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新调性与五声纵合性和声的交融——基于桑桐艺术歌曲《林花谢了春红》的分析
1
作者 陈林 周明昆 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2025年第5期96-101,共6页
桑桐艺术歌曲《林花谢了春红》(1943)以一种不拘一格的态势和强烈的现代性音响,给20世纪40年代的中国音乐创作带来了崭新的面貌。不协和和声与古朴、浓郁的五声性风格相互交融,打破了以西方传统和声为基石的近代中国多声音乐创作模式。... 桑桐艺术歌曲《林花谢了春红》(1943)以一种不拘一格的态势和强烈的现代性音响,给20世纪40年代的中国音乐创作带来了崭新的面貌。不协和和声与古朴、浓郁的五声性风格相互交融,打破了以西方传统和声为基石的近代中国多声音乐创作模式。这部作品既是桑桐的开山之作,又是其五声纵合性和声理论的最早实践,为桑桐之后的无调性作品《夜景》(1947)等新音乐创作奠定了坚实的基础。 展开更多
关键词 桑桐 《林花谢了春红》 新调性技法 五声纵合性和声
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传统基因与现代语境对话的交响套曲《悲欣之歌》
2
作者 黄紫 《音乐创作》 北大核心 2025年第2期130-143,共14页
叶小纲《悲欣之歌》是一部以李叔同诗歌为词,为男中音与交响乐队创作的作品。本文以音高组织为核心切入点,从旋律的半音化调式扩张以及音列组合的控制与自由,探讨传统基因(五声音列)与现代语境(半音音列)的融合途径;再从和弦的陈述与排... 叶小纲《悲欣之歌》是一部以李叔同诗歌为词,为男中音与交响乐队创作的作品。本文以音高组织为核心切入点,从旋律的半音化调式扩张以及音列组合的控制与自由,探讨传统基因(五声音列)与现代语境(半音音列)的融合途径;再从和弦的陈述与排列,剖析五声纵合性和声的现代化应用;同时结合曲式结构与诗词情感的“音诗同构”特征,探讨音乐语言如何外化李叔同诗歌中“悲欣交集”的哲思内核,并进一步探究作曲家叶小纲如何通过传统基因的转化与现代语境的拓展,将民族与世界音乐风格融会贯通的创作理念,以期为当代中国音乐创作提供一些启示和灵感。 展开更多
关键词 叶小纲 《悲欣之歌》 音高组织 音列思维 五声纵合性和声 音诗同构
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