观川昆同台演《潘金莲》 被引量：1

1

作者 杨晶蕾 《上海戏剧》 2015年第5期12-13,共2页

今年与上海昆剧团一起完成“寻亲访源”的是川剧。作为上海观众，观看经典川剧折子的机会是很难得的。这次交流演出选择了水浒戏中的潘金莲故事，两剧种分演四个折子，分别是《游街》（昆）、《打饼戏叔》（川）、《挑帘裁衣》（昆）和... 今年与上海昆剧团一起完成“寻亲访源”的是川剧。作为上海观众，观看经典川剧折子的机会是很难得的。这次交流演出选择了水浒戏中的潘金莲故事，两剧种分演四个折子，分别是《游街》（昆）、《打饼戏叔》（川）、《挑帘裁衣》（昆）和《武松杀嫂》（川）。故事从武松打虎之后开始，以杀嫂报仇结束， 展开更多

关键词 《潘金莲》 上海昆剧团 水浒戏 川剧 故事 武松 演出 剧种

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男旦与摩登女郎:欧阳予倩《潘金莲》的舞台演出及其形象变迁史论 被引量：3

2

作者 〔日〕田村容子 《长江学术》 CSSCI 2020年第2期39-49,共11页

1927年首演的《潘金莲》,是一部由时为新剧男旦的欧阳予倩亲自创作并担任主演的实验性新编京剧作品。本文着眼于对该剧作为京剧剧目上演之际报纸杂志所刊载的演出记录、剧照等舞台演出史料的梳理,集中探讨1920年代末期至1930年代的新编... 1927年首演的《潘金莲》,是一部由时为新剧男旦的欧阳予倩亲自创作并担任主演的实验性新编京剧作品。本文着眼于对该剧作为京剧剧目上演之际报纸杂志所刊载的演出记录、剧照等舞台演出史料的梳理,集中探讨1920年代末期至1930年代的新编京剧以何种舞台形式来展示和表现女性形象,以及观众对男旦版"潘金莲"有着怎样的反馈和接受。在此基础上,结合该剧1936年重演时由女演员担任主角的版本,通过比较后者对欧阳予倩塑造的男旦版女性形象的继承与发扬,进而重新评价欧阳予倩自编自演的《潘金莲》在中国戏剧演出史上的意义与价值。 展开更多

关键词 欧阳予倩 《潘金莲》 新编京剧 男旦 摩登女郎

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评魏明伦新作《潘金莲》 被引量：1

3

作者 梁冰 《艺术百家》 1986年第3期23-29,共7页

魏明伦是一位多才、多艺、多产、多“招”的戏曲作家。他给自己规定的目标是“一年一戏”、“一戏一招”。如果说,前者反映了他在创作上的勤奋,那么,后者恰恰反映了他在艺术上的追求。八十年代初,从《易胆大》、《四姑娘》到《巴山秀才... 魏明伦是一位多才、多艺、多产、多“招”的戏曲作家。他给自己规定的目标是“一年一戏”、“一戏一招”。如果说,前者反映了他在创作上的勤奋,那么,后者恰恰反映了他在艺术上的追求。八十年代初,从《易胆大》、《四姑娘》到《巴山秀才》,他一步一个脚印。 展开更多

关键词 《潘金莲》 魏明伦 戏曲 “招” 作家 巴山 川剧 审美意识 观众 人物性格

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是非且听众家评——荒诞川剧《潘金莲》座谈综述

4

作者 李惠珍 《艺术百家》 1986年第3期35-37,共3页

四川省自贡市川剧团应中国戏剧家协会江苏分会的邀请来南京演出。他们于五月十八日起在南京人民剧场首先演出了魏明伦同志的新作——荒诞川剧《潘金莲》(艺术指导席明真)。先后演出八场,观众多达八千人次,形成“荒诞川剧震金陵,满城争... 四川省自贡市川剧团应中国戏剧家协会江苏分会的邀请来南京演出。他们于五月十八日起在南京人民剧场首先演出了魏明伦同志的新作——荒诞川剧《潘金莲》(艺术指导席明真)。先后演出八场,观众多达八千人次,形成“荒诞川剧震金陵,满城争说《潘金莲》”的盛况。 展开更多

关键词 《潘金莲》 川剧 魏明伦 艺术指导 自贡市 戏剧家 观众 四川省 剧团 金陵

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历史荒诞剧《潘金莲》与文学中的爱情婚姻观

5

作者 李思民 《宝鸡师院学报（哲学社会科学版）》 1987年第2期38-41,共4页

婚姻,是人类社会发展的轨迹。看历史荒诞剧《潘金莲》(下简称《潘》剧),发现人类为走向进步文明,留下多么复杂而深刻的脚印。《潘》剧集古今中外潘金莲式的人物于一台,所以它是荒诞的;《潘》剧不是为了翻案,更不是戏谑斗乐,她旨在打开... 婚姻,是人类社会发展的轨迹。看历史荒诞剧《潘金莲》(下简称《潘》剧),发现人类为走向进步文明,留下多么复杂而深刻的脚印。《潘》剧集古今中外潘金莲式的人物于一台,所以它是荒诞的;《潘》剧不是为了翻案,更不是戏谑斗乐,她旨在打开人们的睿智,启迪人们进行深深地思考。《潘》剧所塑造的一系列妇女形象,告诉人们,“在这里,婚姻并不是以‘感情’为基础,而是以方便和需要为基础。”①清河县的大户和西门庆需要潘金莲,是为了寻欢作乐,满足他们的淫心肉欲;武大需要潘金莲,是为了繁衍子息,为武门传宗接代。安娜·哈列尼娜对亚历克塞·亚历山特罗维奇仅是一种方便和需要。 展开更多

关键词 《潘金莲》 人类 武大 婚姻悲剧 潘金莲 荒诞剧 封建社会 封建制社会 爱情婚姻 独身主义

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在传承中重塑经典《潘金莲》

6

作者 忻颖 《上海戏剧》 北大核心 2014年第10期34-35,共2页

今年中国上海国际艺术节期间,上海昆曲团将推出由昆三班的青年艺术家沈昳丽、袁国良领衔主演的《潘金莲》。这次《潘金莲》的再次排演,由老艺术家梁谷音、计镇华和刘异龙担纲艺术指导。原班的创作人马亲自挂帅传承,结合青年演员的表演特... 今年中国上海国际艺术节期间,上海昆曲团将推出由昆三班的青年艺术家沈昳丽、袁国良领衔主演的《潘金莲》。这次《潘金莲》的再次排演,由老艺术家梁谷音、计镇华和刘异龙担纲艺术指导。原班的创作人马亲自挂帅传承,结合青年演员的表演特色,上昆期望在传统中继承发展,重塑经典《潘金莲》。整旧如新当年堪称经典《潘金莲》诞生于上世纪80年代,不管是当时来说,还是以现在的眼光来看,《潘金莲》都是昆曲舞台上一出另类而有特色的作品。 展开更多

关键词 《潘金莲》 传承 青年艺术家 艺术指导 表演特色 青年演员 继承发展 80年代

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欧阳予倩的《潘金莲》:女性在荒诞处境下的生存困境

7

作者 江青云 《戏剧之家》 2019年第13期4-6,18,共4页

欧阳予倩的《潘金莲》被认定为一部翻案剧,但作者的本意是想揭示女性在荒诞处境下的生存困境,这种处境是一部集体性的悲剧。女性在此处境中有顺从和反抗两种抉择,前者使女人丧失了实际存在的权利,后者则让女人寻回这一权利。潘金莲的反... 欧阳予倩的《潘金莲》被认定为一部翻案剧,但作者的本意是想揭示女性在荒诞处境下的生存困境,这种处境是一部集体性的悲剧。女性在此处境中有顺从和反抗两种抉择,前者使女人丧失了实际存在的权利,后者则让女人寻回这一权利。潘金莲的反抗具有悲剧性,其原因在于男性对文化的创造和女性的软弱性、依赖性一起稳固了男性的主体地位,使得女性逐渐物化而失去了"人"的属性。女性只有克服自身的弱点联合起来共同抗争男权社会,才能在反抗中得以存在。 展开更多

关键词 欧阳予倩 《潘金莲》 女性 荒诞处境 反抗

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古事今观 经典再现——论魏明伦川剧《潘金莲》的台湾展演

8

作者 徐蔚 《贵州大学学报（艺术版）》 2019年第1期97-100,108,共5页

1980年代末,魏明伦创作的荒诞川剧《潘金莲》演出后在剧界内外引发强烈反响。1994年、2018年台湾复兴剧团、台湾京昆剧团两度改编搬演该剧,彰显了台湾和大陆文化界对传统女性议题不同的解读面向,烙刻台湾剧场独特的表演风格。《潘金莲... 1980年代末,魏明伦创作的荒诞川剧《潘金莲》演出后在剧界内外引发强烈反响。1994年、2018年台湾复兴剧团、台湾京昆剧团两度改编搬演该剧,彰显了台湾和大陆文化界对传统女性议题不同的解读面向,烙刻台湾剧场独特的表演风格。《潘金莲》在台湾的展演,是近二十年来台湾地区文化思潮涌动的某一面向在剧中的投射,也和台湾京剧发展的阶段性变化息息相关。 展开更多

关键词 魏明伦 《潘金莲》 台湾 京剧

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论欧阳予倩戏剧作品中的西方戏剧色彩——以《回家以后》《潘金莲》《屏风后》为例

9

作者 蒯思远 《文学艺术周刊》 2022年第11期41-44,共4页

中国现代话剧的开拓者们大多因留学经历而广受西方戏剧的影响。作为一名东西方文化兼容者,欧阳予倩为戏剧艺术奋斗了一生,创作出大量优秀的戏剧作品。本文就以欧阳予倩的三个戏剧作品《回家以后》《潘金莲》《屏风后》为例,分析探讨欧... 中国现代话剧的开拓者们大多因留学经历而广受西方戏剧的影响。作为一名东西方文化兼容者,欧阳予倩为戏剧艺术奋斗了一生,创作出大量优秀的戏剧作品。本文就以欧阳予倩的三个戏剧作品《回家以后》《潘金莲》《屏风后》为例,分析探讨欧阳予倩戏剧作品中的西方戏剧色彩。 展开更多

关键词 戏剧作品 中国现代话剧 《屏风后》 欧阳予倩 戏剧色彩 《潘金莲》 西方戏剧 留学经历

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闽剧《潘金莲》的舞美设计

10

作者 郑凡 《艺海》 2009年第6期75-75,共1页

舞台美术的发展是不断创新、不断超越的过程。传统与革新不是对立的，传统是在革新中继承和延续，革新也是在传统的基础上加以突破与发展。在闽剧《潘金莲》的舞美设计创作过程中，我们既不“固守”传统，也不“否定”传统，而是在继承... 舞台美术的发展是不断创新、不断超越的过程。传统与革新不是对立的，传统是在革新中继承和延续，革新也是在传统的基础上加以突破与发展。在闽剧《潘金莲》的舞美设计创作过程中，我们既不“固守”传统，也不“否定”传统，而是在继承、吸收戏剧艺术优秀传统的基础上，发展、创造具有现代感的舞台演出样式。 展开更多

关键词 《潘金莲》 舞美设计 闽剧 优秀传统 舞台美术 创作过程 “否定” 戏剧艺术

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论新创豫剧《潘金莲》的舞台调度

11

作者 张卓 《艺海》 2014年第4期35-38,共4页

舞台调度是导演工作最重要的表现形式，杨非认为：“舞台调度就是舞台行动的外部造型形式，也是构成造型语汇的因素和基本形式（杨非《中国戏曲导表演专论》，中国戏剧出版社，2003年11月第一版第62页）话剧导演艺术家徐晓钟说：“导演... 舞台调度是导演工作最重要的表现形式，杨非认为：“舞台调度就是舞台行动的外部造型形式，也是构成造型语汇的因素和基本形式（杨非《中国戏曲导表演专论》，中国戏剧出版社，2003年11月第一版第62页）话剧导演艺术家徐晓钟说：“导演艺术是组织舞台的艺术，舞台调度就是舞台行动的外部造型”。（徐晓钟《戏剧艺术讲座》，中国戏剧出版社，中国戏剧家协会安徽分会）也可以说没有舞台调度，戏剧的所有特性和表现形式都无法实现，戏剧表现就会成为一潭死水，毫无张力和活气。 展开更多

关键词 舞台调度 《潘金莲》 中国戏剧出版社 中国戏剧家协会 豫剧 导演工作 造型形式 舞台行动

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潘金莲性格论

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作者 张云初 《艺术百家》 1986年第3期30-35,共6页

迄今为止,文学艺术作品中出现了四个影响大的潘金莲,她们是:大作家施耐庵的《水浒》中的潘金莲,怪作家笑笑生的《金瓶梅》中的潘金莲,前辈剧作家欧阳予倩的话剧《潘金莲》中的潘金莲。

关键词 潘金莲 《金瓶梅》 性格 《潘金莲》 《水浒》 剧作家 笑笑生 施耐庵 文学艺术作品 话剧

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论潘金莲的形象定位

13

作者 宋培宪 《电影评介》 北大核心 1998年第3期24-25,共2页

“潘金莲”其人,知名度甚高,在中国几乎算得上是家喻户晓的人物。作为一个艺术形象,她首先源于元末明初小说家施耐庵的创造:由美丽、单纯的使女,到嫁给“面目丑陋”的武大郎为妻,由挑逗小叔子遭到训斥,到与西门庆调情、通奸,直至与王婆... “潘金莲”其人,知名度甚高,在中国几乎算得上是家喻户晓的人物。作为一个艺术形象,她首先源于元末明初小说家施耐庵的创造:由美丽、单纯的使女,到嫁给“面目丑陋”的武大郎为妻,由挑逗小叔子遭到训斥,到与西门庆调情、通奸,直至与王婆、西门庆设计合谋,堕落成一个残忍的杀人凶手,构成了小说《水浒传》中潘金莲生命历程的简略轨迹。因此,在施耐庵的笔下, 展开更多

关键词 潘金莲 《水浒传》 西门庆 潘金莲形象 形象定位 《潘金莲》 电视剧 施耐庵 重新解读 社会文化意义

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荒诞派戏剧的评价与借鉴问题 被引量：3

14

作者 郭继德 《上海艺术家》 1996年第2期19-24,共6页

随着改革开放政策的实施,我国戏剧界出现了百花齐放、百家争鸣的一派欣欣向荣的大好局面。毋庸置疑,对外国戏剧的引入和借鉴也起到了一定作用,但在如何看待当代西方戏剧的主流、如何客观地评价西方五彩缤纷的现代派戏剧、如何摆正对外... 随着改革开放政策的实施,我国戏剧界出现了百花齐放、百家争鸣的一派欣欣向荣的大好局面。毋庸置疑,对外国戏剧的引入和借鉴也起到了一定作用,但在如何看待当代西方戏剧的主流、如何客观地评价西方五彩缤纷的现代派戏剧、如何摆正对外国戏剧借鉴与戏剧民族化道路的关系等问题上,戏剧评论界还是有不少分歧的。例如,如何评价荒诞派戏剧就是一个长期有争论的问题。特别是自1986年魏明伦的荒涎川剧《潘金莲》在《戏剧与电影》杂志第二期上发表并得到上演之后,不仅荒诞剧作纷至沓来,而且成了戏剧评论界的热门话题,众说纷纭,莫衷一是。在中国“荒诞剧热”似乎已经降温的今天,再回头研究一下西方荒诞戏剧的起源、思想理论基础、艺术特点和社会意义,以及它跟中国荒诞剧的不同等,也许是不无裨益的。笔者试图就这些问题谈点粗浅看法。 展开更多

关键词 荒诞戏剧 荒诞剧 荒诞派戏剧 《等待戈多》 爱德华·阿尔比 剧作家 贝克特 现实主义戏剧 《潘金莲》 戏剧评论

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婚恋戏剧的嬗变──从欧阳予倩、田汉到曹禺

15

作者 韩日新 《艺术百家》 北大核心 1994年第4期90-96,共7页

关键词 欧阳予倩 《潘金莲》 负心汉 周朴园 戏剧创作 女性 婚恋题材 曹禺 男性世界 爱情

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缅怀麒麟话沧桑──纪念周信芳百龄诞辰

16

作者 江上行 《艺术百家》 北大核心 1994年第1期1-6,共6页

缅怀麒麟话沧桑──纪念周信芳百龄诞辰江上行今年农历十二月十九日，是京剧艺术大师周信芳（麒麟童）百岁诞辰。为此，当年曾与周配过戏的京剧女演员曹慧麟，邀我一起同去上海周氏故居凭吊。旧地重游，触景生情，面对楼上周氏昔日卧室... 缅怀麒麟话沧桑──纪念周信芳百龄诞辰江上行今年农历十二月十九日，是京剧艺术大师周信芳（麒麟童）百岁诞辰。为此，当年曾与周配过戏的京剧女演员曹慧麟，邀我一起同去上海周氏故居凭吊。旧地重游，触景生情，面对楼上周氏昔日卧室中悬挂的周氏夫妇遗像不禁黯然泪下。... 展开更多

关键词 周信芳 欧阳予倩 南国社 梅兰芳 京剧艺术 麒麟 诞辰 《潘金莲》 麒派艺术 徽钦二帝

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由确定转向随机——从控制论观点看中国戏曲的当代前途和出路 戏曲艺术控制论系列论文之四

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作者 潘新宁 《艺术百家》 1987年第1期27-35,共9页

中国戏曲的前途如何?中国戏曲的出路何在?这是当前人们普遍关注的问题。为了扭转当前戏曲不景气的局面,为了寻求中国戏曲的当代前途和出路,戏曲界的仁人志士齐心协力,积极创新,近年来在戏曲舞台上推出了川剧《潘金莲》(以下简称《潘》剧... 中国戏曲的前途如何?中国戏曲的出路何在?这是当前人们普遍关注的问题。为了扭转当前戏曲不景气的局面,为了寻求中国戏曲的当代前途和出路,戏曲界的仁人志士齐心协力,积极创新,近年来在戏曲舞台上推出了川剧《潘金莲》(以下简称《潘》剧)、《岁岁重阳》(以下简称《岁》剧)、汉剧《弹吉它的姑娘》(以下简称《弹》剧)、淮剧《奇婚记》(以下简称《奇》剧)、楚剧《狱卒平冤》(以下简称《狱》剧)等一系列具有不同程度的探索性质和创新性质的剧目。这一批剧目的出现,不仅引起了观众不同程度的反响, 展开更多

关键词 中国戏曲 控制论 戏曲艺术 《潘金莲》 戏曲舞台 戏曲界 剧目 观众 积极创新 淮剧

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论当代川剧改编中的“创造性背叛”

18

作者 李祥林 《成都大学学报（社会科学版）》 1999年第1期52-55,75,共5页

“创造性的背叛”术语为笔者引自法国学者罗贝特·埃斯卡皮（ＲｏｂｅｒｔＥｓｃａｒｐｉｔ，１９１０—）的《文学社会学》（中译本１９８７年安徽文艺出版社出版）一书，他指出，“当文学作品被不同的读者出于不同的需要加以利用... “创造性的背叛”术语为笔者引自法国学者罗贝特·埃斯卡皮（ＲｏｂｅｒｔＥｓｃａｒｐｉｔ，１９１０—）的《文学社会学》（中译本１９８７年安徽文艺出版社出版）一书，他指出，“当文学作品被不同的读者出于不同的需要加以利用时，其真正的面目就被发掘、改造、曲解”... 展开更多

关键词 创造性 改编者 川剧 《红楼梦》 主体意识 目连救母 魏明伦 目连戏 《潘金莲》 前理解

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编后絮语

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《艺术百家》 1986年第3期145-145,共1页

在我们平时与广大作者、读者的交谈和联系中,他们常常提出这样一个共同的、至为关切的问题:你们办刊的方针是什么?我们认为:本编辑部的工作,如同城市公用电话系统的“114”一样,就是利用我们这块理论园地,沟通各家、各派学术思想的对话... 在我们平时与广大作者、读者的交谈和联系中,他们常常提出这样一个共同的、至为关切的问题:你们办刊的方针是什么?我们认为:本编辑部的工作,如同城市公用电话系统的“114”一样,就是利用我们这块理论园地,沟通各家、各派学术思想的对话。我们认为。 展开更多

关键词 学术思想 公用电话系统 戏剧艺术 编辑部 理论界 园地 《潘金莲》 戏剧创作 戏剧观念 办刊

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该廖学秋红了

20

作者 时玉珍 《电影评介》 北大核心 1996年第2期7-7,共1页

人们说《苍天在上》播映后,廖学秋红了。其实,廖学秋早该红了。她曾主演《烟雨情》、《黄色别墅》、《拦灵车的人》、《避难》《红坟》等电影,在电视《唐明皇》中饰杨贵妃的三姐杨玉瑶、《潘金莲》中饰潘金莲、20集《风流武媚娘》中饰... 人们说《苍天在上》播映后,廖学秋红了。其实,廖学秋早该红了。她曾主演《烟雨情》、《黄色别墅》、《拦灵车的人》、《避难》《红坟》等电影,在电视《唐明皇》中饰杨贵妃的三姐杨玉瑶、《潘金莲》中饰潘金莲、20集《风流武媚娘》中饰武则天、《梦断情楼》中饰洋金花,在电影百花奖最佳女配角中曾两度提名。可直到这次在《苍》中演田曼芳,她才成了记者追踪的热门人物。 展开更多

关键词 电影百花奖 《苍天在上》 《潘金莲》 洋金花 武则天 唐明皇 女配角 杨贵妃 灵车 别墅

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