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植入“新艺术”——鲁迅译介《近代美术史潮论》及其文化史回响
1
作者
廖柳棉
《现代中文学刊》
北大核心
2025年第1期86-94,共9页
梳理鲁迅艺术理论的阅读史可见,日本美术史学者板垣鹰穗占据了特殊的位置。1927年鲁迅在译介其艺术史论著《近代美术史潮论》时,透过该书的新康德主义历史哲学底色,注意到了以“时代精神”与“民族色彩”为价值中心的艺术史理论体系。...
梳理鲁迅艺术理论的阅读史可见,日本美术史学者板垣鹰穗占据了特殊的位置。1927年鲁迅在译介其艺术史论著《近代美术史潮论》时,透过该书的新康德主义历史哲学底色,注意到了以“时代精神”与“民族色彩”为价值中心的艺术史理论体系。这一理念不仅契合了鲁迅“立人”的政治理想和其取自赫尔德的文化民族主义路径,也在时代语境层面回应了由梁启超等人开启的中国近代历史书写从“文明”向“文化”论述转变的思想定位。由此,鲁迅在1920年代后期以介绍新兴木刻为中心的美术实践,也在同一话语脉络下揭示了20世纪初期内曜于各国民族性的现代艺术在世界环流中的共振与联动。
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关键词
《近代美术史潮论》
板垣鹰穗
新康德主义
鲁迅
新兴木刻
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职称材料
鲁迅所译《近代美术史潮论》封面配图再考
被引量：
1
2
作者
徐政
《艺术设计研究》
CSSCI
2018年第4期88-95,共8页
《近代美术史潮论》是鲁迅首次系统译介西方美术史,但关于该译著初版平装本封面配图的图像母本及来源等问题,仍有值得商榷之处。本文借助图像、文本与事件三方面的材料,考证出该图像母本并非米勒的《播种者》,而是梵·高所绘纸本素...
《近代美术史潮论》是鲁迅首次系统译介西方美术史,但关于该译著初版平装本封面配图的图像母本及来源等问题,仍有值得商榷之处。本文借助图像、文本与事件三方面的材料,考证出该图像母本并非米勒的《播种者》,而是梵·高所绘纸本素描稿,另追溯到鲁迅获得该图像的来源,以及印制该封面配图的技术和时间。以上结论对于探讨鲁迅书籍装帧设计理念、梳理梵·高等"后印象派"画家的作品图像在中国的传播与接受等问题,均具有重要意义。
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关键词
鲁迅
《近代美术史潮论》
封面配图
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题名
植入“新艺术”——鲁迅译介《近代美术史潮论》及其文化史回响
1
作者
廖柳棉
机构
上海交通大学人文学院
出处
《现代中文学刊》
北大核心
2025年第1期86-94,共9页
基金
国家社科基金重大项目“中国现代文学批评域外思想资源整理与研究(1907—1949)”(21&ZD258)阶段性成果
文摘
梳理鲁迅艺术理论的阅读史可见,日本美术史学者板垣鹰穗占据了特殊的位置。1927年鲁迅在译介其艺术史论著《近代美术史潮论》时,透过该书的新康德主义历史哲学底色,注意到了以“时代精神”与“民族色彩”为价值中心的艺术史理论体系。这一理念不仅契合了鲁迅“立人”的政治理想和其取自赫尔德的文化民族主义路径,也在时代语境层面回应了由梁启超等人开启的中国近代历史书写从“文明”向“文化”论述转变的思想定位。由此,鲁迅在1920年代后期以介绍新兴木刻为中心的美术实践,也在同一话语脉络下揭示了20世纪初期内曜于各国民族性的现代艺术在世界环流中的共振与联动。
关键词
《近代美术史潮论》
板垣鹰穗
新康德主义
鲁迅
新兴木刻
分类号
I210 [文学—中国文学]
J110.9 [艺术—艺术理论]
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职称材料
题名
鲁迅所译《近代美术史潮论》封面配图再考
被引量：
1
2
作者
徐政
机构
中央美术学院人文学院
出处
《艺术设计研究》
CSSCI
2018年第4期88-95,共8页
文摘
《近代美术史潮论》是鲁迅首次系统译介西方美术史,但关于该译著初版平装本封面配图的图像母本及来源等问题,仍有值得商榷之处。本文借助图像、文本与事件三方面的材料,考证出该图像母本并非米勒的《播种者》,而是梵·高所绘纸本素描稿,另追溯到鲁迅获得该图像的来源,以及印制该封面配图的技术和时间。以上结论对于探讨鲁迅书籍装帧设计理念、梳理梵·高等"后印象派"画家的作品图像在中国的传播与接受等问题,均具有重要意义。
关键词
鲁迅
《近代美术史潮论》
封面配图
图像来源
印制技术
Keywords
Lu Xun
The Tides of Modern Art History
The book cover
Image source
Printing technology
分类号
J23 [艺术—美术]
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作者
出处
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1
植入“新艺术”——鲁迅译介《近代美术史潮论》及其文化史回响
廖柳棉
《现代中文学刊》
北大核心
2025
0
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职称材料
2
鲁迅所译《近代美术史潮论》封面配图再考
徐政
《艺术设计研究》
CSSCI
2018
1
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参考文献
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