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放逐之子的复仇之剑——从《铸剑》和《鲜血梅花》看两代先锋作家的艺术品格与主体精神 被引量:14
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作者 林华瑜 《鲁迅研究月刊》 CSSCI 北大核心 2002年第8期50-54,共5页
关键词 《鲜血梅花》 《铸剑》 作家 复仇 放逐 余华 故事 年代 传说 中国古代
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以鲁迅《铸剑》为参照,重读余华《鲜血梅花》 被引量:3
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作者 李立超 《现代中文学刊》 北大核心 2016年第1期93-98,共6页
余华发表于1989年的小说《鲜血梅花》可以视为是在当代文学领域对鲁迅的复仇故事《铸剑》进行的"改写"。余华赋予《鲜血梅花》一种"虚无"之感,使之成为一个具有"后现代性"的复仇故事。而正是这一点指涉... 余华发表于1989年的小说《鲜血梅花》可以视为是在当代文学领域对鲁迅的复仇故事《铸剑》进行的"改写"。余华赋予《鲜血梅花》一种"虚无"之感,使之成为一个具有"后现代性"的复仇故事。而正是这一点指涉出《鲜血梅花》所具有的文学史意义——在八九十年代之交,这样一个具有"老气味"故事的出场一方面暗示了余华对于先锋小说的反思、对于自己"无传统"状态的恐惧;另一方面也告诉我们,作为"知识分子文学"、"精英文学"代表的先锋小说已经无法承载当时的社会现实。在这一意义上,《鲜血梅花》可以被指认为余华"转型"的一个重要结点。 展开更多
关键词 《鲜血梅花》 《铸剑》 余华 鲁迅 文学史意义
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漫游与寻找:余华小说《鲜血梅花》的一种解读方式 被引量:1
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作者 王杰 《今古文创》 2023年第34期7-9,共3页
作为“先锋小说”代表作家,余华以其鲜明的创作风格享誉文坛。他发表于1989年的《鲜血梅花》看似一篇武侠小说,却没有传统武侠小说中的动人情节和快意恩仇,“漫游”和“寻找”覆盖了“复仇”,成为叙述的主要指向,在武侠小说的外衣下蕴... 作为“先锋小说”代表作家,余华以其鲜明的创作风格享誉文坛。他发表于1989年的《鲜血梅花》看似一篇武侠小说,却没有传统武侠小说中的动人情节和快意恩仇,“漫游”和“寻找”覆盖了“复仇”,成为叙述的主要指向,在武侠小说的外衣下蕴含着存在主义思想内涵。这种存在主义思想主要表现为个体生命历程的象征、荒诞而无目的的漫游和人生虚无与神秘的寓言三个方面。在这些存在主义表现背后还能够探寻到作者余华对人类生存的反思意识以及对人存在的真正意义的揭示。 展开更多
关键词 余华 《鲜血梅花》 存在主义主题 漫游 寻找
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《鲜血梅花》的辞章分析
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作者 陈晓霞 《跨世纪》 2008年第11期208-209,共2页
《鲜廊梅花》借鉴了传统武侠小说的情节模式,宕开笔墨虚写复仇,但却对传统武侠小说进行了解构和颠覆。本文运用小说辞章学的理论从形式上对武侠小说的戏拟和主体性缺失的虚无、非典型复仇和复仇者的异化、意象的颠覆、文化的解读四个... 《鲜廊梅花》借鉴了传统武侠小说的情节模式,宕开笔墨虚写复仇,但却对传统武侠小说进行了解构和颠覆。本文运用小说辞章学的理论从形式上对武侠小说的戏拟和主体性缺失的虚无、非典型复仇和复仇者的异化、意象的颠覆、文化的解读四个方面对其进行解读。 展开更多
关键词 《鲜血梅花》 非典型复仇 意象颠覆 文化解读
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甩不出切线的圆——从《鲜血梅花》和《局外人》的差异看中国当代先锋文学思潮
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作者 厉梅 《当代文坛》 北大核心 2003年第6期41-42,共2页
关键词 《鲜血梅花》 《局外人》 先锋文学 余华 加谬 小说
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余华小说的“反讽—张力”结构模式 被引量:1
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作者 王爱松 《中国文学研究》 1992年第1期112-117,104,共7页
我越来越相信余华的小说具有自身形成的内在机制和结构原则。遍读余华一九八六年以来发表的小说,我感觉到真实性与虚构性,逻辑性与荒诞性,日常性与超验性等等之间的冲突,贯穿了他的作品的始终,并形成了他作品的基本的双重意义和独特的... 我越来越相信余华的小说具有自身形成的内在机制和结构原则。遍读余华一九八六年以来发表的小说,我感觉到真实性与虚构性,逻辑性与荒诞性,日常性与超验性等等之间的冲突,贯穿了他的作品的始终,并形成了他作品的基本的双重意义和独特的结构模式。这种双重意义和结构模式既是余华的魅力所在,也是理解余华的关键。本文拟就余华小说的给构模式做一点探讨,以期更好地把握余华的小说。 展开更多
关键词 余华小说 结构模式 反讽 小说形式 作品 张力 作家 《鲜血梅花》 《现实一种》 独特结构
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病态的和逝去的——余华作品中的“父亲”形象 被引量:3
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作者 周孝君 《美与时代(美学)(下)》 2005年第2期79-80,共2页
余华敢于冷静地叙写人性变态,敢于直面和袒露普遍的内心恐惧,以高超与独特的气质成为先锋派作家中的佼佼者。其作品中的叙事世界通常选择男性形象——“父亲”来表现,并成功地刻画了两类父亲形象:病态的父亲和逝去的父亲。前者主要表现... 余华敢于冷静地叙写人性变态,敢于直面和袒露普遍的内心恐惧,以高超与独特的气质成为先锋派作家中的佼佼者。其作品中的叙事世界通常选择男性形象——“父亲”来表现,并成功地刻画了两类父亲形象:病态的父亲和逝去的父亲。前者主要表现为精神被扭曲,后者主要表现为精神层面上的逝去。 展开更多
关键词 父亲形象 叙事世界 余华作品 《在细雨中呼喊》 人性变态 男性形象 儿子 《鲜血梅花》 先锋派 作家
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《许三观卖血记》:从文学到影视的叙事转换和空间想象
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作者 李红霞 《电影评介》 北大核心 2016年第20期74-76,共3页
在中国当代文学史上,作家余华显然是一个独特的存在。20世纪80年代中期先锋文学异军突起时,他以冷峻的笔调、零度的情感、炫酷的形式完成了《现实一种》《鲜血梅花》等先锋小说的创作,
关键词 中国当代文学史 《许三观卖血记》 空间想象 20世纪80年代中期 叙事 影视 《鲜血梅花》 《现实一种》
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对九十年代先锋文学的批评
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《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1996年第1期122-123,共2页
对九十年代先锋文学的批评洪治纲在《山花》1995年12期发表《失位的悲哀:面对九十年代先锋文学》一文,对九十年代的先锋文学提出批评。他认为,当社会的转型历史地把知识分子推向边缘的时候,先锋作家本可以重新组成一个自由阶... 对九十年代先锋文学的批评洪治纲在《山花》1995年12期发表《失位的悲哀:面对九十年代先锋文学》一文,对九十年代的先锋文学提出批评。他认为,当社会的转型历史地把知识分子推向边缘的时候,先锋作家本可以重新组成一个自由阶层,以独立的意识和智力的自治在社会... 展开更多
关键词 先锋文学 九十年代 先锋作家 《呼喊与细雨》 《鲜血梅花》 洪治纲 先锋小说 个人才能 建构功能 妇女乐园
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