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钢琴曲《看秧歌》的创作特色与演奏特色
被引量：
3
1
作者
王海燕
张瑞蓉
《音乐创作》
北大核心
2012年第6期186-187,共2页
钢琴曲《看秧歌》是《鲍元恺炎黄风情二十四首中国民歌主题钢琴曲》中的第六部分——《太行春秋》中的最后一首,由朱培宾改编。《看秧歌》在＂祁太秧歌＂中极具代表性,尤其以鲜明的节奏特点著称。钢琴曲《看秧歌》采用多声音乐创作手法...
钢琴曲《看秧歌》是《鲍元恺炎黄风情二十四首中国民歌主题钢琴曲》中的第六部分——《太行春秋》中的最后一首,由朱培宾改编。《看秧歌》在＂祁太秧歌＂中极具代表性,尤其以鲜明的节奏特点著称。钢琴曲《看秧歌》采用多声音乐创作手法和民族化的和声,使作品更加＂钢琴化＂,作品既保留了原民歌的风格特征,又使音乐更富有变化,并且在演奏上有一定的特色。
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关键词
《看秧歌》
创作特色
演奏特色
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题名
钢琴曲《看秧歌》的创作特色与演奏特色
被引量：
3
1
作者
王海燕
张瑞蓉
机构
晋中学院音乐学院
山西大学音乐学院键盘系
出处
《音乐创作》
北大核心
2012年第6期186-187,共2页
文摘
钢琴曲《看秧歌》是《鲍元恺炎黄风情二十四首中国民歌主题钢琴曲》中的第六部分——《太行春秋》中的最后一首,由朱培宾改编。《看秧歌》在＂祁太秧歌＂中极具代表性,尤其以鲜明的节奏特点著称。钢琴曲《看秧歌》采用多声音乐创作手法和民族化的和声,使作品更加＂钢琴化＂,作品既保留了原民歌的风格特征,又使音乐更富有变化,并且在演奏上有一定的特色。
关键词
《看秧歌》
创作特色
演奏特色
分类号
J624.1 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
钢琴曲《看秧歌》的创作特色与演奏特色
王海燕
张瑞蓉
《音乐创作》
北大核心
2012
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