《罗拉快跑》对命运的深层思考 被引量：1

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作者 乔丹 杨颖 《电影文学》 北大核心 2015年第18期151-153,共3页

由汤姆·提克威执导的电影《罗拉快跑》于1998年上映以来,在电影界产生了巨大反响,曾经获得当年的斑比奖、2000年的独立精神奖等多个奖项。在影片中,导演大胆尝试全新的三段式结构安排电影情节,给人耳目一新的艺术体验。影片不仅仅... 由汤姆·提克威执导的电影《罗拉快跑》于1998年上映以来,在电影界产生了巨大反响,曾经获得当年的斑比奖、2000年的独立精神奖等多个奖项。在影片中,导演大胆尝试全新的三段式结构安排电影情节,给人耳目一新的艺术体验。影片不仅仅在讲述荒诞的故事,更把对人类命运的哲学思考融入情节之中,通过语言符号等艺术手法勾起人们对人生终极问题的深入探究,而笔者将从"孤独的奔跑者"罗拉切入,重点分析该作品中特殊的电影符号,从而揭示出影片的多元主题。 展开更多

关键词 命运 多元主题 语言符号 《罗拉快跑》

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宿命与抗争的三重变奏——《罗拉快跑》的三种哲学追问 被引量：2

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作者 黎芷伶 《电影评介》 北大核心 2008年第1期37-38,共2页

在现代人性缺失的今天,由大机器带来的人的全面异化充斥着整个世界,《罗拉快跑》以罗拉奔跑来抗争世界,编织了一曲宿命与抗争的三重变奏。

关键词 《罗拉快跑》 宿命与抗争 精神分析学 存在主义哲学 生命哲学

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奔跑的魅力——《罗拉快跑》赏析 被引量：2

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作者 李靖靖 《电影评介》 2013年第5期66-67,共2页

《罗拉快跑》是一部在商业上获得巨大成功的电影,这部影片在人物塑造、结构、节奏、构图等方面均有独特之处,女主角罗拉更以其对爱情的执著、坚持、不放弃等精神震撼了观众的心灵。

关键词 《罗拉快跑》爱情 执著 永不放弃

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十字路口的等待与奔跑——《偷天情缘》与《罗拉快跑》比较 被引量：1

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作者 李斌玉 《电影评介》 北大核心 2007年第23期41-42,共2页

电影《偷天情缘》和《罗拉快跑》是90年代的两部电影力作。作为同时期的电影,二者在创作手法、叙事表达和思想内涵上却呈现为一种两级对称状态。通过二者时间观、爱情观、叙事观等方面的比较,发掘两片中所蕴含的现代主义和后现代主义的... 电影《偷天情缘》和《罗拉快跑》是90年代的两部电影力作。作为同时期的电影,二者在创作手法、叙事表达和思想内涵上却呈现为一种两级对称状态。通过二者时间观、爱情观、叙事观等方面的比较,发掘两片中所蕴含的现代主义和后现代主义的人生样态的对立,探索电影背后的文化思潮的表达。 展开更多

关键词 《偷天情缘》 《罗拉快跑》 现代主义 后现代主义

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解构的游戏:《罗拉快跑》 被引量：3

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作者 付伟 《电影评介》 北大核心 2007年第13期15-16,共2页

本文结合德里迭的解构主义理论,对《罗拉快跑》这部德国实验电影的先锋之作进行后结构主义意义上的剖析。文章指出,《罗拉快跑》已经是一部完全游戏化的电影,因此对它进行任何所谓的价值追寻都是无意义的。

关键词 德里达 解构主义 《罗拉快跑》 游戏 后现代

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从电影《罗拉快跑》论后现代女性主义对传统男权的消解 被引量：2

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作者 冉隆丽 《电影评介》 2012年第18期57-59,共3页

《罗拉快跑》是由德国导演汤姆蒂克威编导及配乐的一部非常前卫的、实验性很强的影片,它通过女主角罗拉在戏剧化的情节中为了救男友而不停地奔跑的故事,体现了后现代女性主义对传统男权的消解和颠覆。

关键词 《罗拉快跑》 后现代女性主义 男权 颠覆 消解

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《罗拉快跑》的复调叙事分析 被引量：5

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作者 胡阿利 《电影文学》 北大核心 2016年第15期139-141,共3页

《罗拉快跑》最为经典之处,便是电影对于复调叙事手法的运用几乎臻至化境。复调原本是一个音乐学中的概念,其后被引用于文学创作。复调叙事作为一种叙事方式也同样为电影工作者所注意。《罗拉快跑》的艺术感染力几乎全部来自复调叙事,... 《罗拉快跑》最为经典之处,便是电影对于复调叙事手法的运用几乎臻至化境。复调原本是一个音乐学中的概念,其后被引用于文学创作。复调叙事作为一种叙事方式也同样为电影工作者所注意。《罗拉快跑》的艺术感染力几乎全部来自复调叙事,提克威也凭借着这种鲜明的对形式主义的探寻而跻身于德国当代电影的主力军。文章即以此为切入点,从影片的叙事复调、时空复调、情感复调三方面,分析《罗拉快跑》的复调叙事。 展开更多

关键词 汤姆·提克威 《罗拉快跑》 复调叙事

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从《罗拉快跑》与《寻枪》之比较看未来电影发展走向

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作者 詹胜男 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2002年第4期78-80,共3页

由汤姆·蒂克威导演的电影《罗拉快跑》主要特点是:由女主角罗拉在戏剧化的情节中不停奔跑,来说明时间是一个可以被任意挤压和延宕的概念,即挑战传统叙事概念,这种情节结构的设置,解构了经典严肃情节（如《三十六种情节模式》）,拆... 由汤姆·蒂克威导演的电影《罗拉快跑》主要特点是:由女主角罗拉在戏剧化的情节中不停奔跑,来说明时间是一个可以被任意挤压和延宕的概念,即挑战传统叙事概念,这种情节结构的设置,解构了经典严肃情节（如《三十六种情节模式》）,拆解了真实与非真实间的界限,而对设置情节可信度和观者的认同感,则不予关注。 展开更多

关键词 《罗拉快跑》 《寻枪》 电影

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《罗拉快跑》的符号学分析

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作者 梅辰 《电影评介》 2011年第2期79-80,共2页

非天然语言的电影符号是影片本文表意系统的基本单位。在《罗拉快跑》这一影片本文中,电影符号具有丰富的表意性。叙事承担电影符号的能指的同时,自身也作为一个符号而存在于电影符号系统中,构成了艺术符号的两级系统。"读者"... 非天然语言的电影符号是影片本文表意系统的基本单位。在《罗拉快跑》这一影片本文中,电影符号具有丰富的表意性。叙事承担电影符号的能指的同时,自身也作为一个符号而存在于电影符号系统中,构成了艺术符号的两级系统。"读者"与开放的螺旋型叙事结构进行交互,追求其个人意愿在叙事时空和结构中实现的可能性,《罗拉快跑》正体现了这种可能性。 展开更多

关键词 《罗拉快跑》 符号 能指 意指

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德国电影《罗拉快跑》并行叙事模式评析

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作者 吕宝军 王雪彤 《电影评介》 北大核心 2018年第20期61-64,共4页

《罗拉快跑》是一部1998年由德国出品的犯罪惊悚片,该片同时也是一部非常别致的动作电影,即使将其放在20年后的今天,由影评人针对其视听语言加以重新审视,仍然能够品味到该片在视听语言方面的匠心独运。全片共约1581个镜头,运动镜头占... 《罗拉快跑》是一部1998年由德国出品的犯罪惊悚片,该片同时也是一部非常别致的动作电影,即使将其放在20年后的今天,由影评人针对其视听语言加以重新审视,仍然能够品味到该片在视听语言方面的匠心独运。全片共约1581个镜头,运动镜头占比超过80%,所占时长则达到了惊人的60分钟左右,从而造就了这部速度、暴力、爱情、人性四者交相辉映及拥有着超凡脱俗视听表达特质的后现代主义作品。 展开更多

关键词 《罗拉快跑》 动作电影 叙事模式 德国 并行 视听语言 运动镜头 1998年

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“影游融合”趋势下的互动叙事发展与共同体想象——以元宇宙游戏为中心的考察 被引量：2

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作者 刘德权 《电影评介》 北大核心 2023年第13期104-108,共5页

在1998年《罗拉快跑》(汤姆·提克威,1998)面世之初,诸多首次见到电影中的角色可以像游戏一般“读档重来”的观众都大呼惊奇,并将这种融合了游戏特性的电影视为某种“先锋电影”或“艺术电影”。在当下,通过电影来表现电子游戏即所... 在1998年《罗拉快跑》(汤姆·提克威,1998)面世之初,诸多首次见到电影中的角色可以像游戏一般“读档重来”的观众都大呼惊奇,并将这种融合了游戏特性的电影视为某种“先锋电影”或“艺术电影”。在当下,通过电影来表现电子游戏即所谓的“影游融合”早已不是专属于“艺术电影”的先锋探索,而是大众文化工业的一种常见的做法。 展开更多

关键词 先锋探索 先锋电影 汤姆·提克威 电子游戏 大众文化 《罗拉快跑》 融合

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从摄影枪到鼠标枪:第一人称镜头与第一人称射击游戏

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作者 陈卓轩 《电影评介》 北大核心 2023年第22期46-51,共6页

自1982年第一部从电子游戏改编而来的电影《电子世界争霸战》(Tron)以来,到20世纪90年代,出现了《古墓丽影》《罗拉快跑》《黑客帝国》等这些或是直接改编自游戏,或是在结构、叙事上有着电子游戏风格的电影作品。有关电子游戏的表达已... 自1982年第一部从电子游戏改编而来的电影《电子世界争霸战》(Tron)以来,到20世纪90年代,出现了《古墓丽影》《罗拉快跑》《黑客帝国》等这些或是直接改编自游戏,或是在结构、叙事上有着电子游戏风格的电影作品。有关电子游戏的表达已经成为主流电影中非常重要的一部分。电子游戏与电影两者的关系开始进入到学术界的研究视野中,学界在美学、社会、媒介等多角度对此问题产生了诸多争论,让·米歇尔·付东(Jean-Michelle Frodon)认为,电影与游戏的关系主要有四种,评述、改编、引用与结合。这四种关系仍然相对笼统平面。 展开更多

关键词 电子游戏 主流电影 《黑客帝国》 电影作品 《罗拉快跑》 第一人称 四种关系 两者的关系

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