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荆浩《笔法记》中的绘画美学思想被引量：4: 1; 作者陈池瑜《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第2期82-90,135-136,共9页; 荆浩是唐末至五代杰出的山水画家,开北派雄浑山水画之先,成为关仝、李成、范宽、郭熙等人师法的对象,对其后山水画的发展产生深远的影响,他还写作了《笔法记》一文,阐述他的绘画美学思想。《笔法记》提出山水画"图真""六... 展开更多; 关键词荆浩《笔法记》山水画笔墨; 在线阅读下载PDF 职称材料

试析荆浩在山水画艺术表现语言上的开创性被引量：4: 2; 作者蒋鑫《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2011年第1期164-168,共5页; 荆浩在中国山水画史上有着不可动摇的地位。他的作品《匡庐图》在表现语言和形式上相对前代的山水画有许多的创新点,他的著作《笔法记》总结出不少山水画创作独特的理论,对其后画家的创作和表现有巨大的借鉴意义。通过对《笔法记》及《... 展开更多; 关键词山水画荆浩真《匡庐图》《笔法记》; 在线阅读下载PDF 职称材料

度物取真——以太行题材山水画写生与创作为例: 3; 作者张瑞《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2023年第3期I0014-I0015,共2页; 五代山水宗师荆浩隐居太行,自创笔墨兼备的全新技法,在《笔法记》中提出“度物象而取其真”、“搜妙创真”等山水画理法。中国画的“写生”观是以荆浩太行写生中形成的度物取真说为基本内涵的。与西方常指的客观物理性的真实不同,山水... 展开更多; 关键词山水画《笔法记》荆浩写生与创作中国画融会贯通物理性心与物; 在线阅读下载PDF 职称材料

荆浩绘画美学的开拓性被引量：2: 4; 作者陈代湘《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1996年第3期18-19,共2页; 荆浩绘画美学的开拓性陈代湘滋兴于魏晋南北朝的山水画，在中国这块特殊的土壤上，发展成了中国绘画的主流。明人周履清说中国画“山水居首”，这确是事实。然而，在五代荆洁之前，山水画尚居人物画之下，并非画之主于。真正把山水画推... 展开更多; 关键词山水画绘画美学《笔法记》荆浩 “气韵生动” 人物画 “离形得似” 阳刚之美 “韵” “气”; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名荆浩《笔法记》中的绘画美学思想被引量：4: 1; 作者陈池瑜; 机构清华大学美术学院; 出处《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第2期82-90,135-136,共9页; 基金教育部2010年人文社科项目"汉唐艺术史学史研究"(10YJA760004)阶段性成果; 文摘荆浩是唐末至五代杰出的山水画家,开北派雄浑山水画之先,成为关仝、李成、范宽、郭熙等人师法的对象,对其后山水画的发展产生深远的影响,他还写作了《笔法记》一文,阐述他的绘画美学思想。《笔法记》提出山水画"图真""六要""四势""二病"等美学观点,强调笔、墨在山水画创作与山水画评论中的作用,将山水画美学理论推进到一个新的阶段,并对郭熙、韩拙等人的山水画思想产生较大影响。; 关键词荆浩《笔法记》山水画笔墨; 分类号 J201 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名试析荆浩在山水画艺术表现语言上的开创性被引量：4: 2; 作者蒋鑫; 机构河南科技大学艺术与设计学院; 出处《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2011年第1期164-168,共5页; 文摘荆浩在中国山水画史上有着不可动摇的地位。他的作品《匡庐图》在表现语言和形式上相对前代的山水画有许多的创新点,他的著作《笔法记》总结出不少山水画创作独特的理论,对其后画家的创作和表现有巨大的借鉴意义。通过对《笔法记》及《匡庐图》的剖析,得出形似意义的"真"、气质意义的"真"、传神意义的"真"从荆浩开始已成为传统山水画艺术追求的较高境界。在具体的艺术实践中荆浩所采取的大山大水、笔墨恣肆对丰富山水画表现语言也有重要的开创意义。; 关键词山水画荆浩真《匡庐图》《笔法记》; Keywords Chinese landscape painting JingHao truth 〈painting of Lushan〉〈paint stroke records〉; 分类号 J202 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名度物取真——以太行题材山水画写生与创作为例: 3; 作者张瑞; 机构宿迁学院艺术与传媒学院; 出处《当代文坛》 CSSCI 北大核心 2023年第3期I0014-I0015,共2页; 基金 2020年江苏省高校哲学社会科学研究一般项目“‘六法论’内涵的逻辑关系在当代山水画教学实践中的应用研究”阶段性成果,项目编号:2020SJA2179。; 文摘五代山水宗师荆浩隐居太行,自创笔墨兼备的全新技法,在《笔法记》中提出“度物象而取其真”、“搜妙创真”等山水画理法。中国画的“写生”观是以荆浩太行写生中形成的度物取真说为基本内涵的。与西方常指的客观物理性的真实不同,山水画的“真”表达的是本真,是主观与客观、心与物融会贯通后,充满创造性的艺术活动。; 关键词山水画《笔法记》荆浩写生与创作中国画融会贯通物理性心与物; 分类号 J212 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料

题名荆浩绘画美学的开拓性被引量：2: 4; 作者陈代湘; 出处《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 1996年第3期18-19,共2页; 文摘荆浩绘画美学的开拓性陈代湘滋兴于魏晋南北朝的山水画，在中国这块特殊的土壤上，发展成了中国绘画的主流。明人周履清说中国画“山水居首”，这确是事实。然而，在五代荆洁之前，山水画尚居人物画之下，并非画之主于。真正把山水画推向中国画首位，并开北宋以下千年之绘...; 关键词山水画绘画美学《笔法记》荆浩 “气韵生动” 人物画 “离形得似” 阳刚之美 “韵” “气”; 分类号 J212 [艺术—美术]; 在线阅读下载PDF 职称材料