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论《牧神午后》的配器艺术
被引量：
1
1
作者
王兴斌
《音乐创作》
北大核心
2016年第2期170-171,共2页
法国作曲家布列兹说:"正像现代诗歌无疑是根植于波德莱尔的一些诗歌,现代音乐则是被德彪西的《牧神午后》所唤起的。"《牧神午后》是印象派音乐的奠基之作,也是标志着印象派音乐风格成熟的第一部作品,同时,也是西方音乐史上...
法国作曲家布列兹说:"正像现代诗歌无疑是根植于波德莱尔的一些诗歌,现代音乐则是被德彪西的《牧神午后》所唤起的。"《牧神午后》是印象派音乐的奠基之作,也是标志着印象派音乐风格成熟的第一部作品,同时,也是西方音乐史上第一次运用了全新的作曲观念所作的第一部具有历程碑式的从真正意义上革命了的伟大作品。在这部作品中,除了调性的微弱和模糊以及和声的完全背离传统功能和声之外,还有一个很大的亮点就是他的配器艺术,本文从它的配器艺术角度来分析,全面而深入地揭示德彪西的音乐审美观。
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关键词
德彪西
《牧神午后》
配器艺术:审美观.
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题名
论《牧神午后》的配器艺术
被引量：
1
1
作者
王兴斌
机构
内蒙古民族大学音乐学院
出处
《音乐创作》
北大核心
2016年第2期170-171,共2页
文摘
法国作曲家布列兹说:"正像现代诗歌无疑是根植于波德莱尔的一些诗歌,现代音乐则是被德彪西的《牧神午后》所唤起的。"《牧神午后》是印象派音乐的奠基之作,也是标志着印象派音乐风格成熟的第一部作品,同时,也是西方音乐史上第一次运用了全新的作曲观念所作的第一部具有历程碑式的从真正意义上革命了的伟大作品。在这部作品中,除了调性的微弱和模糊以及和声的完全背离传统功能和声之外,还有一个很大的亮点就是他的配器艺术,本文从它的配器艺术角度来分析,全面而深入地揭示德彪西的音乐审美观。
关键词
德彪西
《牧神午后》
配器艺术:审美观.
分类号
J614.4 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
论《牧神午后》的配器艺术
王兴斌
《音乐创作》
北大核心
2016
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