柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》古典与民族音乐思维的融合

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作者 何怡文 《音乐创作》 北大核心 2024年第5期179-184,共6页

柴科夫斯基是最能代表19世纪俄国音乐精神的作曲家,其作品既运用了俄罗斯诸多的民族元素,还借鉴了西欧浪漫主义音乐的形式与技巧。《降b小调第一钢琴协奏曲》是最能体现他创作思维和艺术风格的作品之一。本文主要从古典音乐思维和民族... 柴科夫斯基是最能代表19世纪俄国音乐精神的作曲家,其作品既运用了俄罗斯诸多的民族元素,还借鉴了西欧浪漫主义音乐的形式与技巧。《降b小调第一钢琴协奏曲》是最能体现他创作思维和艺术风格的作品之一。本文主要从古典音乐思维和民族音乐思维两方面切入研究,对这两种音乐思维的内涵进行阐述,叙述它们是如何在这部作品中相互融合的。 展开更多

关键词 柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》 古典音乐思维 民族音乐思维 相互融合

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浅析贝多芬《第三钢琴协奏曲》第一乐章之音乐特色 被引量：1

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作者 刘萍 《音乐创作》 北大核心 2012年第2期160-162,共3页

在钢琴协奏曲的主要发展脉络及贝多芬钢琴协奏曲的历史地位之基础上，以《贝多芬第三钢琴协奏曲》（op．37）第一乐章为研究对象，通过对其曲式结构、音型织体、风格内涵的剖析，较为全面地把握作品的整体框架，诠释其音乐特色。

关键词 贝多芬 第三钢琴协奏曲 曲式结构 音型织体 风格内涵

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经典曲式与民间曲式思维的有机结合——柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章曲式思维新解 被引量：5

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作者 唐永葆 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2003年第4期24-28,共5页

在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地... 在以往的音乐书籍中,对柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》末乐章的曲式结构,几乎都认定为“回旋奏鸣曲式”。然而,本文的作者认为:该乐章的曲式结构并不是传统曲式中典型化的回旋奏鸣曲式,而是在回旋原则与奏鸣原则相结合的基础上,又巧妙地将乌克兰民间音乐素材与双循环的分节歌形式渗透于其中,使经典曲式原则与民间曲式思维获得了有机的融合并体现出全新的面貌和素质。 展开更多

关键词 柴可夫斯基 《第一钢琴协奏曲》 循环原则 奏鸣原则 双循环分节歌形式

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门德尔松《g小调第一钢琴协奏曲》的演奏技术问题 被引量：4

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作者 郑琳 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第1期154-165,共12页

门德尔松的《g小调第一钢琴协奏曲》是他钢琴协奏曲中比较成功的一首大型作品。文章根据讨论与阐述该钢琴作品演奏相关的一些技术与技巧问题,并论及对门德尔松这一作品的认知。

关键词 门德尔松 《g小调第一钢琴协奏曲》 演奏 技术

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从普罗科菲耶夫《第一钢琴协奏曲》看普罗科菲耶夫的音乐风格及演奏的技术特点 被引量：2

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作者 李壮壮 《电影评介》 北大核心 2007年第5期69-71,共3页

普罗科菲耶夫的音乐风格,仿佛是否定在他之前出现的现代主义音乐潮流,是对僵死的陈规旧套和没有创造力的模仿的抗议。他从不盲从于任何流派,是天生的叛逆者,勇于向任何权威发出挑战。钢琴演奏技巧方面充满了挑战,到处是新型的带有普罗... 普罗科菲耶夫的音乐风格,仿佛是否定在他之前出现的现代主义音乐潮流,是对僵死的陈规旧套和没有创造力的模仿的抗议。他从不盲从于任何流派,是天生的叛逆者,勇于向任何权威发出挑战。钢琴演奏技巧方面充满了挑战,到处是新型的带有普罗科菲耶夫“自己的技巧”。他不同于俄罗斯的其他作曲家,他的钢琴艺术简朴无华,创作观点简洁清晰,他在技法创新的同时不忘广大的听众,他的音乐充满了阳光和希望,少了一份愁滋味。因此,作品既充满新意又很具可听性。这些风格和特点在《第一钢琴协奏曲》中都有集中体现。 展开更多

关键词 普罗科菲耶夫 第一钢琴协奏曲 创作风格 技术特点

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论肖斯塔科维奇与他的第一钢琴协奏曲 被引量：1

6

作者 郭晶晶 《音乐创作》 北大核心 2015年第2期162-163,共2页

肖斯塔科维奇的钢琴创作是全世界钢琴艺术发展的一个重要阶段,他的钢琴协奏曲作品开辟了新的形象领域,本文从第一钢琴协奏曲的创作特征阐述肖斯塔科维奇是具有鲜明独创风格的钢琴作曲家。

关键词 第一钢琴协奏曲 创作 风格 特征

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拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》调性结构与材料结构异步性分析 被引量：1

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作者 甘小云 《音乐创作》 北大核心 2013年第3期164-166,共3页

调性结构和材料结构都是规范化结构形态中重要的结构力。而它们之间的关系则呈现两种基本的状态:同步和异步。在浪漫派的作品中,调性结构和材料结构的异步性逐渐加强,甚至成了结构形态复杂化的主要手段之一。本文拟通过分析拉赫玛尼诺... 调性结构和材料结构都是规范化结构形态中重要的结构力。而它们之间的关系则呈现两种基本的状态:同步和异步。在浪漫派的作品中,调性结构和材料结构的异步性逐渐加强,甚至成了结构形态复杂化的主要手段之一。本文拟通过分析拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》中调性结构与材料结构的异步性特征,从另一侧面看拉赫玛尼诺夫对浪漫乐派风格的继承和创新。 展开更多

关键词 《第三钢琴协奏曲》 调性结构 材料结构 异步性

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拉赫玛尼诺夫音乐创作的旋律特色——以《第三钢琴协奏曲》为例 被引量：1

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作者 甘小云 《音乐创作》 北大核心 2014年第4期164-166,共3页

旋律创作一向是浪漫乐派作曲家非常重视的。到了浪漫乐派晚期,俄罗斯的作曲家更是将旋律创作发展到了极致。拉赫玛尼诺夫就是其中的一位。这也是他的音乐始终不曾被摒弃于演奏曲目之外的原因之一。尽管被某些评论家认为是"落在时... 旋律创作一向是浪漫乐派作曲家非常重视的。到了浪漫乐派晚期,俄罗斯的作曲家更是将旋律创作发展到了极致。拉赫玛尼诺夫就是其中的一位。这也是他的音乐始终不曾被摒弃于演奏曲目之外的原因之一。尽管被某些评论家认为是"落在时代后面的人",拉赫玛尼诺夫受欢迎的程度迄今有增无减。本文以拉赫玛尼诺夫的《第三钢琴协奏曲》为例,归纳出返回同一中心音的静音环绕型动机、特殊的旋律线、迭奏和模进相互渗透的旋律发展手法、使用具有共性关系的旋律等4个拉赫玛尼诺夫在进行音乐创作时惯用的旋律手法。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 《第三钢琴协奏曲》 旋律

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东方叙事诗——哈恰图良《钢琴协奏曲》第二乐章赏析

9

作者 金荻 《音乐创作》 北大核心 2011年第1期190-191,共2页

在五光十色的二十世纪上半叶世界乐坛中，阿拉姆·哈恰图良（Aram·Khachaturian1903---1978）是一个独特而又不容忽视的名字。他与肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫被共誉为前苏联音乐的“三巨头”。他以自己脍炙人口的音乐作品、... 在五光十色的二十世纪上半叶世界乐坛中，阿拉姆·哈恰图良（Aram·Khachaturian1903---1978）是一个独特而又不容忽视的名字。他与肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫被共誉为前苏联音乐的“三巨头”。他以自己脍炙人口的音乐作品、独特鲜明的音乐创作风格和广泛的社会影响，在前苏联音乐的历史舞台上扮演了举足轻重的角色。 展开更多

关键词 哈恰图良 《钢琴协奏曲》 第二乐章 叙事诗 二十世纪上半叶 赏析 东方 肖斯塔科维奇

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完美的音乐建筑 巴托克《第二钢琴协奏曲》拱形结构分析

10

作者 常沁怡 《音乐创作》 北大核心 2012年第11期157-159,共3页

《第二钢琴协奏曲》是巴托克三部钢琴协奏曲中最成功的一部，作品在结构设计方面完美体现了作曲家的拱形结构理念。本文通过对作品结构的分析，展示出作曲家严密的逻辑性，巴托克在材料内容选择上紧紧围绕结构形式，他成功运用材料呼应... 《第二钢琴协奏曲》是巴托克三部钢琴协奏曲中最成功的一部，作品在结构设计方面完美体现了作曲家的拱形结构理念。本文通过对作品结构的分析，展示出作曲家严密的逻辑性，巴托克在材料内容选择上紧紧围绕结构形式，他成功运用材料呼应及变化发展的创作手法，不仅使钢琴与乐队的联系更加紧密，而且乐章问统一的主题材料由内而外有力的支撑了拱形结构，使拱形结构更为平衡稳定。 展开更多

关键词 巴托克 第二钢琴协奏曲 拱形结构 主题材料 材料变化

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优美幻想与激越奔放的完美综合 拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》(0p.18)第二乐章综合音乐分析

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作者 刘国辉 《音乐创作》 北大核心 2010年第5期182-184,共3页

拉赫玛尼诺夫（S．Rakhmaninov）是俄罗斯著名的作曲家、钢琴家和指挥家，创作的《c小调第二钢琴协奏曲》（Op．18）是最为优美动人的作品，其中第二乐章通常被认为是拉赫玛尼诺夫笔下最富于灵感和最能催人泪下的优秀篇章。该乐章创作... 拉赫玛尼诺夫（S．Rakhmaninov）是俄罗斯著名的作曲家、钢琴家和指挥家，创作的《c小调第二钢琴协奏曲》（Op．18）是最为优美动人的作品，其中第二乐章通常被认为是拉赫玛尼诺夫笔下最富于灵感和最能催人泪下的优秀篇章。该乐章创作风格的独特之处不在于作曲家的独创，而在于完美而有效的综合。论文尝试从曲式结构、和声与调式、创作风格等方面对该作品进行音乐分析。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 《C小调第二钢琴协奏曲》 完美综合

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浅析柴可夫斯基《^bb小调第一钢琴协奏曲》 被引量：1

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作者 叶朝晖 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第B07期85-88,共4页

柴可夫斯基一生创作了大量各种体裁、各种形式的音乐作品,风格独特。他于1874创作的《第一钢琴协奏曲》标志着俄罗斯钢琴音乐从此走向世界。

关键词 柴可夫斯基 第一钢琴协奏曲 音乐动机 音乐主题

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论普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》的演奏 被引量：1

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作者 耿蕾 《首都师范大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2010年第S2期60-67,共8页

作为20世纪俄罗斯音乐史上杰出的艺术大师,普罗科菲耶夫的钢琴艺术作品折射出了他个人的艺术审美、思想情趣和生活观念。《第三钢琴协奏曲》是他非常具有代表性特色的作品,可以称得上是钢琴音乐文献中极为宝贵的音乐财富。

关键词 普罗科菲耶夫 《第三钢琴协奏曲》 演奏技巧 音乐表现

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演奏肖斯塔科维奇《第一钢琴协奏曲》(OP35)的理解前提 被引量：4

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作者 罗巍 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第3期170-176,共7页

斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"... 斯塔科维奇在1933年为钢琴、小号和弦乐队所作的《第一钢琴协奏曲》(OP35)是音乐史上钢琴协奏曲的典范之作。在我们研究肖斯塔科维奇的《第一钢琴协奏曲》之前,首先要理解其"折衷主义"、"模拟"、"多风格"、"引用"和"粘贴"等音乐特征,进而能更好地演奏理解这首重要的钢琴音乐作品。 展开更多

关键词 德米特里·肖斯塔克维奇(D SHOSTAKOVICH 1906—1975) 《第一钢琴协奏曲》 折衷主义 模 拟 多风格 引用 粘贴 音乐特征 演奏理解

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论肖邦的“花腔式”旋律及其演奏——以其《第二钢琴协奏曲》为例 被引量：3

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作者 胡丽敏 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2010年第2期190-196,共7页

肖邦终生献身于钢琴,他使旋律与富于色彩的和声都彻底地"钢琴化",创造了极具特点的"花腔"式旋律,并将"花腔"式旋律运用在各种体裁的作品中。尤其在f小调《第二钢琴协奏曲op.21》中,其"花腔"式... 肖邦终生献身于钢琴,他使旋律与富于色彩的和声都彻底地"钢琴化",创造了极具特点的"花腔"式旋律,并将"花腔"式旋律运用在各种体裁的作品中。尤其在f小调《第二钢琴协奏曲op.21》中,其"花腔"式旋律在该作品中的得以尽情的发挥。文章以该作品为例,对肖邦"花腔"式旋律进行研究。 展开更多

关键词 弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦 第二钢琴协奏曲 花腔 旋律

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拉赫玛尼诺夫中期作品的音乐分析——以《C小调第二钢琴协奏曲》为例 被引量：2

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作者 曾娇琳 《人民论坛》 北大核心 2015年第A11期54-55,共2页

拉赫玛尼诺夫是十九世纪俄国最杰出的音乐家之一。在他的艺术生涯中,创作了涉及各种体裁的音乐作品,其中《C小调第二钢琴协奏曲》是最优秀的作品之一。本文以《C小调第二钢琴协奏曲》为例,深入研究并分析了这一音乐作品,并对拉赫玛尼诺... 拉赫玛尼诺夫是十九世纪俄国最杰出的音乐家之一。在他的艺术生涯中,创作了涉及各种体裁的音乐作品,其中《C小调第二钢琴协奏曲》是最优秀的作品之一。本文以《C小调第二钢琴协奏曲》为例,深入研究并分析了这一音乐作品,并对拉赫玛尼诺夫的中期音乐作品进行了一系列思考。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫 中期 《C小调第二钢琴协奏曲》 音乐分析

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肖斯塔科维奇《第二钢琴协奏曲》创作特征

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作者 王鹏 《音乐创作》 北大核心 2017年第9期166-168,共3页

德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇(Dmitri Dmitriyevich Shostakovich)是前苏联著名的钢琴家和作曲家,他也是前苏联一位伟大的受全世界认可的音乐家。我国对肖斯塔科维奇进行的研究曾长期被忽略虽然近些年来国际、国内... 德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇(Dmitri Dmitriyevich Shostakovich)是前苏联著名的钢琴家和作曲家,他也是前苏联一位伟大的受全世界认可的音乐家。我国对肖斯塔科维奇进行的研究曾长期被忽略虽然近些年来国际、国内音乐界给予了肖斯塔科维奇应有的重视并有一些相关论著问世但是对于他的《第二钢琴协奏曲》的深入系统研究依然非常匮乏。 展开更多

关键词 肖斯塔科维奇 第二钢琴协奏曲 前苏联音乐

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论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏

18

作者 郑兴三 《厦门大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1994年第3期122-128,共7页

论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏郑兴三在十九世纪末欧洲音乐文化发展史上，勃拉姆斯是一个特殊的、复杂的人物。《ｄ小调第一钢琴协奏曲》是勃拉姆斯的早期作品，它构思宏伟、情绪昂扬，加上钢琴技巧的复杂艰深，曲式的庞大严... 论勃拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的钢琴演奏郑兴三在十九世纪末欧洲音乐文化发展史上，勃拉姆斯是一个特殊的、复杂的人物。《ｄ小调第一钢琴协奏曲》是勃拉姆斯的早期作品，它构思宏伟、情绪昂扬，加上钢琴技巧的复杂艰深，曲式的庞大严谨，使这部钢琴协奏曲具有交响曲的气... 展开更多

关键词 《第一钢琴协奏曲》 勃拉姆斯 第一主题 钢琴演奏 音色 旋律 手指 音乐 手腕 圆滑奏

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抑郁与热情的浪漫情怀——赏析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》

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作者 袁小娜 《电影评介》 2010年第9期93-94,共2页

拉赫玛尼诺夫是20世纪最著名的作曲家、钢琴家兼指挥家,他的音乐作品极富后浪漫主义色彩。他的代表作之一《第二钢琴协奏曲》集中了作曲家所有的音乐魅力:伤感与憧憬的浪漫音响、浓郁醇厚的抒情旋律,以及作曲家含蓄与温暖、抑郁与热情... 拉赫玛尼诺夫是20世纪最著名的作曲家、钢琴家兼指挥家,他的音乐作品极富后浪漫主义色彩。他的代表作之一《第二钢琴协奏曲》集中了作曲家所有的音乐魅力:伤感与憧憬的浪漫音响、浓郁醇厚的抒情旋律,以及作曲家含蓄与温暖、抑郁与热情的浪漫情怀。是作曲家留给世人最受欢迎的旷世之作。 展开更多

关键词 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》伤感 浪漫

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钢琴奏鸣曲、协奏曲与变奏曲概述 被引量：3

20

作者 彭鹏 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 1999年第4期28-30,共3页

在浩瀚如烟的钢琴文献中,奏鸣曲、协奏曲和变奏曲可以称得上是高层次的三大曲式.它们的历史渊源流长.它们都是多乐章(乐段)的结构,并有各自的特点:奏鸣曲以其多乐章的完美结构成为无标题钢琴独奏音乐的最高表现形式,协奏曲是以交响乐队... 在浩瀚如烟的钢琴文献中,奏鸣曲、协奏曲和变奏曲可以称得上是高层次的三大曲式.它们的历史渊源流长.它们都是多乐章(乐段)的结构,并有各自的特点:奏鸣曲以其多乐章的完美结构成为无标题钢琴独奏音乐的最高表现形式,协奏曲是以交响乐队来衬托的钢琴奏鸣曲,而变奏曲的魅力则在于能使几小节的主题旋律演变成篇幅宏大的作品.几百年来,重要的钢琴音乐作曲家们无不以这三种艺术形式写下了大量的优秀作品,从而这也是我们的学生们所接触最多的三种曲式.本文就这三种曲式谈谈它们的起源及演变过程,供学习者参考. 展开更多

关键词 协奏曲 变奏曲 钢琴奏鸣曲 奏鸣曲式 莫扎特 贝多芬 亨德尔 第二主题 钢琴音乐 乐章

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