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李渔的戏曲观被引量：3: 1; 作者沈新林《南通师范学院学报（哲学社会科学版）》 2002年第4期146-151,共6页; 李渔的戏曲观是以戏为本 ,曲白并重 ,讲究当行本色。作为其戏曲理论的核心 ,丰富完善了中国古代戏曲理论体系 ;在此理论指导下的创作实践促进了清代戏曲的繁荣与鼎盛 ,为“南洪北孔”的出现奠定了基础。其流风余韵。; 关键词李渔戏曲观以戏为本曲白并重当行本色; 在线阅读下载PDF 职称材料

试论戏曲电视片中的以“戏”为本: 2; 作者许忠文《艺术百家》北大核心 1998年第4期101-104,95,共5页; 戏曲电视片是“以戏为本”还是“以电视为本”，历来都有争论．本文以为应“以戏为本”，否则会失去戏曲的许多精华．“以戏为本”要求导演能掌握戏曲的表演体系，把握好戏曲片的风格和特色；要求恰当运用电视手法来展示戏曲完美的表现... 展开更多; 关键词戏曲电视片以戏为本电视手法; 在线阅读下载PDF 职称材料

“红楼”余韵三“唱”一“叹”——《妻妾成群》以戏点题手法探析: 3; 作者刘慧《出版广角》北大核心 2016年第23期92-94,共3页; 《红楼梦》中的以戏点题互文手法一直为作家们所称道并借鉴,白先勇的《游园惊梦》便是这方面的经典之作,苏童也受到了这方面的影响,在《妻妾成群》中,他娴熟自然地运用绍兴戏剧《女吊》、京剧《杜十娘怒沉百宝箱》和《霍小玉》,分别以... 展开更多; 关键词《红楼梦》苏童《妻妾成群》以戏点题互文; 在线阅读下载PDF 职称材料