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李培俊:一生痴迷乐器改革 被引量:2
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作者 孟建军 《乐器》 2006年第8期17-19,共3页
很多二胡演奏家都有过尴尬的经历:到南方或台湾、东南亚等地演出前,忽然发现自己带来的二胡都“罢工”了,不是声音嘶哑,就是皮子塌陷。因此,二胡演奏家由衷地希望制作家、发明家能够研制出一种不受地域和气候制约的新型二胡。
关键词 乐器改革 二胡 东南亚 发明家 演奏
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传统乐器改革得失探微——以朝鲜族乐器伽倻琴为中心 被引量:1
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作者 李秀莲 《民族音乐》 2010年第3期147-148,共2页
伽倻琴是从朝鲜半岛传流过来的朝鲜族古老的传统乐器,已有一千多年的历史。据记载伽倻琴是在公元500年左右,朝鲜伽倻国的国王仿中国的古筝而制造的。据朝鲜史籍《三国史记》记载:
关键词 传统乐器 朝鲜族 乐器改革 得失 《三国史记》 朝鲜半岛 记载
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广州民族乐器厂民族乐器改革活动初探
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作者 屠金梅 《北方音乐》 2018年第21期28-29,共2页
民族乐器改革是20世纪中国音乐发展的关键词,在西洋乐器及交响乐队的参照下,中国民族乐器的制作进行了声势浩大的改革,做法是改变律制、扩大音域、增大音量、方便转调,不断提升民族乐器的使用性能,保持民族乐器的传统特色。广州民族乐器... 民族乐器改革是20世纪中国音乐发展的关键词,在西洋乐器及交响乐队的参照下,中国民族乐器的制作进行了声势浩大的改革,做法是改变律制、扩大音域、增大音量、方便转调,不断提升民族乐器的使用性能,保持民族乐器的传统特色。广州民族乐器厂(1953-1999)作为华南地区影响力最大的民族乐器生产厂家,与北京、上海、苏州民族乐器厂的地位相等,其在改革古筝、扬琴、秦琴、柳琴等民族乐器方面做出非凡成就。 展开更多
关键词 广州民族乐器 民族乐器改革 古筝 扬琴 秦琴
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简述民族乐队低音弦乐器改革 被引量:1
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作者 史海峰 《北方音乐》 2014年第11期230-230,共1页
文章对我国民族乐队的低音弦乐器改革所做的一些尝试进行举例,对低音弦乐器的改革思路进行说明,对低音弦乐器改革的手段进行探讨,以及对低音弦乐器改革中存在的某些问题进行评述。
关键词 民族乐队 低音弦乐器 乐器改革
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乐器改革与运律逻辑 被引量:4
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作者 应有勤 孙克仁 《乐器》 北大核心 1989年第3期1-4,共4页
文章以民族乐器改革为着眼点,提出了遵循着物理规律和人的演奏生理、演奏心理制约下的乐器形态。文章概述了前人对乐器音位的认识,并从音位概念出发简要分析了乐器与器乐创作的辩证关系;提出了乐器的音位与演奏生理、演奏心理的关系可... 文章以民族乐器改革为着眼点,提出了遵循着物理规律和人的演奏生理、演奏心理制约下的乐器形态。文章概述了前人对乐器音位的认识,并从音位概念出发简要分析了乐器与器乐创作的辩证关系;提出了乐器的音位与演奏生理、演奏心理的关系可以通过音位数(Y)、音位排列(P)、策动因数(W)、运律因数(U)和运律轨迹(L)五大要素来表达。文章认为,建立乐器音位——运律学,用这一新的方法论对乐器进行分类是对传统乐器分类法的突破。藉此,将重新认识乐器音位与运律的历史,并更加科学地预测乐器的未来形态。 展开更多
关键词 乐器改革 乐器分类法 创作思维 律学 物理规律 辩证关系 燕乐二十八调 八十四调 曾侯乙 民间乐器
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民族乐器改革集锦 被引量:1
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《交响(西安音乐学院学报)》 1988年第3期82-,共1页
关键词 乐器改革 回隐
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乐器改革与运律逻辑[续] 被引量:1
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作者 应有勤 孙克仁 《乐器》 北大核心 1989年第4期1-5,共5页
乐器音位与运律逻辑(续) (三)策动因数(W) 使乐器发声的因素通常有吹气、磨擦、弹拨、敲击等策动方式。其数量的增加常常对乐器性能的改进起着不容忽视的作用。这里,我们称策动因素的数量为策动因数(W)。建立这一概念是必要的。它也是... 乐器音位与运律逻辑(续) (三)策动因数(W) 使乐器发声的因素通常有吹气、磨擦、弹拨、敲击等策动方式。其数量的增加常常对乐器性能的改进起着不容忽视的作用。这里,我们称策动因素的数量为策动因数(W)。建立这一概念是必要的。它也是衡量乐器性能随机性大小的重要一环。 展开更多
关键词 乐器改革 音乐形态学 钢琴弹奏 双音笛 乐器分类法 十面锣 开关代数 竹笛 运指 招军
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乐器改革结硕果 边疆乐坛展新容——我省获‘文化部科技进步奖’改革乐器项目简介 被引量:1
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作者 一丁 《民族艺术研究》 1990年第3期77-79,共3页
标志着我省多民族文化之一的少数民族乐器,经过我省音乐工作者的不断发掘与改革,已取得丰硕成果。有的扩大了音域,有的增大了音量,有的丰富和发展了乐器性能,在国内外的各种演出中受到普遍赞扬。 我省乐器改革工作起步于五十年代末期,... 标志着我省多民族文化之一的少数民族乐器,经过我省音乐工作者的不断发掘与改革,已取得丰硕成果。有的扩大了音域,有的增大了音量,有的丰富和发展了乐器性能,在国内外的各种演出中受到普遍赞扬。 我省乐器改革工作起步于五十年代末期,曾一度形成热潮,但由于十年浩劫,这一工作被迫中断。 展开更多
关键词 部科技进步奖 乐器改革 五十年代 音乐工作者 吴学源 八度音 云南省民族 云南民族 半音音阶 吹管乐器
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民族乐器改革面面观(下) 被引量:1
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作者 孟建军 陈勇毅 《乐器》 2004年第11期4-9,共6页
乐器直接的服务对象是乐器使用者,乐器改革的好坏、是否实用,演奏者最有发言权。中央广播民族乐团首席、著名胡琴演奏家姜克美对乐器改革所持观点是:乐团演奏员与厂家的乐改人员合作,主要是演奏员在演奏中发现问题后,向厂家提出改... 乐器直接的服务对象是乐器使用者,乐器改革的好坏、是否实用,演奏者最有发言权。中央广播民族乐团首席、著名胡琴演奏家姜克美对乐器改革所持观点是:乐团演奏员与厂家的乐改人员合作,主要是演奏员在演奏中发现问题后,向厂家提出改革意见,在此基础上对乐器进行不断改良和完善。姜克美说,人们对乐器改革的认识角度是不一样的,作为演奏员,则侧重于对乐器声音的改革,使其更符合演奏的需要,更细致入微。 展开更多
关键词 演奏家 乐器改革 乐团 中国乐器 演奏者 胡琴 声音 厂家 合作 人员
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乐器改革:何时立竿见影 被引量:1
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作者 付晓东 王舒 孟建军 《乐器》 2011年第7期6-9,1,共4页
曾经听到过很多资深的民乐人说过这样的话:搞乐器改革的人没有什么好结果。是乐改的人没有好结果还是所改革的乐器没有好结果?后来经过调查,是那些经过改革、改良的乐器,它们的命运也许比改良者的命运要差得多。
关键词 乐器改革 传统 继承的创新 民族乐队
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音阶口笛——民族吹管乐器改革的新星
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作者 胡亮 《乐器》 2004年第7期78-80,共3页
口笛,中国竹笛家族中“个子”最小的一员,最早可追溯到7000~8000年前的河南贾湖舞阳骨笛、浙江河姆渡骨哨,这类骨笛、骨哨大多采用动物的骨头制作而成。与远古的骨笛、骨哨相比,现在大家所熟悉的口笛大多数采取红木、塑料、竹子等... 口笛,中国竹笛家族中“个子”最小的一员,最早可追溯到7000~8000年前的河南贾湖舞阳骨笛、浙江河姆渡骨哨,这类骨笛、骨哨大多采用动物的骨头制作而成。与远古的骨笛、骨哨相比,现在大家所熟悉的口笛大多数采取红木、塑料、竹子等材料制作而成,音色、音量、外观形制都与骨笛。 展开更多
关键词 民族吹管乐器 乐器改革 音阶口笛 竹笛 音色 风格
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我国马头琴乐器改革与材料创新的历史进程 被引量:1
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作者 张劲盛 《乐器》 2023年第7期19-21,共3页
在整个20世纪,乐器学逐渐发展了一套新的研究方法,它将乐器视为物质文化的复杂体,能在特定文化环境中体现人类生活的多面性,因此能够将其看作具有逻辑性、结构性、音效和装饰艺术的物体加以研究,它们随着技术的发展和音乐风格的不同而... 在整个20世纪,乐器学逐渐发展了一套新的研究方法,它将乐器视为物质文化的复杂体,能在特定文化环境中体现人类生活的多面性,因此能够将其看作具有逻辑性、结构性、音效和装饰艺术的物体加以研究,它们随着技术的发展和音乐风格的不同而变化。马头琴的乐器形制和制作工艺呈现出清晰的逻辑性,可归纳为经历了一个“由繁到简”、又“由简到繁”的演变过程。新中国成立以后,不但对马头琴乐器形制方面进行了有效的传承,还在制作工艺和材料选择上进行重大改革,以声学原理为基础,使马头琴在制作工艺水平上有了很大的提高。当时全国上下对各种民族民间乐器的改革进行得轰轰烈烈,且大都以建立新型的民族乐队为主要目标和契机。本文正是对我国马头琴乐器改革与材料创新进行系统性梳理和研究,以期补充和完善中国民族乐器改革和创新的经验和规律。 展开更多
关键词 马头琴 乐器改革 材料创新 乐器形制 制作工艺
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民族乐器改革及琵琶制作革新方案初探 被引量:1
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作者 周明祥 《剧影月报》 2006年第3期98-99,共2页
关键词 中国 民族音乐 乐器改革 琵琶 中华文化 组成部分 文化遗产
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对我国四十多年来乐器改革现状的思考——(1994年首届中日音乐声学研讨会上的发言)
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作者 赵砚臣 《音乐学习与研究》 1995年第1期12-15,共4页
建国以来,民族音乐走上振兴与发展的道路。乐器改革成果成绩斐然。笔者从大的视角分析了乐器改革与乐队建设、乐器改革与音乐创作互为因果的关系。我国的乐器改革和民族管弦乐队建设,在一定程度上是以西方的音乐观念为参照,乐器改革是... 建国以来,民族音乐走上振兴与发展的道路。乐器改革成果成绩斐然。笔者从大的视角分析了乐器改革与乐队建设、乐器改革与音乐创作互为因果的关系。我国的乐器改革和民族管弦乐队建设,在一定程度上是以西方的音乐观念为参照,乐器改革是个开放的机制。改革者们的基本思路是,以民族为本,在借鉴和融合中利用音乐科技已取得的先进成果和手段,求得乐改科技的进步。同时指出改革的乐器形态主要遵循着音响物理规律和人的生理、心理条件制约下的各种特征。 展开更多
关键词 乐器改革 民族乐器 中日音乐 民族乐队 十二平均律 音位排列 声学 唢呐 大音 大同乐会
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简介民族乐队各声部乐器改革
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作者 武国隆 《乐器》 2004年第4期88-89,共2页
中国民族管弦乐队50年来有很大发展,基本确定了弦乐、弹拨乐、管乐和打击乐四大声部的组成,并创作了许多作品。改革开放后多次在国外和维也纳金色大厅演出,引起了世界瞩目,赞誉有嘉。但是,多声部仍然存在音色不够统一,高、中、
关键词 中国民族管弦乐队 乐器改革 乐器配置 声部音响 拉弦匙琴
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乐器改革 路向何方?
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作者 高杉 《乐器》 2006年第7期20-22,共3页
6月初,北京迎来了“第十九届中国国际专业音响·灯光·乐器及技术展览会”。在乐器展览会上,生产厂家推陈出新,展出了各自性能优良的新产品。如某长笛厂家,不仅推出了纯银管体的产品,而且所有零件也都用了纯银做原料;这... 6月初,北京迎来了“第十九届中国国际专业音响·灯光·乐器及技术展览会”。在乐器展览会上,生产厂家推陈出新,展出了各自性能优良的新产品。如某长笛厂家,不仅推出了纯银管体的产品,而且所有零件也都用了纯银做原料;这样一来,加工工艺上要求就很高,所生产的长笛无论外观还是演奏性能都得到了大幅提高。还有一家萨克斯制造厂家,厂长本人演奏萨克斯的水平就非常之专业,而且又从事管乐器制造几十年。这次他们推出了几款特制的弯头,音色效果提高得极为显著,甚至可以与国际一流产品相媲美。我国乐器制造业的一些发展固然令人欣喜,但是展会上看到的一些问题也令人忧虑。本文仅就展会所见所闻谈谈个人的一些思考和看法,期望能够与乐器产业界的朋友共同探讨,目的是少走弯路、加速前进,提高我国乐器制造水准。 展开更多
关键词 乐器改革 技术展览会 生产厂家 乐器制造 专业音响 第十九届 推陈出新 加工工艺 制造厂家 乐器产业
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20世纪上半叶京沪苏三地民族乐器改革研究(下)
17
作者 赵春婷 《乐器》 2022年第4期20-21,共2页
(接上期)三、20世纪上半叶上海民族乐器改革上海民族乐器制作的记载最早可以追溯至清代嘉庆年间,清道光年间(1821~1850)开设在上海城隍庙附近的“马正兴”乐器铺则成为可考的最早的乐器店铺。至20世纪30年代,伴随着日益兴盛的戏曲、说... (接上期)三、20世纪上半叶上海民族乐器改革上海民族乐器制作的记载最早可以追溯至清代嘉庆年间,清道光年间(1821~1850)开设在上海城隍庙附近的“马正兴”乐器铺则成为可考的最早的乐器店铺。至20世纪30年代,伴随着日益兴盛的戏曲、说唱等民间音乐,民族乐器制作店如雨后春笋般遍及上海,主要聚集在上海城隍庙前大街(今方浜中路)一带。 展开更多
关键词 上海民族乐器 民间音乐 乐器制作 上海城隍庙 民族乐器改革
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阮乐器改革实践——半无品系列阮
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作者 华卉 《乐器》 2022年第11期32-35,共4页
阮是中国古老器乐。在研究阮的历史沿革及其在不同历史时期所表现出来的乐器改革动机及其特点,以复兴阮音乐文化为己任并结合当代社会需求的形式来进行的乐器改革新思路为本文写作的重点。以提升、创新阮的音色和演奏技法为着力点;以重... 阮是中国古老器乐。在研究阮的历史沿革及其在不同历史时期所表现出来的乐器改革动机及其特点,以复兴阮音乐文化为己任并结合当代社会需求的形式来进行的乐器改革新思路为本文写作的重点。以提升、创新阮的音色和演奏技法为着力点;以重现阮传统作品的音乐神韵、民族和地区风格的民族调式和说唱曲种艺术特色为宗旨,全面展示阮音乐的独奏魅力,从而改良出“半无品系列阮”。 展开更多
关键词 半无品系列阮 乐器改革
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20世纪上半叶京沪苏三地民族乐器改革研究(上)
19
作者 赵春婷 《乐器》 2022年第3期14-16,共3页
20世纪上半叶,中国民族乐器改革主要沿着郑瑾文先生及其创办的"大同乐会"的乐器改革思想和刘天华及其"国乐改进社"对于民族乐器改革的思想,即不能简单地进行复制,要求具有创建性地进行改革。"必须一方面采取... 20世纪上半叶,中国民族乐器改革主要沿着郑瑾文先生及其创办的"大同乐会"的乐器改革思想和刘天华及其"国乐改进社"对于民族乐器改革的思想,即不能简单地进行复制,要求具有创建性地进行改革。"必须一方面采取本国固有的精粹,一方面容纳外来的潮流,从东西的调和与合作之中,打出一条新路来。" 20世纪上半叶京沪浙三地乐器改革,一方面是在一些乐器改革家(例如:郑瑾文、刘天华)的倡导下进行的;另一方面,是在三地的乐器制作作坊中展开的。三地的乐器行业都是以乐器制作作坊的生产模式出现,都是前店后厂或店厂合一。店面规模也都很相似,没有销售柜台,只有一间门脸,而且多集中在一个区域。北京乐器作坊多以京胡铺子为主,因此,在对胡琴(二胡、京胡)的音质、形制的改革较多,品质提升显著。上海多丝弦作坊,并且是全国民族乐器制造行业的原料集散地。因此,上海的乐器改革则主要体现在郑瑾文先生的乐器改革思想及其所创立的"大同乐会"的音乐实践中。苏州乐器作坊主要生产与说唱、戏曲相关的丝弦乐器、笛管笙、锣鼓等乐器,同时对丝弦的制作有着重要的传承与发展。京沪苏三地乐器制造业对传统民族乐器的改革,为中华人民共和国建立后的乐器改革的开展奠定了一个良好的基础,做出了重要的贡献。 展开更多
关键词 20世纪上半叶 京沪苏 民族乐器改革
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从“守艺人”到“改革者”——追忆民族乐器琴弦改革者戴闯
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作者 柳苏凌 《乐器》 2025年第3期8-11,共4页
2024年12月末,时任上海音乐学院乐器工厂厂长、戴氏琴弦创始人、民族乐器琴弦改革的代表人物——戴闯仙逝。从1954年以来,由国家倡导的民族乐器改革至今已经70年。回眸以戴闯为代表的民族乐器改革的开拓者,再次翻开民族乐器乐改的篇章,... 2024年12月末,时任上海音乐学院乐器工厂厂长、戴氏琴弦创始人、民族乐器琴弦改革的代表人物——戴闯仙逝。从1954年以来,由国家倡导的民族乐器改革至今已经70年。回眸以戴闯为代表的民族乐器改革的开拓者,再次翻开民族乐器乐改的篇章,让我们又重新回到了民族乐器改革如火如荼的改革时代洪流中。 展开更多
关键词 上海音乐学院 民族乐器改革 琴弦 时代洪流 改革 开拓者
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