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后殖民审丑观:张艺谋电影东方意象的背后 被引量:3
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作者 刘旭 《华东师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2010年第6期51-58,共8页
张艺谋是中国当代最有名的导演之一,由其执导的电影有着鲜明的东方特色,这也是他被西方电影节评委肯定的重要原因。但随之而来的争议也一直伴随着他的电影生涯。那种为了迎合西方眼光的、把东方文明以形式美的外表加以丑化的手法,或许... 张艺谋是中国当代最有名的导演之一,由其执导的电影有着鲜明的东方特色,这也是他被西方电影节评委肯定的重要原因。但随之而来的争议也一直伴随着他的电影生涯。那种为了迎合西方眼光的、把东方文明以形式美的外表加以丑化的手法,或许正是张艺谋成功的秘诀。西方人之所以对中国印象非常之差,张艺谋们与西方的此种互动有着不可推卸的责任。它意味着拿自己的国家和民族进行私人化投机。更值得反思的是,不仅是张艺谋,相当数量的导演都有此种迎合趋向。希望张艺谋能拍出真正的人文大片,从那种畸形的后殖民审丑观中摆脱出来,致力于去表现一个虽然古老但充满生命力的东方,一个崛起的现代东方。 展开更多
关键词 张艺谋 东方意象 西方趣味 文化殖民
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《长江图》的东方美学意象 被引量:1
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作者 张卫亮 《电影文学》 北大核心 2017年第21期109-110,共2页
凭借《长江图》,导演杨超获得了金熊奖第66届柏林国际电影节的提名。从影片的叙事内容看,《长江图》是一部野心颇大的影片,它尝试在爱情、命运、宗教、环境等各种巨大的命题中转圜。而它又是一部充满着东方审美和中国传统文化气质暗合... 凭借《长江图》,导演杨超获得了金熊奖第66届柏林国际电影节的提名。从影片的叙事内容看,《长江图》是一部野心颇大的影片,它尝试在爱情、命运、宗教、环境等各种巨大的命题中转圜。而它又是一部充满着东方审美和中国传统文化气质暗合的影片,其美学价值既表现在影片精美独特的影像画面,又表现在影片丰富隐秘的叙事内核;其带来的审美价值既包括其工业与自然、人与河流之间隐秘又复杂的关系,也包含了一种对人类文化的审美。 展开更多
关键词 《长江图》 东方意象 审美 隐喻
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贾樟柯电影东方美学的“断裂”叙事 被引量:1
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作者 郎静 《上海大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2019年第3期35-44,共10页
作为一个游走于国际影坛的中国电影作者,贾樟柯电影的纪实风格和为小人物立言的态度早已成为国内外学界研究的共识,而在其新写实主义影像精神的共识下,我们似乎忽视了其作为一个中国导演的那种源自东方美学的独特的言说方式。当我们将... 作为一个游走于国际影坛的中国电影作者,贾樟柯电影的纪实风格和为小人物立言的态度早已成为国内外学界研究的共识,而在其新写实主义影像精神的共识下,我们似乎忽视了其作为一个中国导演的那种源自东方美学的独特的言说方式。当我们将散见于贾樟柯电影中具有中国传统美学意蕴的物象提取出来,并置于当代中国巨变的时空语境中时,一条"物""我"断裂的叙事隐意便逐渐清晰地浮现在我们眼前。 展开更多
关键词 东方意象 东方美学 贾樟柯电影 断裂叙事 去象征化
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东方哲学思想隐遁好莱坞
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作者 周宇洁 《电影评介》 北大核心 2008年第13期21-21,共1页
华人导演拍摄的一系列电影,如同三明治,凭借东方特有的文化影像和璀璨质朴的东方的人文精神,包裹着东方的儒释道文化内涵冲进世界影坛,华语电影终于得到了梦寐以求的影像话语权。
关键词 好莱坞 东方意象
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