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纵与横的立体化重构——从《小宇宙》看巴托克的多调性创作思维
1
作者
周歌
《音乐创作》
北大核心
2015年第11期176-178,共3页
巴托克的《小宇宙》创作于1926—1939年,作品中融入了大量现代音乐的元素,运用五声音阶、不协和和弦以及多调性等多种创作手法,将传统织体进行重新的定位。本文通过对《小宇宙》的多调性创作特点的梳理以及多调性创作手法在人文角度的解...
巴托克的《小宇宙》创作于1926—1939年,作品中融入了大量现代音乐的元素,运用五声音阶、不协和和弦以及多调性等多种创作手法,将传统织体进行重新的定位。本文通过对《小宇宙》的多调性创作特点的梳理以及多调性创作手法在人文角度的解读,试图揭示巴托克音乐中纵与横的立体化思维的创作脉络。
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关键词
巴托克
五声音阶
多调性
不协和音程
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职称材料
江南丝竹音乐的复调特征
被引量：
2
2
作者
姜元禄
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1982年第3期81-87,共7页
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋...
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏。
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关键词
声部
旋律
经过音
乐曲
音乐作品
不协和
和弦
和声关系
不协和音程
江南丝竹音乐
主调音乐
节奏型
复调特征
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职称材料
谧境
3
作者
徐嘉艺(曲)
《音乐创作》
北大核心
2019年第11期21-29,共9页
钢琴独奏《谧境》描绘了一场在迷雾缭绕的谧境中遨游的梦幻与探险之旅。作品主要通过运用不协和音程、对比音乐素材与带有爵士风格的节奏型等音乐元素,描写出看似静谧的世界实则充斥疯狂的美妙与灵动,彷佛能听见远方空灵的钟声,穿梭在...
钢琴独奏《谧境》描绘了一场在迷雾缭绕的谧境中遨游的梦幻与探险之旅。作品主要通过运用不协和音程、对比音乐素材与带有爵士风格的节奏型等音乐元素,描写出看似静谧的世界实则充斥疯狂的美妙与灵动,彷佛能听见远方空灵的钟声,穿梭在色彩斑斓的神奇景致中。
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关键词
钢琴独奏
音乐元素
节奏型
音乐素材
不协和音程
色彩斑斓
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职称材料
严格写作的复调音乐
4
作者
姜元禄
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1984年第4期80-88,共9页
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某...
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一.
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关键词
声部
复对位
五度
八度
对比性
宫音
角音
复调音乐
不协和音程
二重对位
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职称材料
严格写作的复调音乐
5
作者
姜元禄
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1984年第4期80-88,共9页
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某...
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一声部演唱的要求。严格写作的旋律,必须流畅、悠缓、优美动听。在这点上说来,其与自由写作的旋律有着很大的不同。至于和主调音乐的旋律,特别是说唱音乐以及说唱式的旋律,就有着更大的区别。
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关键词
声部
复对位
角音
宫音
对比性
复调音乐
不协和音程
二重对位
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职称材料
江南丝竹音乐的复调特征
6
作者
姜元禄
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1982年第3期81-87,共7页
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋...
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏,便产生了一种特殊的多声部音乐,从而大大丰富了乐曲的表现能力,并且为乐曲增添了新的色彩和意趣。也许有人以为,这样的演奏很容易凑效,其实不然。
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关键词
声部
旋律
乐曲
经过音
音乐作品
不协和
和弦
和声关系
不协和音程
江南丝竹音乐
主调音乐
节奏型
复调特征
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职称材料
题名
纵与横的立体化重构——从《小宇宙》看巴托克的多调性创作思维
1
作者
周歌
机构
南阳师范学院音乐学院
出处
《音乐创作》
北大核心
2015年第11期176-178,共3页
文摘
巴托克的《小宇宙》创作于1926—1939年,作品中融入了大量现代音乐的元素,运用五声音阶、不协和和弦以及多调性等多种创作手法,将传统织体进行重新的定位。本文通过对《小宇宙》的多调性创作特点的梳理以及多调性创作手法在人文角度的解读,试图揭示巴托克音乐中纵与横的立体化思维的创作脉络。
关键词
巴托克
五声音阶
多调性
不协和音程
分类号
J614 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
江南丝竹音乐的复调特征
被引量：
2
2
作者
姜元禄
机构
不详
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1982年第3期81-87,共7页
文摘
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏。
关键词
声部
旋律
经过音
乐曲
音乐作品
不协和
和弦
和声关系
不协和音程
江南丝竹音乐
主调音乐
节奏型
复调特征
分类号
J62 [艺术—音乐]
在线阅读
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职称材料
题名
谧境
3
作者
徐嘉艺(曲)
机构
华东师范大学
出处
《音乐创作》
北大核心
2019年第11期21-29,共9页
文摘
钢琴独奏《谧境》描绘了一场在迷雾缭绕的谧境中遨游的梦幻与探险之旅。作品主要通过运用不协和音程、对比音乐素材与带有爵士风格的节奏型等音乐元素,描写出看似静谧的世界实则充斥疯狂的美妙与灵动,彷佛能听见远方空灵的钟声,穿梭在色彩斑斓的神奇景致中。
关键词
钢琴独奏
音乐元素
节奏型
音乐素材
不协和音程
色彩斑斓
分类号
G63 [文化科学—教育学]
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职称材料
题名
严格写作的复调音乐
4
作者
姜元禄
机构
不详
出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1984年第4期80-88,共9页
文摘
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一.
关键词
声部
复对位
五度
八度
对比性
宫音
角音
复调音乐
不协和音程
二重对位
分类号
J62 [艺术—音乐]
在线阅读
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职称材料
题名
严格写作的复调音乐
5
作者
姜元禄
机构
不详
出处
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1984年第4期80-88,共9页
文摘
当我们研究严格写作的复调音乐的时候,首先应该了解严格写作的旋律应该具备怎样的条件,它们基本要求又是怎样的?因为旋律写作是复调音乐中最基本的东西,只有写好了旋律,才有可能写作好的复调音乐。应该明确,严格写作的旋律是合唱中的某一个声部,音域不宜太宽,一般不超过十一至十二度,并且在音区方面要适合于某一声部演唱的要求。严格写作的旋律,必须流畅、悠缓、优美动听。在这点上说来,其与自由写作的旋律有着很大的不同。至于和主调音乐的旋律,特别是说唱音乐以及说唱式的旋律,就有着更大的区别。
关键词
声部
复对位
角音
宫音
对比性
复调音乐
不协和音程
二重对位
分类号
G63 [文化科学—教育学]
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职称材料
题名
江南丝竹音乐的复调特征
6
作者
姜元禄
机构
不详
出处
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1982年第3期81-87,共7页
文摘
江南丝竹音乐是一种民间器乐合奏曲,它没有预先写好的乐队总谱。现在的总谱,是专业音乐工作者根据原有的唱片资料记录下来的。最初,演奏者们只是根据乐曲的主旋律谱,即兴地加以演奏。这种既不脱离基本旋律而又在某种程度上不同于基本旋律的即兴式的演奏,便产生了一种特殊的多声部音乐,从而大大丰富了乐曲的表现能力,并且为乐曲增添了新的色彩和意趣。也许有人以为,这样的演奏很容易凑效,其实不然。
关键词
声部
旋律
乐曲
经过音
音乐作品
不协和
和弦
和声关系
不协和音程
江南丝竹音乐
主调音乐
节奏型
复调特征
分类号
J62 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
纵与横的立体化重构——从《小宇宙》看巴托克的多调性创作思维
周歌
《音乐创作》
北大核心
2015
0
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职称材料
2
江南丝竹音乐的复调特征
姜元禄
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1982
2
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职称材料
3
谧境
徐嘉艺(曲)
《音乐创作》
北大核心
2019
0
在线阅读
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职称材料
4
严格写作的复调音乐
姜元禄
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1984
0
在线阅读
下载PDF
职称材料
5
严格写作的复调音乐
姜元禄
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
1984
0
在线阅读
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职称材料
6
江南丝竹音乐的复调特征
姜元禄
《南京艺术学院学报（美术与设计）》
1982
0
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