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题名福建南音二弦的溯源及当代发展考述
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作者
许叶蓁
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机构
福建师范大学音乐学院
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出处
《当代音乐》
2021年第12期92-94,共3页
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文摘
福建南音二弦有着悠久的历史,是南音艺术中重要的乐器构成,并具有深厚的文化积淀。南音二弦自唐宋时期开始形成,在制作工艺和演奏技法方面继承了奚琴的衣钵,并拥有自主的乐器系统和固定唱名法。在新时代的今天,南音二弦也经历着各种微调与改良。为使其得到更好的保护与传承,应采用科学的态度和正确的理念,促进南音二弦历久弥新,发扬光大。
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关键词
福建南音二弦
历史溯源
形制与技法
当代发展
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名潮州二弦的结构特点及其渊源探索
被引量：1
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作者
袁芥芳
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出处
《乐器》
北大核心
1994年第3期36-37,共2页
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文摘
二弦,是潮州音乐中地方色彩较强的拉弦乐器,又因居于领奏的首席,故也称“头弦”。二弦整体采用硬质乌木制成,琴杆长755毫米,比现代二胡短55毫米。琴筒长120毫米,前筒口蒙皮面径40毫米,后筒口直径80毫米,筒壁厚约7.5毫米。
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关键词
二弦
拉弦乐器
奚琴
广东汉剧
大弦
弓杆
地方戏剧
筒壁
中国乐器
五度
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分类号
J632
[艺术—音乐]
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题名浅谈潮剧中二弦的定弦特点与指法
被引量：1
- 3
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作者
杨穗丰
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机构
广东潮剧院一团
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出处
《音乐时空》
2014年第12期153-153,共1页
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文摘
潮剧是潮汕地区具有文化特色的剧种,它富有独有的风格,也是一种古老剧种之一。潮剧中的音乐极富地方色彩,其中的二弦在舞台伴奏上起了领奏的作用。在潮剧伴奏中,二弦有着独特的演奏方式和定音技巧。本文将介绍潮州二弦的定音特点与指法,旨为潮州音乐爱好者和同行探讨经验。
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关键词
乐器
领奏
二弦
定弦
指法
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分类号
J825.65
[艺术—戏剧戏曲]
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题名潮州二弦演奏技巧的运用
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作者
陈桂菱
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机构
广东潮剧院二团
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出处
《戏剧之家》
2014年第13期84-84,共1页
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文摘
潮州二弦是潮剧舞台的领奏乐器,合理运用它的各种演奏技巧能为潮剧舞台添砖加瓦,创造各种艺术效果。
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关键词
二弦
奚琴
竹弦
坐姿
弓法
指法
活五
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名弦以载道——二胡琴弦之变及其得失
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作者
于琼
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机构
不详
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出处
《乐器》
2024年第2期16-19,共4页
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文摘
琴弦,是弦乐器最具标志性的部件之一,也是二胡这件民族弓弦乐器主要的组成部分。反观二胡琴弦的演变及其得失,可以窥见其前生今世的社会背景、文化审美、制琴技术以及声学特征演变的部分轨迹,聊做以弦观史的尝试。二胡,这件自“唐宋时西北边鄙‘便马上’的奚部之乐、元明后传入中原农耕的汉地胡琴、明清起遍布江南百戏的二弦之器”(1)。
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关键词
二弦
声学特征
文化审美
弓弦乐器
二胡
琴弦
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分类号
J632.21
[艺术—音乐]
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题名弦二部图的概念格表示
被引量：3
- 6
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作者
李立峰
刘三阳
罗清君
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机构
西安电子科技大学理学院数学系
西安邮电大学理学院
西安财经学院理学院
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出处
《电子学报》
EI
CAS
CSCD
北大核心
2013年第7期1384-1388,共5页
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基金
中央高校基本科研业务费专项资金(No.K50511700008)
陕西省教育厅自然科学专项基金(No.11JK1051
+2 种基金
No.2013JK1098
No.2013JK1130
No.2013JK1182)
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文摘
本文首先讨论了二部图中双单纯边与概念格中概念之间的对应关系;其次研究了弦二部图和约简的形式背景的若干性质;最后将概念格中元素的消除理论应用于二部图的研究,给出了弦二部图的概念格刻画.结果表明,一个二部图是弦二部图当且仅当对应的概念格中有一个∨∧—不可约元的完美消除序列.
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关键词
知识推理
约简形式背景
概念格
弦二部图
边完美消除序列
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Keywords
reduced context
concept lattice
chordal bipartite graph
perfect edge without vertex elimination ordering
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分类号
TP18
[自动化与计算机技术—控制理论与控制工程]
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题名非物质文化遗产二股弦戏调查研究
- 7
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作者
刘海利
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机构
河南省焦作师范高等专科学校
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出处
《戏剧之家》
2016年第7期13-14,共2页
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文摘
二股弦戏是历史悠久的稀有剧种,起源于河南省焦作市武陟县。二股弦的唱腔具有很强的民间性和浓郁的乡土气息,板式丰富,剧目以家庭伦理、儿女情长为主要内容,深受当地群众尤其是妇女们的喜爱。二股弦的发展历经坎坷,采取相应措施抢救和保护二股弦已显得非常紧迫。
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关键词
二股弦
非物质文化遗产保护
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分类号
G122
[文化科学]
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题名二股弦戏源流述略
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作者
刘海利
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机构
焦作师范高等专科学校
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出处
《和田师范专科学校学报》
2012年第4期61-62,共2页
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文摘
二股弦戏是河南省武陟县一个鲜为人知的稀有剧种,是梆子腔体系中一个极富乡土气息的地方戏曲艺术样式。考察其源流和生成以及在社会变迁中二股弦戏的发展轨迹,对于保护和传承这一珍贵的地方稀有剧种将会起到积极的促进作用。
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关键词
二股弦
源流
发展轨迹
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分类号
J212
[艺术—美术]
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题名连通弦二部图的H－分类
- 9
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作者
舒辉四
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出处
《工业工程》
1995年第1期52-55,共4页
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文摘
本文对所有连通弦二部图是否是Ｈａｍｉｌｔｏｎ图进行了分类。并由此证明了Ｆａｕｄｒｅｅ猜想［２］对于弦二部图是正确的。
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关键词
弦二部图
Hamliton圈
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Keywords
chordal bipartite graph
Hamiltonian cycle
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分类号
O157.5
[理学—基础数学]
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题名胡琴类弓弦乐器的再辨析
被引量：7
- 10
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作者
项阳
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机构
中国艺术研究院音乐研究所
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出处
《乐器》
北大核心
1994年第3期1-4,共4页
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文摘
笔者的《胡琴类弓弦乐器说》一文发表后,能够引起有关专家学者的关注,自然是甚感欣慰之事。今见《乐器》1993年第4期载李加宁先生的《胡琴和奚琴的流变新解》,将音乐史学界一些含混不清的观念重新解说,确有新意,但又感对胡琴概念的释解还方可辨之处,故将近期的一点思考写出,以就教于李加宁先生和诸位学者。
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关键词
弓弦乐器
奚琴
轧筝
二弦
番王按乐图
林谦三
音乐传统
摩擦发音
火不思
周菁葆
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分类号
J632
[艺术—音乐]
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题名潮州弦诗乐民间即兴手法原理剖析
被引量：1
- 11
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作者
黎慧
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机构
广州大学音乐舞蹈学院
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出处
《民族音乐》
2015年第3期71-73,共3页
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文摘
潮州是潮州音乐的发源地,由于其地理位置的特殊性,大量的文化得以保存并发展。潮州弦诗乐拥有着悠久的历史,在当地深受人们的喜爱,其中的即兴手法更是奥妙颇深。要研究潮州弦诗乐的即兴手法,首先需要了解潮州弦诗乐。潮州音乐源远流长,它是个多品种的音乐家族,其中以潮州弦诗乐为其主干,其他的音乐品种,无不借助弦诗乐而成长和生存。潮州弦诗乐在民风民俗、民间音乐、戏曲和外来音乐等等这些肥沃的土壤中,逐渐发展起来。潮州弦诗乐民间即兴手法的原理究竟是怎样形成的呢？拟从以下四个方面进行展开。
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关键词
潮州弦诗乐
音乐品种
外来音乐
民间音乐
旋律线
分音符
二弦
二四谱
春萝
单位拍
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名从我国弓弦乐器的发展初探板胡的渊源
被引量：7
- 12
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作者
吉喆
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1986年第1期44-47,共4页
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文摘
板胡是流行在我国北方(西北、华北、东北)的一种民族弓弦乐器;是我国梆子剧种(秦腔、河南梆子、河北梆子、山西梆子、山东梆子等)的主要伴奏乐器。为了追溯板胡的起源和历史演变,现就我国弓弦乐器的发展,对板胡的渊源作一初步的探索。 我国弓弦乐器为发展,历史悠久。据现已掌握的资料,可以看出,早在隋、唐时期,我国民间就已流行着两种弓弦乐器:一是轧筝,有七根琴弦,用竹片擦琴弦而发音。一是奚琴,用竹片在两弦之间拉奏。此奚琴就是后来胡琴类弓弦乐器之前身。
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关键词
弓弦乐器
奚琴
轧筝
二弦
火不思
伴奏乐器
拉弦乐器
竹片
民族器乐
唐时期
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名二胡的由来
被引量：2
- 13
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作者
刘德波
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出处
《音乐爱好者》
1991年第1期37-38,共2页
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文摘
国外一些音乐学者认为:二胡是由外国传入而在中国发展的一种乐器。如日本著名的音乐理论家田边尚雄就曾论证中国的二胡源于印度……其实不然。二胡不仅在中国流传、发展,更是发源于中国。奚琴——嵇琴——胡琴(马尾胡琴)——南胡——二胡,是中国二胡源流及发展的重要线索。二胡的鼻祖乃是一千多年前的奚琴。
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关键词
马尾胡琴
奚琴
嵇琴
音乐学者
音乐理论家
拉弦乐器
二弦
中国音乐史
马骨胡
稽琴
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名宁古塔地区满族民间乐器之传承
被引量：1
- 14
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作者
王黎平
王纵林
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机构
牡丹江师范学院
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出处
《戏剧之家》
2012年第4期59-59,共1页
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基金
黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目。编号12512343
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文摘
满族音乐是起源于中国东北地区的少数民族音乐.满族特有的乐器多用于跳神活动,为依姆钦(抓鼓,又称单鼓)、同肯(抬鼓)、西沙(腰铃)、轰勿(铜铃)、哈尔马力(响刀)、嚓拉器(扎板)、托力(铜镜)、八角鼓等打击乐器。本文从传统的满族民间乐器形态入手,以此较全面地、历史地认识满族民间乐器的发展及传承.
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关键词
萨满
八角鼓
二弦
三弦
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分类号
J635.61
[艺术—音乐]
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题名广东民间乐器作坊与传统制作技艺的传承研究
被引量：1
- 15
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作者
屠金梅
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机构
广州大学音乐舞蹈学院
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出处
《北方音乐》
2017年第1期10-11,共2页
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基金
广州市教育科学“十二五”规划青年专项课题“珠江三角洲地区广东音乐的传承研究”(项目编号:2013A061)阶段性成果
教育部人文社会科学研究《岭南民间音乐传承人口述史料的采集、整理与研究》(项目编号:13YJC760040)阶段性成果
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文摘
历史以来，广东手工制造业非常发达，遍布各地的家庭小作坊中有专门制作乐器的作坊，他们通常专门从事某一类材质的乐器，如铜器类、皮革类、丝弦类或吹管类，这些民间乐器作坊的制作师们的技艺均为代代相承，有的传承了三四代人，有的传承了十几代人，他们制作的乐器不仅供本地乐种和曲种使用，还远销到东南亚和美国。本文拟从非物质文化遗产保护与传承的角度，对当下广东民间乐器作坊和传统制作技艺的存在状态进行总结。
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关键词
民间乐器作坊
方潮盛
二弦
椰胡
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分类号
J635.61
[艺术—音乐]
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题名柳琴改革发展轨迹
- 16
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作者
殷增琴
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机构
山东艺术学院音乐学院
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出处
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》
2017年第6期55-58,共4页
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文摘
柳琴是中国传统乐器之一,它从产生到发展只有短短二百余年。二弦柳琴是柳琴最早的形态,后来逐渐诞生了三弦、四弦柳琴。随之,音乐体裁也发生变化,柳琴独奏曲、协奏曲渐渐被人们所接受。王惠然是把柳琴艺术推向高峰的民间音乐家,为柳琴的改革与发展做出了巨大贡献,使柳琴步入大雅之堂成为一件名副其实的高音乐器。文章从柳琴起源出发,按时间顺序来介绍柳琴,梳理柳琴的改革发展轨迹。
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关键词
改革
二弦柳琴
四弦柳琴
音乐创作
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分类号
J632.3
[艺术—音乐]
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题名秦乐与潮乐
被引量：13
- 17
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作者
何昌林
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1984年第3期10-18,共9页
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文摘
秦乐,指陕西一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐;潮乐,指广东潮汕及海、陆丰一带的民歌、曲艺、戏曲、歌舞、民间器乐音乐。 由于潮乐中民间器乐部分的弦诗、笛套、大锣鼓、室内细乐等与潮剧音乐(包括演唱曲牌与器乐曲牌)有密切的联系,而流传至今的海、陆丰一带的正字戏,白字戏却是潮剧的前身,因此。
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关键词
民间器乐
四分之三音
笛套
秦筝
大锣鼓
白字戏
二弦
十三弦
陆丰
纯律
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名胡琴起源辩证
被引量：14
- 18
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作者
钟清明
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出处
《音乐学习与研究》
1989年第2期33-39,共7页
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文摘
关于我国胡琴的起源,民族音乐先师杨荫浏先生在《中国古代音乐史稿》(下简称《史稿》)中说;“这时候(指唐代)已有两种拉弦乐器:一种是轧筝,约有七条弦,是用竹片擦弦发音的。一种是奚琴,有两条弦,是用竹片在两弦之间发音的。后者是后来胡琴的前身”(上册235页)。可是,最早记载奚琴的是北宋末年陈旸的《乐书》(书成于1011年),与奚琴演奏方法相同的“嵇琴”,其记载时间也不出上下。而胡琴呢?此前两百多年的唐朝便有记载了。所以,杨老在注释中说:根据推断,奚琴“可能是唐代已有”。由于这种推断的支配,产生了如下论点:1.将奚琴的产生由“可能是”变成肯定是唐代已有,现在,进而推至“隋唐”时已有;2.将唐、甚至宋代胡琴说成是”泛指”
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关键词
奚琴
嵇琴
拉弦乐器
陈旸
民族音乐
杨荫浏先生
演奏方法
二弦
稽琴
竹片
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名古代丝绸之路与中国琵琶(下)
被引量：2
- 19
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作者
李健正
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出处
《交响（西安音乐学院学报）》
1993年第4期10-12,共3页
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文摘
二、琵琶在丝绸之路上的演变及其分类 在近、现代,有一种较为流行的说法:“曲项琵琶是从西方传入中国的。”甚至有的学者还直截了当地说:“琵琶原是外国乐器的名称”、“按琵琶这类拨弦乐器有长项、短项两种……在汉代,从西域传入我国的是波斯长项琵琶;在南北朝传入我国的是波斯短项琵琶”。还有人说:“在古梵语中。
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关键词
拨弦乐器
古代丝绸之路
西域传
乌德
人说
音乐实践
柏尔
火不思
杜挚
二弦
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分类号
J6
[艺术—音乐]
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题名粤剧地域风格与广东音乐的崛起
被引量：3
- 20
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作者
谷杰
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出处
《戏剧之家》
2004年第1期29-31,共3页
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文摘
粤剧和广东音乐都是在全国乃至海外具有影响的优秀地方民族艺术。《粤剧地域风格与广东音乐的崛起》从广东音乐的发展探源,分析了粤剧不断强化的地域风格形成与广东音乐的相互关系。
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关键词
粤剧
地域风格
广东
戏剧艺术
唱腔音乐
二弦
乐器组合
演奏技法
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分类号
J825.65
[艺术—戏剧戏曲]
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