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《疾速追杀4》:东西方动作美学的碰撞与融合
1
作者
杨永青
《电影文学》
北大核心
2025年第15期149-153,共5页
在全球化背景下,电影《疾速追杀4》呈现了东西方动作美学的碰撞与融合。影片延续了系列的高强度动作场面,巧妙融入东方武术元素,且保留了西方实战枪斗术的硬核风格。甄子丹饰演的盲侠凯恩与约翰·威克的对决,展现了中国传统武术与...
在全球化背景下,电影《疾速追杀4》呈现了东西方动作美学的碰撞与融合。影片延续了系列的高强度动作场面,巧妙融入东方武术元素,且保留了西方实战枪斗术的硬核风格。甄子丹饰演的盲侠凯恩与约翰·威克的对决,展现了中国传统武术与西方枪械战术的激烈碰撞。影片通过角色互动、场景设计、叙事结构和声音运用等多个维度,实现了两种文化背景下动作传统的有机融合。这种跨文化的创作实践不仅丰富了动作电影的表现形式,也为全球化时代相关电影的创作提供了重要启示。
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关键词
《疾速追杀4》
动作美学
文化碰撞
文化融合
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题名
《疾速追杀4》:东西方动作美学的碰撞与融合
1
作者
杨永青
机构
河南科技大学外国语学院
出处
《电影文学》
北大核心
2025年第15期149-153,共5页
文摘
在全球化背景下,电影《疾速追杀4》呈现了东西方动作美学的碰撞与融合。影片延续了系列的高强度动作场面,巧妙融入东方武术元素,且保留了西方实战枪斗术的硬核风格。甄子丹饰演的盲侠凯恩与约翰·威克的对决,展现了中国传统武术与西方枪械战术的激烈碰撞。影片通过角色互动、场景设计、叙事结构和声音运用等多个维度,实现了两种文化背景下动作传统的有机融合。这种跨文化的创作实践不仅丰富了动作电影的表现形式,也为全球化时代相关电影的创作提供了重要启示。
关键词
《疾速追杀4》
动作美学
文化碰撞
文化融合
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
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1
《疾速追杀4》:东西方动作美学的碰撞与融合
杨永青
《电影文学》
北大核心
2025
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