是人们极感兴趣的话题。尤其女演员的内幕佳话,更能引起一些人的奇趣。但要剥掉那层云遮雾掩的色彩,认定一点成功的背后实实在在的东西,那么,演员出落得潇潇洒洒以至获得“最佳”的殊荣,不外这些最普通最简单不过的因素... 一个演员的成功,是人们极感兴趣的话题。尤其女演员的内幕佳话,更能引起一些人的奇趣。但要剥掉那层云遮雾掩的色彩,认定一点成功的背后实实在在的东西,那么,演员出落得潇潇洒洒以至获得“最佳”的殊荣,不外这些最普通最简单不过的因素:自身的外部条件,天赋的资质,内在的修养,知识与经验的积淀。自然,也少不得特殊的途径,如天赐机遇的倏然出现。其中,有偶然,也有必然。有人曾归结出个公式:明星(名演员)=天才+机遇; 展开更多
关键词 优孟衣冠 青年学生 耀眼夺目 艺术院校 艺术天地 人物介绍 一腔热血 你我 决定性环节 给予者
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楚相孙叔敖治水
17
作者 赵玉明 《水利天地》 1995年第1期34-35,共2页
关键词 楚庄王 水旱灾害 灌溉工程 毛泽东 淮滨县 天地之美 动作神态 水利工程 优孟 春秋时期
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歌剧《高山流水》——虚实交融的别样意境
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作者 游(日韦)之 《歌剧》 2014年第8期6-10,共5页
高山流水,伯牙子期,知音难得,摔琴永祭。伯牙子期,仅凭这两个男性,半分钟就可以讲完的故事,似乎难以构成一台歌剧。而武汉歌舞剧院,真的就把这个两千余年前的故事演绎成一部歌剧。由黄维若编剧、莫凡作曲,歌剧《高山流水》于2014年6月... 高山流水,伯牙子期,知音难得,摔琴永祭。伯牙子期,仅凭这两个男性,半分钟就可以讲完的故事,似乎难以构成一台歌剧。而武汉歌舞剧院,真的就把这个两千余年前的故事演绎成一部歌剧。由黄维若编剧、莫凡作曲,歌剧《高山流水》于2014年6月与观众见面。 展开更多
关键词 古琴音乐 伯牙 黄维 钟子期 人物设置 人物形象 歌舞剧院 优孟衣冠 定乐 思辨色彩
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