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“飞吧,理想,展开金色的翅膀”——谈威尔第的歌剧创作及《茶花女》中音乐人物形象的塑造被引量：1: 1; 作者李秀敏《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2011年第2期161-163,共3页; 威尔第是19世纪意大利伟大的歌剧作曲家,他一生创作了27部歌剧,由于多部歌剧至今在世界各地的舞台上久演不衰,因此又被誉之为"歌剧之王"。本文立足于多年来在艺术与教学实践上的积累,重点介绍威尔第的歌剧创作历程与在《茶花... 展开更多; 关键词威尔第歌剧创作茶花女音乐人物形象; 在线阅读下载PDF 职称材料

引商刻羽,拈韵抽豪——徐占海歌剧音乐研究被引量：5: 2; 作者王安潮《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2007年第1期156-159,共4页; 近年来,徐占海的歌剧创作以其不断的创新日益受到各方关注,他已在中国民族歌剧探索上留下了浓重的一笔。本文力图深入徐占海歌剧音乐,剖析其歌剧创作的理念、技法及风格特点,以期探寻出其歌剧成功的内在因素。; 关键词徐占海中国歌剧中国民族音乐理念人物音乐形象戏剧张力; 在线阅读下载PDF 职称材料

浅谈舞剧《粉墨春秋》音乐的创作特点被引量：1: 3; 作者闫晋《音乐时空》 2014年第3期38-39,共2页; 舞蹈的表演是离不开音乐的,舞剧更是需要高质量的音乐来表达和推动剧情的发展,只有在舞蹈和音乐高度有机的结合下,才能达到视听的高品质感受。舞剧《粉墨春秋》的音乐里植入了大量的戏曲元素,当然这是由剧情决定的。舞剧的音乐既要舞蹈... 展开更多; 关键词音乐戏曲化人物音乐形象作曲技术运用; 在线阅读下载PDF 职称材料

浅谈音乐表演在歌剧中的重要性被引量：7: 4; 作者王冰清《黄河之声》 2011年第13期118-120,共3页; 本文是对音乐表演,(包括形体,声乐,刻画人物性格形象等表演)在歌剧中的重要意义而进行的的研究学习。; 关键词歌剧形体表演的价值声乐表演的重要性音乐表演中的人物性格与形象刻画; 在线阅读下载PDF 职称材料

浅谈咏叹调《每逢那节日到来》被引量：1: 5; 作者蔡雪波《北方音乐》 2013年第2期47-47,共1页; 本文将咏叹调《每逢那节日到来》做为主要研究对象，以她的人物音乐形象作为研究载体，从音乐背景，曲式结构，核心主线近一步剖析该咏叹调，希望以此来丰富咏叹调的研究及演唱。; 关键词咏叹调吉尔达人物音乐形象; 在线阅读下载PDF 职称材料

浅谈歌剧《永乐》: 6; 作者王尚《北方音乐》 2015年第22期72-73,共2页; ＂歌剧＂,源于古希腊戏剧的西方舞台艺术形式,17世纪在意大利正式产生后,继而传播到各国。中国的原创歌剧作品,近年来层出不穷,多数作曲家都努力在作品中凸显民族化的个性元素。作曲家叶小纲的原创歌剧作品《永乐》,是以明朝皇帝朱棣为... 展开更多; 关键词中国原创歌剧人物音乐形象中国元素; 在线阅读下载PDF 职称材料

民歌的歌剧化思维——以漫瀚调为例: 7; 作者文硕彭媛娣《歌剧》 2020年第2期102-111,共10页; 中国民歌,作为一种依然鲜活的客观存在,是经过不断借鉴、筛选、变形、改良而沉淀下来的音乐叙事形式。那么,如何跳出当代人已经固化的思维惯性,回到中国歌剧发展的应有认识框架内,去探求民歌与歌剧的融合点呢?一般而言,在民间,有些民歌... 展开更多; 关键词民歌演唱音乐叙事漫瀚调中国民歌歌剧发展人物音乐形象融合点个性鲜明; 在线阅读下载PDF 职称材料

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