现代音乐创作的启示——听2016北京现代音乐节四场音乐会有感

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作者 项筱刚 《音乐创作》 北大核心 2016年第12期84-86,共3页

2016年5月22．28日，笔者有选择地聆听了2016北京现代音乐节的四场音乐会——5月22日晚的“跨越太平洋——2016北京现代音乐节开幕式音乐会”、5月24日晚的“陈宏宽钢琴独奏音乐会——2016北京现代音乐节特邀节目”、5月27日晚的“《浮... 2016年5月22．28日，笔者有选择地聆听了2016北京现代音乐节的四场音乐会——5月22日晚的“跨越太平洋——2016北京现代音乐节开幕式音乐会”、5月24日晚的“陈宏宽钢琴独奏音乐会——2016北京现代音乐节特邀节目”、5月27日晚的“《浮光掠影》——邹翔现代钢琴作品独奏音乐会”和5月28日晚的“《神秘岛》——2016北京现代音乐节‘一带一路’主题音乐会”。 展开更多

关键词 北京现代音乐节 钢琴独奏音乐会 现代音乐创作 《神秘岛》 钢琴作品 开幕式 太平洋

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新生代女性作曲家的个性与活力——第九届“京沪闽现代音乐创作研讨会”侧记

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作者 宋方方 《福建艺术》 2020年第5期10-14,共5页

2019年12月13-15日,由福建师范大学音乐学院主办的第九届“京沪闽现代音乐创作研讨会”在福建师范大学音乐学院举办。本次研讨会除了举办一场“郭祖荣交响作品音乐会”(《第四钢琴协奏曲》《第32交响曲》《第3S交响曲“展望”》,卞祖善... 2019年12月13-15日,由福建师范大学音乐学院主办的第九届“京沪闽现代音乐创作研讨会”在福建师范大学音乐学院举办。本次研讨会除了举办一场“郭祖荣交响作品音乐会”(《第四钢琴协奏曲》《第32交响曲》《第3S交响曲“展望”》,卞祖善指挥,福建省交响乐团演出)外,另展评了14位作曲家的14部作品。 展开更多

关键词 作品音乐会 福建师范大学 卞祖善 现代音乐创作 郭祖荣 音乐学院 《第四钢琴协奏曲》 交响乐团

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论德彪西的钢琴音乐创作

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作者 伊善斌 《艺海》 2009年第7期37-39,共3页

克洛德·德彪西（ClaudeDebussy1862—1918），印象派音乐的创始人，是20世纪最伟大、最具创新精神的音乐家之一。他的音乐创作生涯跨越了两个世纪，其音乐作品尤其是中晚期作品，已形成了印象主义音乐的完整体系。德彪西的创作理... 克洛德·德彪西（ClaudeDebussy1862—1918），印象派音乐的创始人，是20世纪最伟大、最具创新精神的音乐家之一。他的音乐创作生涯跨越了两个世纪，其音乐作品尤其是中晚期作品，已形成了印象主义音乐的完整体系。德彪西的创作理论与方法是19世纪浪漫主义音乐通往20世纪现代主义音乐的重要桥梁，他本人也因此成为世界音乐史上里程碑式的人物。德彪西在钢琴演奏技术上的卓越贡献，赋予了钢琴这件古老的乐器以新的生命。 展开更多

关键词 钢琴音乐创作 德彪西 印象主义音乐 现代主义音乐 浪漫主义音乐 钢琴演奏技术 音乐作品 印象派音乐

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齐尔品对中国钢琴音乐创作最初成果的影响 被引量：9

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作者 麻莉 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第2期54-59,共6页

美籍俄裔作曲家、钢琴家齐尔品曾于本世纪３０年代来到中国，并委托肖友梅在＂国立音专＂举办＇征求中国风味的钢琴曲比赛＂。本文从此音乐历史事件阐述出发，论证了中国近现代中西音乐文化交融时期。齐尔品对中国钢琴音乐创作的影响。

关键词 钢琴音乐创作 中国音乐 民族风格 民族音乐 中国风格 贺绿汀 作品 江文也 钢琴曲 西方现代音乐理论

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钢琴曲《秋山鸣》艺术特性及其文化价值阐释

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作者 顼晓陆 《天津音乐学院学报》 CSSCI 2018年第4期113-120,共8页

中国当代钢琴独奏曲《秋山鸣》,以独具匠心的艺术创构、独特丰富的钢琴艺术手法、细腻生动的描绘刻画、悠远强劲的审美意味,深刻隽永的精神内涵,以及特质鲜明的价值指向,获得了2007年"圣卡罗杯"钢琴新作品征集评选一等奖。回... 中国当代钢琴独奏曲《秋山鸣》,以独具匠心的艺术创构、独特丰富的钢琴艺术手法、细腻生动的描绘刻画、悠远强劲的审美意味,深刻隽永的精神内涵,以及特质鲜明的价值指向,获得了2007年"圣卡罗杯"钢琴新作品征集评选一等奖。回溯中国钢琴百年艰难、曲折而灿烂的历程,自1934年《牧童短笛》以降,历届中国钢琴作品征集赛中的获奖作品,总能在中国钢琴音乐史上受到高度关注。作曲家刘力的《秋山鸣》,作为一等奖作品,必将给当前的钢琴独奏音乐创作与演奏带来诸多重要启示。 展开更多

关键词 刘力 《秋山鸣》现代钢琴音乐创作 艺术特色

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钢琴弹词《白粥》创作的民族性和现代性

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作者 郑尧 《音乐创作》 北大核心 2023年第4期130-135,共6页

钢琴弹词《白粥》是作曲家高平2022年创作的一首评弹式钢琴作品,是在其"弹唱钢琴"的基础上结合文学而创作的,实现了民族与世界、传统与现代、大众与古典、音乐与文学的和谐统一.本文通过剖析作品中蕴含的民族性和现代性元素,... 钢琴弹词《白粥》是作曲家高平2022年创作的一首评弹式钢琴作品,是在其"弹唱钢琴"的基础上结合文学而创作的,实现了民族与世界、传统与现代、大众与古典、音乐与文学的和谐统一.本文通过剖析作品中蕴含的民族性和现代性元素,解读作曲家艺术创作上中西融合、多元共生的创新理念,为中国当代钢琴音乐创作提供有益的参考. 展开更多

关键词 高平 钢琴弹词《白粥》 音乐创作 民族性和现代性

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根植本土 灵动现代——评壮族女青年作曲家丁铃的民族钢琴小品《花竹帽》 被引量：2

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作者 舒翠玲 《歌海》 2018年第1期47-51,共5页

丁铃是广西壮族女青年作曲家，代表作有《彝山酒歌》《北部湾的风》《铜鼓魂》《铜鼓之梦》《红水河随想》等。她的音乐创作涉猎广泛，其声乐曲和器乐曲大多选材扎根民族、根植本土，曲风敏感、细腻，旋律优美可听性强，和声精致巧妙，... 丁铃是广西壮族女青年作曲家，代表作有《彝山酒歌》《北部湾的风》《铜鼓魂》《铜鼓之梦》《红水河随想》等。她的音乐创作涉猎广泛，其声乐曲和器乐曲大多选材扎根民族、根植本土，曲风敏感、细腻，旋律优美可听性强，和声精致巧妙，注重作品的民族内涵。这些风格的形成，源自她从小耳濡目染。丁铃出身音乐世家，其父丁丕业是著名的音乐教育家、作曲家。 展开更多

关键词 青年作曲家 民族内涵 广西壮族 钢琴小品 丁铃 现代 音乐创作 音乐教育家

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自律与后现代的碰撞——从John Cage的特调钢琴作品谈起

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作者 李勉 《美与时代（美学）（下）》 2006年第8期60-61,共2页

当今音乐的发展已经超出“现代”的概念,经过后现代思潮的洗礼,东西方音乐创作的思维导向已经逐渐脱出“先锋意识”的局限,但从音乐自律理论的讨论到后现代思潮的冲击,之间的20世纪音乐创作仍然闪耀着耀眼的光芒。典型的是约翰·凯... 当今音乐的发展已经超出“现代”的概念,经过后现代思潮的洗礼,东西方音乐创作的思维导向已经逐渐脱出“先锋意识”的局限,但从音乐自律理论的讨论到后现代思潮的冲击,之间的20世纪音乐创作仍然闪耀着耀眼的光芒。典型的是约翰·凯奇的特调钢琴作品,它不仅将音乐自律理论走向极致,也是后现代音乐思潮的先锋,同时也使自律与后现代达到碰撞。 展开更多

关键词 钢琴作品 音乐创作 艺术创作 John Cage 约翰·凯奇 后现代

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奏美国现代派钢琴作品的苦与乐

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作者 姚卉 《音乐爱好者》 2019年第8期46-47,共2页

二十世纪伊始,美国现代派作品的涌现为古典音乐创作的历史打开了新局面。无调性、非功能性和声、复杂多变的节奏、缺少旋律性等特点突破了传统古典音乐的创作模式。在美国现代派钢琴作品中,新颖的弹奏方式例如拨弦、安插零件、击打档板... 二十世纪伊始,美国现代派作品的涌现为古典音乐创作的历史打开了新局面。无调性、非功能性和声、复杂多变的节奏、缺少旋律性等特点突破了传统古典音乐的创作模式。在美国现代派钢琴作品中,新颖的弹奏方式例如拨弦、安插零件、击打档板,或用拳头、手掌和手臂同时在键盘上演奏而形成的密集二度音程“音簇”(Tone Clusters)等技术特点充分展现了作曲家们的创作理念,赋予了音乐全新的语言。 展开更多

关键词 钢琴作品 现代派 美国 音乐创作 古典音乐 二十世纪 创作模式 创作理念

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论德彪西钢琴曲《水中倒影》的和声游移特征 被引量：4

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作者 索娜 《乐器》 2007年第1期38-41,共4页

法国作曲家德彪西（Claude Debussy，1862～1918年），是印象主义音乐的创始人之一。现代作曲家祖伊戈‘斯特拉文斯基评价说：“我们这一代音乐家以及我自己多归功于德彪西。”可见，在西方专业音乐发展中，德彪西是一位从浪漫主义向现... 法国作曲家德彪西（Claude Debussy，1862～1918年），是印象主义音乐的创始人之一。现代作曲家祖伊戈‘斯特拉文斯基评价说：“我们这一代音乐家以及我自己多归功于德彪西。”可见，在西方专业音乐发展中，德彪西是一位从浪漫主义向现代主义转折的重要人物。19世纪80年代末，德彪西接受R·瓦格纳歌剧、爪哇佳美兰音乐以及象征派诗歌和印象派画作等多方面艺术影响，逐渐形成自己的音乐理念，创作出一系列印象主义风格的代表作。钢琴音乐是德彪西音乐创作的重要组成部分，其作品中对钢琴新音乐风格的开拓和演奏技巧的发展， 展开更多

关键词 钢琴 特征 倒影 现代主义 音乐创作 音乐风格 音乐家 浪漫主义

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创意作曲及即兴钢琴艺术学科导论 被引量：1

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作者 刘念劬 《当代音乐》 2018年第6期4-5,共2页

一创意作曲与即兴钢琴艺术走向融合的理论依据,来自近现代音乐创作（一度创作）及表演（二度创作）的双向互动及殊途同归。有志于探索作曲创新的原创者直接走向表演的体验,及有志于凭借原创精神改善技艺的表演者的尝试。我的前半生是前... 一创意作曲与即兴钢琴艺术走向融合的理论依据,来自近现代音乐创作（一度创作）及表演（二度创作）的双向互动及殊途同归。有志于探索作曲创新的原创者直接走向表演的体验,及有志于凭借原创精神改善技艺的表演者的尝试。我的前半生是前者的践行,我的下半生是还在尝试的后者总结。我试图用学科跨界融合的新触角,磨合两者同步摄入的创作与表演。也就是说,焕发人类本能中的创意与即兴动力,在一种原始（原创）的人文诉求呼唤中。 展开更多

关键词 艺术学科 钢琴艺术 即兴 作曲 创意 导论 二度创作 现代音乐创作

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心路、心声“乐”如其人——听姚恒璐教授室内乐作品音乐会

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作者 李恒林 《黄河之声》 2007年第16期88-88,共1页

"中央音乐学院姚恒璐教授室内乐作品音乐会"于2007年10月24日晚在山西大学音乐学院成功举办。作为姚先生的早期同学与挚友,我应邀专程赴山大聆听了这场音乐会。音乐会给我的印象是:别开生面、"乐"如其人,作品真实... "中央音乐学院姚恒璐教授室内乐作品音乐会"于2007年10月24日晚在山西大学音乐学院成功举办。作为姚先生的早期同学与挚友,我应邀专程赴山大聆听了这场音乐会。音乐会给我的印象是:别开生面、"乐"如其人,作品真实反映了作曲家成长道路中早期创作的心路历程,同时也体现了他一贯热爱祖国、热爱人民的赤子心声。 展开更多

关键词 音乐会 作品 山西大学 现代音乐创作 室内乐 作曲家 心路历程 教授 钢琴伴唱 中央音乐学院

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云南艺术学院音乐学院

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《民族音乐》 2006年第1期61-64,共4页

云南艺术学院音乐学院于2002年1月由原音乐系(1959年建系)和音乐教育系(1985年建系)合并组建而成。现设有作曲系、音乐学系、管弦系、键盘系、声乐系、民乐系、音乐教育系、现代音乐系以及云南民族音乐研究基地、现代远程音乐教育中心... 云南艺术学院音乐学院于2002年1月由原音乐系(1959年建系)和音乐教育系(1985年建系)合并组建而成。现设有作曲系、音乐学系、管弦系、键盘系、声乐系、民乐系、音乐教育系、现代音乐系以及云南民族音乐研究基地、现代远程音乐教育中心、钢琴艺术指导中心、展演中心、培训中心、教学辅助工作室等机构。有作曲与作曲技术理论、音乐表演、音乐学(专业类、师范类)3个专业,其中音乐学为正在建设中的省级重点学科。2003年,音乐学取得硕士学位授予权。 展开更多

关键词 中央音乐学院 音乐教育 艺术学院 云南民族音乐 作曲技术理论 音乐理论 现代音乐 音乐表演 钢琴艺术 音乐创作

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《乐府新声》1992年(第10卷)总目录

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《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1992年第4期64-64,共1页

关键词 李斯特 音乐创作 现代音乐 刘天华 音乐师范专业 沈阳 钢琴家 研讨会 总目录 新声

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