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从自我的符号到审美意识形态的代码——中国农民画审美性质分析
被引量：
19
1
作者
亢宁梅
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011年第2期47-51,共5页
中国农民画不是原发性的民间艺术,而是经过政府文化机构有意识地组织、扶植起来的"群众艺术",属于"亚民间文化"。在中国的现实语境中,民间文化与主流文化之间存在着复杂的同化、被同化的关系;在走向市场的今天,它...
中国农民画不是原发性的民间艺术,而是经过政府文化机构有意识地组织、扶植起来的"群众艺术",属于"亚民间文化"。在中国的现实语境中,民间文化与主流文化之间存在着复杂的同化、被同化的关系;在走向市场的今天,它又受到了新兴的大众文化的挤压。中国农民画只有回归本原,扎根民间,在继承的基础上不断创新,努力寻求与主流文化、大众文化之间的新的平衡,保持应有的张力,才能保有并不断拓展自己的生长空间。
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关键词
农民画
亚民间文化
主流意识形态
审美意识形态
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题名
从自我的符号到审美意识形态的代码——中国农民画审美性质分析
被引量：
19
1
作者
亢宁梅
机构
淮阴师范学院中文系
出处
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011年第2期47-51,共5页
基金
江苏省教育厅社会科学基金资助项目:2010SJB760001
文摘
中国农民画不是原发性的民间艺术,而是经过政府文化机构有意识地组织、扶植起来的"群众艺术",属于"亚民间文化"。在中国的现实语境中,民间文化与主流文化之间存在着复杂的同化、被同化的关系;在走向市场的今天,它又受到了新兴的大众文化的挤压。中国农民画只有回归本原,扎根民间,在继承的基础上不断创新,努力寻求与主流文化、大众文化之间的新的平衡,保持应有的张力,才能保有并不断拓展自己的生长空间。
关键词
农民画
亚民间文化
主流意识形态
审美意识形态
分类号
B83-06 [哲学宗教—美学]
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作者
出处
发文年
被引量
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1
从自我的符号到审美意识形态的代码——中国农民画审美性质分析
亢宁梅
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2011
19
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