思维的考验——从叙事学角度看《记忆碎片》 被引量：2

1

作者 余亚茹 《电影评介》 2012年第6期60-61,共2页

叙事,简单而言,就是讲故事。电影的叙事,不同于小说用文字叙事,不同于戏剧,用舞台空间上的矛盾叙事,而是有它自己独特的叙事方式——用活动影像进行叙事。而《记忆碎片》,则完美地展示了影像在叙事时的灵活性和优越性。

关键词 《记忆碎片》叙事结构 叙事矛盾 叙事视点

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试析电影符号在叙事中的作用——以影片《记忆碎片》为例 被引量：6

2

作者 高宏飞 戈海涛 《电影评介》 北大核心 2016年第24期61-63,共3页

从符号学角度来研究电影艺术，探讨影片叙事结构和内涵，这意味着将构成一部电影文本作品的要素看作是符号，那么这部作品就是经过特殊编码的符号集合。作为电影叙事研究而言，它更应该去发掘和探讨属于自己的建立在特定的包含符码、编... 从符号学角度来研究电影艺术，探讨影片叙事结构和内涵，这意味着将构成一部电影文本作品的要素看作是符号，那么这部作品就是经过特殊编码的符号集合。作为电影叙事研究而言，它更应该去发掘和探讨属于自己的建立在特定的包含符码、编码和解码的符号系统的规律之上的更富有个性、富有特色的叙事规律，从而形成观众喜爱的叙事风格。 展开更多

关键词 电影艺术 叙事结构 符号学 《记忆碎片》 影片 电影文本 叙事研究 符号系统

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《罗曼蒂克消亡史》:碎片化叙事结构下的“另类”谍战片

3

作者 高琳 《电影评介》 北大核心 2017年第15期35-37,共3页

2016年12月,由程耳执导的电影《罗曼蒂克消亡史》在全国上映,该片汇集了葛优、章子怡、杜淳、闫妮等明星,上映前就吊足了观众的胃口。作为年度华语电影众星云集的＂大片＂,因其独特的故事结构和情节设置成为了观众眼中＂晦涩难懂＂的悬... 2016年12月,由程耳执导的电影《罗曼蒂克消亡史》在全国上映,该片汇集了葛优、章子怡、杜淳、闫妮等明星,上映前就吊足了观众的胃口。作为年度华语电影众星云集的＂大片＂,因其独特的故事结构和情节设置成为了观众眼中＂晦涩难懂＂的悬疑谍战片。在当下影院科幻大片盛行的压力下,《罗曼蒂克消亡史》以其鲜明的时代特色和主题风格成为同期上映影片中的＂另类＂。一、大胆的探索与尝试令人印象深刻的是, 展开更多

关键词 “另类” 叙事结构 消亡 罗曼 碎片化 华语电影 情节设置 故事结构

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从电影《记忆碎片》看影视叙事时间 被引量：4

4

作者 唐喆 《电影评介》 2013年第5期76-78,共3页

影视艺术的出现让人类"降服时间"的渴望成为可能。电影时间可分为时序和时距,结合电影《记忆碎片》分析电影时序的三种叙事模式,通过类比、对比等方法探讨时序在影视中的具体作用。

关键词 时间 时序 叙事时间 《记忆碎片》顺叙 倒叙 插叙 闪回

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浅析影片《记忆碎片》的叙事策略 被引量：1

5

作者 韩喆 《电影文学》 北大核心 2015年第17期142-144,共3页

所谓电影,无外乎就是通过银幕角色的演绎讲述一个故事。讲故事就会有多种多样的手法,有传统的,也有跳出以往思维模式的后现代手法。《记忆碎片》这种碎片化的叙事策略将整个故事结构打碎、分割开来,通过黑白胶片和彩色胶片两种不同的视... 所谓电影,无外乎就是通过银幕角色的演绎讲述一个故事。讲故事就会有多种多样的手法,有传统的,也有跳出以往思维模式的后现代手法。《记忆碎片》这种碎片化的叙事策略将整个故事结构打碎、分割开来,通过黑白胶片和彩色胶片两种不同的视觉效果将两条故事主线呈现在观众面前。本文旨在讨论这部电影在叙事策略上的诸多特点,以此帮助人们理解这部电影,看懂这部电影。 展开更多

关键词 《记忆碎片》 叙事策略 矛盾主体 叙事视角

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《被掩埋的巨人》的倒U形叙事结构

6

作者 张天歌 王钢 《戏剧之家》 2021年第22期187-188,共2页

《被掩埋的巨人》是石黑一雄于2015年出版的一部小说作品,全文以英国后亚瑟王时代的奇幻史诗作为伪托,讲述了不列颠人埃克索与比特丽丝夫妇二人在遗失全部记忆前出门寻子的故事。就《被掩埋的巨人》整体叙事形态分析,倒U形叙事结构是文... 《被掩埋的巨人》是石黑一雄于2015年出版的一部小说作品,全文以英国后亚瑟王时代的奇幻史诗作为伪托,讲述了不列颠人埃克索与比特丽丝夫妇二人在遗失全部记忆前出门寻子的故事。就《被掩埋的巨人》整体叙事形态分析,倒U形叙事结构是文本中最不容忽视的存在。石黑一雄通过对倒U形叙事结构在小说中的艺术化呈现体现了作家创作中意图传达给读者的博爱、救赎等宗教性思想。 展开更多

关键词 《被掩埋的巨人》 倒U形叙事结构 石黑一雄 记忆

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《记忆碎片》视听语言及主题浅析

7

作者 强立横 《戏剧之家》 2018年第18期120-121,共2页

《记忆碎片》是导演克里斯托弗·诺兰根据其弟弟的短篇小说改编而成的电影。影片讲述了患有"短期记忆丧失症"的主人公莱昂纳多·谢尔比必须根据自己支离破碎的记忆来找到杀害自己妻子的凶手的故事。只看故事简介的话... 《记忆碎片》是导演克里斯托弗·诺兰根据其弟弟的短篇小说改编而成的电影。影片讲述了患有"短期记忆丧失症"的主人公莱昂纳多·谢尔比必须根据自己支离破碎的记忆来找到杀害自己妻子的凶手的故事。只看故事简介的话我们会发现这是一个普通的悬疑剧情电影,但此片被评为有史以来最烧脑的电影之一,原因就在于导演独特的叙事方式和视听语言运用,下面我们来具体分析导演在这部影片当中的叙事手法和视听语言的运用手法。 展开更多

关键词 《记忆碎片》 克里斯托弗·诺兰 镜头语言 非线性叙事 受众心理

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文化记忆的多维图景呈现:电影《海的尽头是草原》创作特征研究

8

作者 杨钰琪 吴铁 《传媒论坛》 2024年第24期73-75,共3页

少数民族题材电影在不同阶段承载了不同的历史使命和价值担当,深具中国民族特色和美学精神。《海的尽头是草原》将少数民族题材与新时代文艺创作的目标融合,贴合当下社会议题,彰显出民族精神与多元融合的当代价值。从电影叙事结构、角... 少数民族题材电影在不同阶段承载了不同的历史使命和价值担当,深具中国民族特色和美学精神。《海的尽头是草原》将少数民族题材与新时代文艺创作的目标融合,贴合当下社会议题,彰显出民族精神与多元融合的当代价值。从电影叙事结构、角色形象刻画、影像语言风格以及民族精神与文化等四个维度对《海的尽头是草原》进行剖析梳理,思考新时代中国少数民族题材电影的创作路径。 展开更多

关键词 少数民族题材电影 民族形象 文化记忆 叙事结构 创作特征

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电影《海边的曼彻斯特》之创伤叙事解读 被引量：4

9

作者 申朝晖 《电影评介》 北大核心 2017年第7期31-33,共3页

2016年，美国导演肯尼斯·罗纳根执导的小成本剧情片《海边的曼彻斯特》，获得包括奥斯卡在内的多项国际大奖和影评人的一致好评。故事的表层结构讲述波士顿某社区勤杂工李得知哥哥去世后回家乡海边的小镇曼彻斯特料理哥哥后事和处... 2016年，美国导演肯尼斯·罗纳根执导的小成本剧情片《海边的曼彻斯特》，获得包括奥斯卡在内的多项国际大奖和影评人的一致好评。故事的表层结构讲述波士顿某社区勤杂工李得知哥哥去世后回家乡海边的小镇曼彻斯特料理哥哥后事和处理侄子的监护权问题，而深层结构却是一个社会边缘入的养成记，或者说是入类普遍需要面临的问题一个人如何面对过去的创伤记忆。影片叙事克制而隐忍，在娓娓道来的生活流中，自然而然地表达着人类关于创伤记忆的时空思考与救赎可能。 展开更多

关键词 曼彻斯特 创伤叙事 解读 电影 创伤记忆 表层结构 深层结构 剧情片

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中国电影的文化记忆考察——以国际电影节部分获奖影片为视角 被引量：4

10

作者 李娟 《中原文化研究》 2014年第5期53-59,共7页

国际电影节中部分获奖的中国电影为世界提供了东方想象的凭附,这种多元维度与语境下的影像话语叙事成为民族心灵成长史的宝贵片段,也为建构民族文化记忆提供了较为明晰的框架。影像除了推动文化与精神间的交流,还需要在表达过程中形成... 国际电影节中部分获奖的中国电影为世界提供了东方想象的凭附,这种多元维度与语境下的影像话语叙事成为民族心灵成长史的宝贵片段,也为建构民族文化记忆提供了较为明晰的框架。影像除了推动文化与精神间的交流,还需要在表达过程中形成对民族文化记忆的内在体认,并不断坚守与维护本民族文明的价值立场。影像叙事具有强大的话语生产力,民族文化记忆与民族文化形象需要以艺术表达、审美叙事、影像阐释等方式进行符号性转化,并通过叙事空间内的反思与批评呈现出富有历史感的文化意识与文化精神,实现对民族与人类命运的深切探寻。民族历史记忆内部对自身价值主体的认同和思想生产力的锤炼,往往需要寻译哲学层面的符码,以实现对民族思想与哲学遗产进行再次传承,影像叙事的灵魂就在于其所传达的精神理念,而是否具有民族精神内核决定了其本身究竟能走多远。 展开更多

关键词 记忆载体 影像话语 叙事结构 价值体系 民族形象

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非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点 被引量：12

11

作者 陈叶知 《电影评介》 2010年第15期7-10,共4页

非线性叙事属于形式主义叙事的一种,在后现代叙事学中突出表现为导演故意打乱时序或彰显、重组事件以得到最明确的主题。通过对克里斯托弗·诺兰导演的影片《追随》、《致命魔术》和《记忆碎片》中的叙事结构及其产生的观影效果的分... 非线性叙事属于形式主义叙事的一种,在后现代叙事学中突出表现为导演故意打乱时序或彰显、重组事件以得到最明确的主题。通过对克里斯托弗·诺兰导演的影片《追随》、《致命魔术》和《记忆碎片》中的叙事结构及其产生的观影效果的分析,可以帮助我们更加充分地了解非线性叙事的特点和规律。 展开更多

关键词 非线性叙事 克里斯托弗·诺兰 《追随》 《致命魔术》 《记忆碎片》

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认知视角下的虚拟现实电影叙事 被引量：2

12

作者 王跃华 《戏剧之家》 2016年第14期94-95,共2页

虚拟现实电影作为以虚拟现实输出设备为载体进行播放的视频作品,具有虚拟现实技术沉浸性、交互性和构想性的特征,其中沉浸性和交互性的特点使得传统的镜头语言、叙事结构和方法不能完全适合于虚拟现实电影这种新的视频形式。从认知视角... 虚拟现实电影作为以虚拟现实输出设备为载体进行播放的视频作品,具有虚拟现实技术沉浸性、交互性和构想性的特征,其中沉浸性和交互性的特点使得传统的镜头语言、叙事结构和方法不能完全适合于虚拟现实电影这种新的视频形式。从认知视角来考量虚拟现实电影叙事,根据注意机制提出叙事时针对沉浸性要求的建议,从认知的记忆机制为交互性要求提供新的解决思路。 展开更多

关键词 虚拟现实电影 叙事结构 认知 注意 记忆

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温暖 青春 留白——《同桌的你》叙事分析

13

作者 邵亚婕 胡凡刚 《电影评介》 2014年第18期25-26,共2页

《同桌的你》是一部典型青春爱情题材的影片,创意来源于校园歌曲"同桌的你"。影片讲述了林一和周小栀从初中、高中到大学的恋爱时光与青葱岁月,直至毕业十年后两人在周小栀的婚礼上相遇。影片引起了很多观众对青春的集体记忆... 《同桌的你》是一部典型青春爱情题材的影片,创意来源于校园歌曲"同桌的你"。影片讲述了林一和周小栀从初中、高中到大学的恋爱时光与青葱岁月,直至毕业十年后两人在周小栀的婚礼上相遇。影片引起了很多观众对青春的集体记忆共鸣。青春记忆是美好的,最美好的往往不是最完美或最圆满的,而是那些失落、痛楚、迷惘的记忆。 展开更多

关键词 叙事分析 校园歌曲 集体记忆 叙事主题 叙事结构 叙事技巧 爱情题材 正叙 类型片 初次见面

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《改编剧本》的影像叙事建构

14

作者 王猛 《电影评介》 北大核心 2017年第19期56-58,共3页

电影被誉为第七艺术,是以影像画面为基础进行叙事创作。在早期,许多电影镜头与镜头之间的衔接方式并不成熟,导致了电影在叙事方面极易产生混乱。后来大量的剪辑手法等电影制作技巧被发明出来便是为了减少这种混乱,便于观众理解剧情,使... 电影被誉为第七艺术,是以影像画面为基础进行叙事创作。在早期,许多电影镜头与镜头之间的衔接方式并不成熟,导致了电影在叙事方面极易产生混乱。后来大量的剪辑手法等电影制作技巧被发明出来便是为了减少这种混乱,便于观众理解剧情,使得电影艺术在叙事方面更为清晰。近些年,在电影制作技巧已较为成熟的情况下,许多电影反其道而行之获得成功。如《盗梦空间》《穆赫兰道》《记忆碎片》等一系列影片,需要观众＂二刷＂电影才能理解剧情。 展开更多

关键词 叙事建构 《改编剧本》 影像 电影镜头 《记忆碎片》 电影制作 电影艺术 衔接方式

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经由风俗之镜/径——杨志军《雪山大地》的历史意识与文化意涵 被引量：3

15

作者 王金胜 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 2024年第1期104-111,共8页

《雪山大地》以地方民族风俗为方法重塑民族记忆,重述国家历史,建构民族文化认同。风俗成为窥见民族生活、情感和精神的艺术之镜/径。小说既以风俗为镜,映照民族生活状态和时代流转;又以风俗为径,深入生活的细处和历史文化纵深,揭示民... 《雪山大地》以地方民族风俗为方法重塑民族记忆,重述国家历史,建构民族文化认同。风俗成为窥见民族生活、情感和精神的艺术之镜/径。小说既以风俗为镜,映照民族生活状态和时代流转;又以风俗为径,深入生活的细处和历史文化纵深,揭示民族精神和民族文化心理结构。经由《雪山大地》中风俗的描述方式,可见新时代中国文学蕴含的历史意识及叙事美学的嬗变。 展开更多

关键词 民族文化认同 叙事美学 民族记忆 文化意涵 民族文化心理结构 描述方式 民族风俗 杨志军

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理想的现实主义电影创作案例——《夏天的故事》及融媒体时代的纪实美感

16

作者 王潇 《戏剧之家》 2019年第24期74-75,共2页

法国电影导演埃里克·罗梅尔创作了一系列具有个人风格的现实主义作品,这些作品既不同于爱森斯坦的批判现实主义,也不同于意大利新现实主义,而是基于罗梅尔自然主义的文化态度而创作的,罗梅尔运用独特的叙事手法和看似保守却充满乐... 法国电影导演埃里克·罗梅尔创作了一系列具有个人风格的现实主义作品,这些作品既不同于爱森斯坦的批判现实主义,也不同于意大利新现实主义,而是基于罗梅尔自然主义的文化态度而创作的,罗梅尔运用独特的叙事手法和看似保守却充满乐趣的镜头语言反映真实、传达诗意、表达思想。本文以《夏天的故事》为例,解析罗梅尔作品在建筑式的叙事语法、强烈的纪实感、对生活碎片化信息的还原等方面的美学特征。 展开更多

关键词 现实主义 自然主义 道德结构 网状叙事 碎片化

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小径分叉的花园——拨开电影《时空旅行者的妻子》的时间迷雾

17

作者 周晓红 《电影评介》 北大核心 2016年第18期77-79,共3页

《时间旅行者的妻子》这部电影改编自同名小说,自小说发行以来就广受好评并畅销世界。电影的故事情节奇幻有趣,主人公亨利是时间旅行者,经常不受自己控制地穿越至过去或将来的某个时间点,由于故事的主人公是时间旅行者,所以这部电影的... 《时间旅行者的妻子》这部电影改编自同名小说,自小说发行以来就广受好评并畅销世界。电影的故事情节奇幻有趣,主人公亨利是时间旅行者,经常不受自己控制地穿越至过去或将来的某个时间点,由于故事的主人公是时间旅行者,所以这部电影的叙事结构并不是以线性序列的时间进行叙事的,而是呈现出一种碎片式的蒙太奇手法,时间空间概念高度自由[1],这一刻亨利还很年轻, 展开更多

关键词 旅行者 线性序列 同名小说 碎片式 叙事结构 蒙太奇手法 空间概念 博尔赫斯 克莱尔 蝴蝶效应

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是枝裕和电影中家庭的精神世界

18

作者 王丹宁 《戏剧之家》 2020年第35期153-154,共2页

外在的表达方法只是一种载体,电影的文本内容和其具有的精神内涵才是影片的灵魂所在。是枝裕和以底层的平民家庭为视角,通过他们平凡琐碎的家庭生活,思考人生和亲情的羁绊。本文将通过家庭中存在的创伤背景和内容情节上的去戏剧化表达手... 外在的表达方法只是一种载体,电影的文本内容和其具有的精神内涵才是影片的灵魂所在。是枝裕和以底层的平民家庭为视角,通过他们平凡琐碎的家庭生活,思考人生和亲情的羁绊。本文将通过家庭中存在的创伤背景和内容情节上的去戏剧化表达手法,来分析是枝裕和影片中家庭内部的相处和对家庭成员的刻画与关怀。 展开更多

关键词 是枝裕和 创伤记忆 叙事结构

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