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仇英版《清明上河图》中的明式家具浅析 被引量:4
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作者 文阳 袁进东 黄亚 《家具与室内装饰》 2016年第2期22-23,共2页
本文以反映了明代苏州繁荣生活的巨制画卷仇英版《清明上河图》为蓝本,简要阐述了画卷中所绘家具的种类与数量,通过选取画卷中的几个典型场景,简要地分析了城郊乡间品戏、乡绅住宅、寺院、商贩店铺、木工作坊和士大夫住宅里的家具特色,... 本文以反映了明代苏州繁荣生活的巨制画卷仇英版《清明上河图》为蓝本,简要阐述了画卷中所绘家具的种类与数量,通过选取画卷中的几个典型场景,简要地分析了城郊乡间品戏、乡绅住宅、寺院、商贩店铺、木工作坊和士大夫住宅里的家具特色,为研究明代中后期的家具提供了有力图证。 展开更多
关键词 《清明上河图》 仇英 家具 明代 苏州
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《清明上河图》中的家具形制与北宋市井文化研究 被引量:5
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作者 赵湘学 王学槐 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第2期194-199,共6页
从北宋开始,中国进入重文轻武的时代。城市的快速发展和商业贸易的繁荣,促进了市井文化的迅速兴起。高型家具在这一时期得以推广,"垂足而坐"的生活方式也由此而始。文章通过对张择端《清明上河图》中家具形制特点及其体现出... 从北宋开始,中国进入重文轻武的时代。城市的快速发展和商业贸易的繁荣,促进了市井文化的迅速兴起。高型家具在这一时期得以推广,"垂足而坐"的生活方式也由此而始。文章通过对张择端《清明上河图》中家具形制特点及其体现出的市井文化特征进行分析,梳理北宋家具形制变化与古代生活方式变迁之间的关系。 展开更多
关键词 设计艺术 《清明上河图》 家具形制 北宋城市 市井文化
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街头文化的空间基础——历代《清明上河图》中街道空间结点与相关生活场景分析 被引量:12
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作者 刘涤宇 《南方建筑》 2011年第4期64-71,共8页
本文试图通过对三个版本《清明上河图》中有代表性的几种主要街道空间结点与在街道上的各种生活场景的研究,详细探讨中国传统城市街道空间结点具有典型意义的一系列细部特征,和其对以街头文化为代表的城市日常生活形态各不相同的影响。... 本文试图通过对三个版本《清明上河图》中有代表性的几种主要街道空间结点与在街道上的各种生活场景的研究,详细探讨中国传统城市街道空间结点具有典型意义的一系列细部特征,和其对以街头文化为代表的城市日常生活形态各不相同的影响。以及这些影响在不同时代、不同地域的城市环境中的共通和差异之处。力图通过研究,还原中国传统城市街头文化的空间基础,以加深对中国传统城市空间形态的认识和把握。 展开更多
关键词 街头文化 街道空间结点 《清明上河图》
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从《清明上河图》看北宋家具造型及发展 被引量:4
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作者 周耀 杨明鑫 《家具与室内装饰》 北大核心 2021年第5期28-31,共4页
北宋时期,中国传统家具发展已步入新的阶段,因此这一阶段的家具在中国家具史上具有极其重要的地位,同时这一阶段的家具所特有的种类、其内部的构造和外部所表现的设计风格基本形成。而艺术大师张择端所创作的《清明上河图》,其创作内容... 北宋时期,中国传统家具发展已步入新的阶段,因此这一阶段的家具在中国家具史上具有极其重要的地位,同时这一阶段的家具所特有的种类、其内部的构造和外部所表现的设计风格基本形成。而艺术大师张择端所创作的《清明上河图》,其创作内容是基于作者对这一时期社会发展的表现,通过作者的艺术创作手法描绘了都城的风景和不同的阶级民众真实的生活场景,特别是其中所描绘宋代家具样式,是本文研究中参考的重要图像及其参考资料。 展开更多
关键词 设计学 《清明上河图》 家具设计
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北宋东京寺院与官宅——《清明上河图》建筑二题 被引量:4
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作者 张建 《同济大学学报(社会科学版)》 2006年第3期38-45,共8页
张择端在《清明上河图》中描绘了北宋徽宗宣政前后东京城内、城郊的大量建筑形象,具体有寺院、官宅、临街店肆等。以其中的部分建筑为平台加以分析的话,可能会弥补我们在做北宋东京建筑研究中实物资料不足的缺憾,进而达到对东京城市空... 张择端在《清明上河图》中描绘了北宋徽宗宣政前后东京城内、城郊的大量建筑形象,具体有寺院、官宅、临街店肆等。以其中的部分建筑为平台加以分析的话,可能会弥补我们在做北宋东京建筑研究中实物资料不足的缺憾,进而达到对东京城市空间、生活的深层了解。同时,参考相关文献,通过对《清明上河图》中寺院与官宅的解读,也可以使我们大致知道张择端在《清明上河图》画面局部表达上的写实性,从而加深我们对这幅珍贵画作的理解。 展开更多
关键词 《清明上河图》 寺院 官宅 写实性
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也谈《清明上河图》中的胡人及相关问题 被引量:1
6
作者 张文 《苏州大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2016年第3期169-174,共6页
北宋张择端所作《清明上河图》因其具有高度写实性,是研究宋史的重要视觉史料,历来为研究者所重。在以往的研究中,有学者指出其中存在胡人形象,并对图中胡人稀少问题做了探究。对此,笔者观察到图中孙羊店旁另有一疑似胡人者,通过对其面... 北宋张择端所作《清明上河图》因其具有高度写实性,是研究宋史的重要视觉史料,历来为研究者所重。在以往的研究中,有学者指出其中存在胡人形象,并对图中胡人稀少问题做了探究。对此,笔者观察到图中孙羊店旁另有一疑似胡人者,通过对其面貌特征、服饰特点、周围环境等方面的研究,考证其似为西域回鹘人。结合宋代市舶司曾对阿拉伯等海商进行属地化管理、不许进京销售货物的管理规定,解释了北宋时期开封街市胡人稀少的原因。在此基础上,对《清明上河图》的创作时间进行了论证,从回鹘入贡、海商管理两个方面论证了《清明上河图》的创作时间在元丰年间至崇宁三年(1078—1104)之间的可能性最大。 展开更多
关键词 《清明上河图》 胡人 回鹘 创作时间
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也谈《清明上河图》中“少马无羊”——对黄仁宇先生的一点质疑 被引量:1
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作者 张显运 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2015年第4期143-151,共9页
著名历史学家黄仁宇先生认为辽国与宋朝互市时马与羊不许出境,故《清明上河图》中少马无羊。《清明上河图》中用以交通运输的马匹不是很多,也没有羊,但这与宋辽榷场贸易中辽国不许羊马出境无关。其实辽国并没有严格限制马羊进入宋境,且... 著名历史学家黄仁宇先生认为辽国与宋朝互市时马与羊不许出境,故《清明上河图》中少马无羊。《清明上河图》中用以交通运输的马匹不是很多,也没有羊,但这与宋辽榷场贸易中辽国不许羊马出境无关。其实辽国并没有严格限制马羊进入宋境,且马与羊是宋辽互市中进入中原的主要牲畜。《清明上河图》中之所以"少马无羊"与这幅画创作的时间、所画的地点、京师开封马羊的饲养情况以及官牧羊饲养的地点密不可分。 展开更多
关键词 《清明上河图》 榷场贸易 马羊饲养业 开封
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《清明上河图》的艺术特色与历史文献价值 被引量:7
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作者 彭清深 《西北第二民族学院学报(哲学社会科学版)》 2006年第1期105-109,共5页
《清明上河图》长卷描绘的是北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸的风光,以全景式的构图、严谨精细的笔法,展现了12世纪我国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。“长卷”在艺术手法的处理上具有高度的成就,在内容上真实地反映了当时城... 《清明上河图》长卷描绘的是北宋都城汴京清明时节汴河及其两岸的风光,以全景式的构图、严谨精细的笔法,展现了12世纪我国都市各阶层人物的生活状况和社会风貌。“长卷”在艺术手法的处理上具有高度的成就,在内容上真实地反映了当时城市生活的各个侧面,具有重要的历史文献价值。 展开更多
关键词 《清明上河图》 清明时节 社会生活 绘画艺术
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《清明上河图》景观图示语言解析 被引量:11
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作者 刘群阅 黄启堂 兰思仁 《中国园林》 北大核心 2018年第9期124-129,共6页
《清明上河图》是北宋画家张择端描绘东京汴河两岸及城郊风貌的风俗画。通过图像分析法,以《清明上河图》为底本,从其城市背景及画面场景入手,基于画面本身展示的城门内外街市景象、汴河两岸景象及城外郊野风光等物理事实和视觉事实,从... 《清明上河图》是北宋画家张择端描绘东京汴河两岸及城郊风貌的风俗画。通过图像分析法,以《清明上河图》为底本,从其城市背景及画面场景入手,基于画面本身展示的城门内外街市景象、汴河两岸景象及城外郊野风光等物理事实和视觉事实,从建筑、附属景观小品设施、招幌、植物、河流和人物活动特征6个方面来解析,从而探寻《清明上河图》所展示的景观特征,并窥探其背后的成因及隐现的"写意山水"的园林特征,以促进人们对北宋时期园林景观发展特征的理解。 展开更多
关键词 风景园林 《清明上河图》 图像 景观 街市
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《清明上河图》的历史价值与艺术特色 被引量:13
10
作者 崔延和 《西北民族大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1995年第2期121-126,共6页
《清明上河图》的历史价值与艺术特色崔延和《清明上河图》,是宋代画家张择端绘制的长卷风俗画,是我国人物画的杰出代表。它的杰出,不仅在于画面人物的众多、景象的恢宏,以及表现技巧的生动完美等等所构成的独特艺术效果,还在于画... 《清明上河图》的历史价值与艺术特色崔延和《清明上河图》,是宋代画家张择端绘制的长卷风俗画,是我国人物画的杰出代表。它的杰出,不仅在于画面人物的众多、景象的恢宏,以及表现技巧的生动完美等等所构成的独特艺术效果,还在于画面内容真实地反映了北宋末年京都沛梁... 展开更多
关键词 《清明上河图》 历史价值 张择端 《东京梦华录》 东京开封 北宋 艺术特色 手工业 《图画见闻志》 现实主义
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数字《清明上河图》研究 被引量:11
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作者 李琼 刘颖异 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 CSSCI 北大核心 2020年第2期147-151,共5页
本文以北京故宫博物院、2010年世博会中国馆两项基于北宋张择端《清明上河图》的数字展示作品为研究对象,采用对比研究的方式,从展示思路、时间、空间等维度,探讨了它们与原作在审美体验上的差异。研究认为,数字技术加强了中国古代绘画... 本文以北京故宫博物院、2010年世博会中国馆两项基于北宋张择端《清明上河图》的数字展示作品为研究对象,采用对比研究的方式,从展示思路、时间、空间等维度,探讨了它们与原作在审美体验上的差异。研究认为,数字技术加强了中国古代绘画的当代传播,同时以其革新性的表现方法和传播模式,重新构建了观众对中国古代绘画的审美体验和文化认同。 展开更多
关键词 数字展示 《清明上河图》 文化资源创新
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《清明上河图》之百工衣裤装探源 被引量:4
12
作者 黄智高 《丝绸》 CAS CSCD 北大核心 2021年第11期94-99,共6页
针对张择端版《清明上河图》所绘百工服饰形制基本特征缺少归纳研究的问题,以及其形制渊源被指向胡服的存疑,应用横向比较归纳法、纵向比较溯源法并结合文献实证,对该图及相关比较图像中的代表形象进行探讨、考证,得出其百工服饰基本形... 针对张择端版《清明上河图》所绘百工服饰形制基本特征缺少归纳研究的问题,以及其形制渊源被指向胡服的存疑,应用横向比较归纳法、纵向比较溯源法并结合文献实证,对该图及相关比较图像中的代表形象进行探讨、考证,得出其百工服饰基本形制为衣裤装及其不应源于胡服的结论。研究表明:百工衣裤装形制有长衣长裤、短衣短裤、短衣长裤三大类型,亦即衣裤装;衣裤装应为中原固有而非自胡服;“胡服骑射”并不能佐证衣裤装源于胡服的观点,而另有内涵,即着衣裤装并配革靴、革带用于骑射;小袖圆领短衣形制的胡服应是中原衣裤装影响之结果。 展开更多
关键词 《清明上河图》 百工 衣裤装 中原 渊源 图形比较 衣裤形制
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汴京城图与《清明上河图》 被引量:1
13
作者 刘渊临 《四川大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 1992年第2期99-104,共6页
笔者研究《清明上河图》,所以对宋代汴京城地图甚感兴趣。拙著《清明上河图之综合研究》1967年在台湾出版后,笔者仍不断留意与此有关的养料,积数年所见,搜集到不尽相同的汴京城图九幅: (一)《汴京城圈及穿城汴河上桥梁示意图》,徐邦达绘... 笔者研究《清明上河图》,所以对宋代汴京城地图甚感兴趣。拙著《清明上河图之综合研究》1967年在台湾出版后,笔者仍不断留意与此有关的养料,积数年所见,搜集到不尽相同的汴京城图九幅: (一)《汴京城圈及穿城汴河上桥梁示意图》,徐邦达绘,见《故宫博物院院刊》 展开更多
关键词 《清明上河图》 故宫博物院 汴京 台湾出版 示意图 地图 邦达 金水河 汴河 京城
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都市景观的绘画——以《清明上河图》为中心 被引量:1
14
作者 新藤武弘 《艺苑(美术版)》 1986年第2期65-76,共12页
日本迹见园女子大学教授新藤武弘先生于一九八五年十月一十一月应邀来我国访问,十月十八日在我院讲学,课题是《都市景观的绘画——以<清晴上河图>为中心》,现征得先生同意,予以发表。
关键词 《清明上河图》 河图 张择端 宫廷画家 都市景观
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东京的繁荣与《清明上河图》
15
作者 马德学 《档案管理》 北大核心 2010年第3期70-70,共1页
开封城市发展最鼎盛的时期,当推北宋,北宋定都开封后,经过大力发展建设,在11世纪至12世纪初成为中国同时也是世界上最大、最繁华的城市。北宋人柴宗庆曾有这样的诗句:“曾观大海难为水,除去梁园总是村”;后人亦有“汴京富丽天下... 开封城市发展最鼎盛的时期,当推北宋,北宋定都开封后,经过大力发展建设,在11世纪至12世纪初成为中国同时也是世界上最大、最繁华的城市。北宋人柴宗庆曾有这样的诗句:“曾观大海难为水,除去梁园总是村”;后人亦有“汴京富丽天下无”之说,以此来说明宋代开封的繁华。 展开更多
关键词 《清明上河图》 繁荣 东京 城市发展 12世纪 开封 北宋 定都
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《清明上河图》中究竟有多少人
16
《财会月刊》 北大核心 2013年第3期I0010-I0010,共1页
张择端的《清明上河图》长达528.7厘米,它用三个段落,以北宋都城汴粱及泞河两岸风光为主体,将当时的民生、商事活动全盘记录予丹青之中。三教九流和各行各业人物的动作、神态、衣着、表情都描绘得惟妙惟肖。
关键词 《清明上河图》 商事活动 三教九流 张择端 风光 描绘
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都市景观的绘画(续)——以《清明上河图》为中心
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作者 新藤武弘 《艺苑(美术版)》 1986年第3期69-75,共7页
(接上期) 其原因之一,就是在西洋把空间与时间同时表现在画卷的形式还几乎不发达。十七世纪,荷兰绘画迎来了黄金时代,肖像画家有 Frans Hals(1581—1666),人物画、风景画家有 Rembrandt(1606—1669)、Vermeer(1632—1675)等巨匠,人材辈... (接上期) 其原因之一,就是在西洋把空间与时间同时表现在画卷的形式还几乎不发达。十七世纪,荷兰绘画迎来了黄金时代,肖像画家有 Frans Hals(1581—1666),人物画、风景画家有 Rembrandt(1606—1669)、Vermeer(1632—1675)等巨匠,人材辈出。在他们的作品中,比较重视描写的现实性与静谧的纪念碑性,而不太能看到像张择端和 Brugel作品中使市内充满活力的市民们生活一体化的艺术手段。 展开更多
关键词 画家 屏风 中洛 美术家 《清明上河图》 都市景观 铜版画 日本 京都 日本画 大和绘 龚贤 狩野派 张择端
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《清明上河图》与会计
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作者 王雄 《会计之友》 1988年第1期53-54,共2页
为了引起读者了解和研究会计史的兴趣,学习有益的历史经验,扩大知识,并且对一些会计史料起到拾遗补缺的作用,本刊特约江西财经学院青年会计史学者王雄同志编写了一组富有知识性、趣味性的会计史故事,从1988年第一期起开辟专栏连载,以飨... 为了引起读者了解和研究会计史的兴趣,学习有益的历史经验,扩大知识,并且对一些会计史料起到拾遗补缺的作用,本刊特约江西财经学院青年会计史学者王雄同志编写了一组富有知识性、趣味性的会计史故事,从1988年第一期起开辟专栏连载,以飨读者。并希望广大读者能提出更多的史料与佐证。 展开更多
关键词 会计史 《清明上河图》 财经学院 序时帐簿 流水簿 帐务处理 翰林图画院 会计帐簿 张择端 笔墨技巧
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收藏珍品——彩色织锦长卷《清明上河图》
19
《领导科学》 北大核心 2007年第2期F0003-F0003,共1页
真丝彩色织锦《清明上河图》是以世界公认的故宫馆藏真本1:1原本制作,卷长1260厘米,高24.8厘米,由253000余根纤细的优质桑蚕丝,73700余万个经纬交织点织造而成。
关键词 《清明上河图》 织锦 彩色 珍品 收藏 桑蚕丝 真丝 织造
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收藏珍品—彩色织锦长卷《清明上河图》
20
《领导科学》 北大核心 2009年第1期F0003-F0003,共1页
真丝彩色织锦《清明上河图》是以世界公认的故宫馆藏真本1:1原本制作,卷长1260厘米,高24.8厘米,由253000余根纤细的优质桑蚕丝、73700余万个经纬交织点织造而成。其织造之细密、卷长之恢宏、纹版之浩翰,创下了世界纺织工艺史上多... 真丝彩色织锦《清明上河图》是以世界公认的故宫馆藏真本1:1原本制作,卷长1260厘米,高24.8厘米,由253000余根纤细的优质桑蚕丝、73700余万个经纬交织点织造而成。其织造之细密、卷长之恢宏、纹版之浩翰,创下了世界纺织工艺史上多项记录。它将中国绘画艺术与丝绸文化完美地结合为一体。中国丝绸博物馆将此卷收为馆藏, 展开更多
关键词 《清明上河图》 织锦 彩色 珍品 收藏 中国绘画艺术 丝绸文化 中国丝绸
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