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《式古堂书画汇考》的成书与体例
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作者 卞董逸 彭莱 《湖北美术学院学报》 2025年第1期91-97,共7页
卞永誉《式古堂书画汇考》是清初的一部书画著录,其著录体例颇具范式性,然而却多被认为是沿袭高士奇《江村销夏录》内容、体例之作而未被重视。考证《式古堂书画汇考》的成书与刊刻问题后,可知现今所谓的“江村体”并非直到高士奇编《... 卞永誉《式古堂书画汇考》是清初的一部书画著录,其著录体例颇具范式性,然而却多被认为是沿袭高士奇《江村销夏录》内容、体例之作而未被重视。考证《式古堂书画汇考》的成书与刊刻问题后,可知现今所谓的“江村体”并非直到高士奇编《江村销夏录》时才出现,它更早在卞永誉《式古堂书画汇考》便已采用,而吴升《大观录》的手稿则存在为卞、高二书提供史料来源的可能性。《式古堂书画汇考》的著录体例创新并非独创现象,而是在清初鉴藏风尚盛行的背景下的群体选择。 展开更多
关键词 卞永誉 书画目录 《式古堂书画汇考》 《江村销夏录》 《大观录》
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《滇南书画录》所见明清云南书家地域分布及变迁——兼论其在云南地域书法研究中的价值
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作者 张英杰 《大学书法》 2024年第5期104-112,共9页
《滇南书画录》是民国文献学家方树梅编纂的一部书画目录。此书专录明清云南之善书、善画者,所辑资料翔实而丰富,是研究云南书法史的重要文献。通过分析《滇南书画录》的书家小传可以发现,明清两代云南书家主要集中在云南府和大理府。... 《滇南书画录》是民国文献学家方树梅编纂的一部书画目录。此书专录明清云南之善书、善画者,所辑资料翔实而丰富,是研究云南书法史的重要文献。通过分析《滇南书画录》的书家小传可以发现,明清两代云南书家主要集中在云南府和大理府。有明一代,云南府和大理府的书家数量相当,但自清代以后,云南府的书家数量开始远超大理府,且在区域集中度上也更胜一筹。这表明在清代以后,云南地区的书家逐渐开始向云南府集中,这一变化与此区域的政治、文化发展密切相关。 展开更多
关键词 《滇南书画录》 书画目录 书家 地域书法
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后来居上:董其昌书画的流传与价格初探
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作者 姚东一 《艺术探索》 CSSCI 2021年第4期22-34,共13页
明清书画目录中所录董其昌作品的多寡变化明显,由于画派与地缘因素,其作品在晚明似乎并未受到藏家广泛关注,在清代才正式进入官、私收藏者视野。从数量上看,其传世作品以法书居多。从时间上看,清代私人目录著录数量在康乾时期较多,嘉庆... 明清书画目录中所录董其昌作品的多寡变化明显,由于画派与地缘因素,其作品在晚明似乎并未受到藏家广泛关注,在清代才正式进入官、私收藏者视野。从数量上看,其传世作品以法书居多。从时间上看,清代私人目录著录数量在康乾时期较多,嘉庆时达到一定高峰后减少,咸丰、光绪年间略有增加,此后再次减少,至清末民初时再次增多。清代,随着对董其昌书画评价的转变,其书画的价格也发生变化,在评价优缺并举的清初、中期,其书画价格并不高昂,在评价日益提高的清中后期,才有比较可观的价格和上涨趋势。 展开更多
关键词 书画目录 董其昌 流传 价格
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《钤山堂书画记》刍论
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作者 郭艺 《今古文创》 2021年第7期43-44,共2页
《钤山堂书画记》作为一种著录体书画目录,有其特殊的目录学价值,丰富了我国的书画类目录文献。文嘉从自身丰富的鉴藏经验出发,对严嵩家藏部分书画进行了或详或简的评述,对于后世在书画鉴藏、装帧、流传等方面提供了一定的理论参考,也... 《钤山堂书画记》作为一种著录体书画目录,有其特殊的目录学价值,丰富了我国的书画类目录文献。文嘉从自身丰富的鉴藏经验出发,对严嵩家藏部分书画进行了或详或简的评述,对于后世在书画鉴藏、装帧、流传等方面提供了一定的理论参考,也从侧面反映出文嘉偏爱高古格调的江南文人审美取向。 展开更多
关键词 文嘉 《钤山堂书画记》 书画目录
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