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《甄嬛传》和《大奥》中的女性人物对比分析 被引量：7
1
作者 赵冬梅 《电影文学》 北大核心 2013年第4期125-126,共2页
《甄嬛传》和《大奥》是备受观众喜爱的两部历史题材剧。两者虽然是不同文化背景下的作品，但都是以当时的当政者——皇帝和将军的妻妾们所居住的“后宫”和“大奥”为舞台，讲述身处其中的女性们的爱恨情仇。在文化背景不同的两个国家... 《甄嬛传》和《大奥》是备受观众喜爱的两部历史题材剧。两者虽然是不同文化背景下的作品，但都是以当时的当政者——皇帝和将军的妻妾们所居住的“后宫”和“大奥”为舞台，讲述身处其中的女性们的爱恨情仇。在文化背景不同的两个国家所产生的两者有着许多相似点和不同点。本文拟通过《大奥》和《甄嬛传》两部影视作品，对生活在中国清代后宫和日本德川幕府统治时代的大奥中的女性进行对比考察，以此加深对中日两国文化的了解。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 《大奥》 后宫 女性 对比
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浅议电视剧《甄嬛传》的戏剧特色 被引量：1
2
作者 王英梅 蒋佳 《电影文学》 北大核心 2014年第2期128-129,共2页
《甄嬛传》在当今这个浮躁而又充满压力的年代里,演绎了一场场人情世故的大戏,并以其丰富的思想内涵和唯美的艺术画面深深地吸引了观众。我们不得不深深思考:在封建社会,女子的出身与命运紧密相连。出身也决定了女子的才情和人格,大家... 《甄嬛传》在当今这个浮躁而又充满压力的年代里,演绎了一场场人情世故的大戏,并以其丰富的思想内涵和唯美的艺术画面深深地吸引了观众。我们不得不深深思考:在封建社会,女子的出身与命运紧密相连。出身也决定了女子的才情和人格,大家闺秀的甄嬛与小家碧玉的安陵容最终走向了对立面,这绝不是偶然;剧中瑰丽的服装定位了人物的性格和身份,也成为刻板宫廷的一道亮丽的风景线;细节彰显影片灵魂,映射出了剧情的发展脉络。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 家世 德才 服装 细节
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论电视剧《甄嬛传》对诗词曲赋的运用 被引量：17
3
作者 张彩丽 《电影评介》 2012年第22期64-66,共3页
电视剧《甄嬛传》运用诗词歌赋的方式多种多样,以简单的引用法最多,其它三种方式稍少,这说明了在现代社会诗词歌赋被电视剧传承方式的特征更多的是吉光片羽式的引用法和简单的截用法、套用法,比较高级的化用法和创新法则比较少。因为电... 电视剧《甄嬛传》运用诗词歌赋的方式多种多样,以简单的引用法最多,其它三种方式稍少,这说明了在现代社会诗词歌赋被电视剧传承方式的特征更多的是吉光片羽式的引用法和简单的截用法、套用法,比较高级的化用法和创新法则比较少。因为电视媒介的特殊原因,我们在电视剧中引用诗词歌赋时,要注意发扬它可以可以和声画结合的生动形象性的优势,同时要避免它的劣势,即不能引用太生僻和太烂俗的诗词歌赋,要注重古典文化修养的积淀。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 诗词曲赋 运用方式 优劣势
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试析《甄嬛传》配曲对古代词曲的借鉴 被引量：2
4
作者 贺洁琼 《音乐创作》 北大核心 2014年第6期117-119,共3页
电视剧《后宫·甄嬛传》中融汇了大量的中国传统文化元素,其配曲中更是借鉴了许多古代词曲,形成一种古朴典雅的独特风格。《甄嬛传》的配曲在借鉴类型上有对诗词赋的借鉴和对民间词典的借鉴;在借鉴方式上有依词配曲、以曲推剧、曲... 电视剧《后宫·甄嬛传》中融汇了大量的中国传统文化元素,其配曲中更是借鉴了许多古代词曲,形成一种古朴典雅的独特风格。《甄嬛传》的配曲在借鉴类型上有对诗词赋的借鉴和对民间词典的借鉴;在借鉴方式上有依词配曲、以曲推剧、曲舞并用三种;这种借鉴既体现了音乐的情感美,又带给人古典美的娱悦,是当代影视配曲创作的杰出代表。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 影视配曲 古代词曲 借鉴传统
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重复:《甄嬛传》的叙事学解读 被引量：1
5
作者 禹婧雯 《电影文学》 北大核心 2013年第19期106-107,共2页
有人评价《甄嬛传》是古装版的"杜拉拉",尽显职场的生存哲学。可是,《甄嬛传》在细述生存哲学的同时,却有着"由来同一梦,休笑世人痴"的慨叹,它讲述的不仅是职场,更是人生。形式上《甄嬛传》懂得运用重复,因为它深... 有人评价《甄嬛传》是古装版的"杜拉拉",尽显职场的生存哲学。可是,《甄嬛传》在细述生存哲学的同时,却有着"由来同一梦,休笑世人痴"的慨叹,它讲述的不仅是职场,更是人生。形式上《甄嬛传》懂得运用重复,因为它深知全部的生活便是重复。对于一部七十六集的电视剧而言,其结构的重复不可能仅仅表现为一种,从整体故事到同类事件再到一件事,都有重复的运用,它的重复是多层次的,表现形式分别是:模进、对应和反复。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 叙事形式 重复
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浅析《甄嬛传》的门第出身观念
6
作者 杨清健 《电影文学》 北大核心 2015年第15期52-54,共3页
对门第出身观念的强调是《甄嬛传》与其他宫斗戏在价值观念上的区别所在,《甄嬛传》没有其他宫斗戏中的"灰姑娘情结",恰恰相反,它所要强调的就是"麻雀永远成不了凤凰",只有出身好的人才是真正的"凤凰"。... 对门第出身观念的强调是《甄嬛传》与其他宫斗戏在价值观念上的区别所在,《甄嬛传》没有其他宫斗戏中的"灰姑娘情结",恰恰相反,它所要强调的就是"麻雀永远成不了凤凰",只有出身好的人才是真正的"凤凰"。通过对《甄嬛传》的分析,可以看出眼下历史剧一味地用当今社会的流行观念去诠释历史,我们应该从历史中得到对当今社会有益的启示,通过历史去了解中华民族的性格、心理、文化以及生存方式,而不是本末倒置地用当下社会的流行观念去诠释历史。 展开更多
关键词 《甄嬛传》 门第出身 历史剧
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影视剧字幕翻译及跨文化传播——以美版《甄嬛传》为例 被引量：16
7
作者 刘晓辉 张亮 《出版广角》 CSSCI 北大核心 2017年第6期64-66,共3页
影视作为一种强有力的传播手段,在各民族的文化交流和传播中扮演着重要角色。文章以影视剧《甄嬛传》的翻译和跨文化传播为例,探讨影视剧语言特点及翻译,针对影视剧中独特的语言形式和文化形象,解构《甄嬛传》的翻译目的和策略,解析异... 影视作为一种强有力的传播手段,在各民族的文化交流和传播中扮演着重要角色。文章以影视剧《甄嬛传》的翻译和跨文化传播为例,探讨影视剧语言特点及翻译,针对影视剧中独特的语言形式和文化形象,解构《甄嬛传》的翻译目的和策略,解析异化和归化等翻译策略在影视剧翻译中的应用,以求充分利用西方语言最大限度地实现东方影视剧的跨文化传播。 展开更多
关键词 影视剧字幕翻译 《甄嬛传》 跨文化传播
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穿越、宫廷剧的媒介话语与文化领导权建构 被引量：1
8
作者 郭士礼 高继国 《社会科学家》 CSSCI 北大核心 2013年第1期155-158,共4页
以电视剧为代表的大众文化的娱乐功能与价值观导向作用之间的关系是人们关注的焦点问题。尼尔.波兹曼通过分析电视剧的媒介语言,对电视剧的娱乐功能的分析鞭辟入里。而葛兰西的文化领导权理论,对构建大众文化的领导权策略亦有重要的启... 以电视剧为代表的大众文化的娱乐功能与价值观导向作用之间的关系是人们关注的焦点问题。尼尔.波兹曼通过分析电视剧的媒介语言,对电视剧的娱乐功能的分析鞭辟入里。而葛兰西的文化领导权理论,对构建大众文化的领导权策略亦有重要的启发作用。 展开更多
关键词 穿越电视剧 《甄嬛传》 大众文化 文化领导权
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论类型电视剧的类型边界模糊现象 被引量：3
9
作者 黄颖 《南京师大学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第6期129-136,共8页
在市场经济环境下,类型剧逐步成为电视剧的主流力量。它的发展经历了一个从模仿到"适度创新"的过程。近期,以《甄嬛传》为代表的电视剧在类型划分的"适度创新"上超越了以往"杂糅型"和"子类型"... 在市场经济环境下,类型剧逐步成为电视剧的主流力量。它的发展经历了一个从模仿到"适度创新"的过程。近期,以《甄嬛传》为代表的电视剧在类型划分的"适度创新"上超越了以往"杂糅型"和"子类型"两种趋势,呈现出一种非典型类型电视剧状态,我们称之为第三种趋势:"边界模糊"。类型电视剧"边界模糊"现象的出现,在很大程度上是当代电视剧作为大众流行文化消费产品以及电视剧产业化发展的必然趋势和结果。此类"边界模糊"类型电视剧的创作,应遵循三个"度"的原则,即把握好"大事"与"小事"的"度";把握好尊重史实与合理想象的"度";把握好叙事逻辑与生活逻辑之间相吻合的"度"。 展开更多
关键词 类型电视剧 边界模糊 《甄嬛传》
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爱与义的画卷 权与欲的图景
10
作者 闫朝华 《电影文学》 北大核心 2013年第6期135-136,共2页
2006年在日本上映,由仲间由纪惠主演,以后宫争斗为主要背景的电影版的宫廷剧《大奥》博得观众的好评和喜爱。剧中大奥总管绘岛与歌舞伎演员生岛之间发生的凄婉哀怨的爱恋与彼此之间的舍生忘死的情义,动人心魄,感人至深,沁人心脾。同为... 2006年在日本上映,由仲间由纪惠主演,以后宫争斗为主要背景的电影版的宫廷剧《大奥》博得观众的好评和喜爱。剧中大奥总管绘岛与歌舞伎演员生岛之间发生的凄婉哀怨的爱恋与彼此之间的舍生忘死的情义,动人心魄,感人至深,沁人心脾。同为宫廷剧,但由孙俪主演的《甄嬛传》则表现出了与之迥异的内容和情节。后宫中为争宠钩心斗角,为权力机关算尽,为欲望巧设圈套,为复仇步步为营。本性善良的甄嬛在复杂的后宫争斗中,变得冷漠无情,凶狠可怖。 展开更多
关键词 《大奥》 《甄嬛传》 爱与义 权与欲
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