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豫剧板腔体在叙事歌曲《木兰从军》中的体现 被引量:3
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作者 张华 《音乐创作》 北大核心 2013年第9期114-115,共2页
将中国戏曲元素融入到当代歌曲的创作中去,是中国近二十年来歌曲创作中的一个重要风格,而这一风格的主要代表性作曲家王志信,在他的作品《木兰从军》中,将豫剧的板式唱腔与现代作曲技术相结合,既体现出了音乐中鲜明的时代性,又传承发扬... 将中国戏曲元素融入到当代歌曲的创作中去,是中国近二十年来歌曲创作中的一个重要风格,而这一风格的主要代表性作曲家王志信,在他的作品《木兰从军》中,将豫剧的板式唱腔与现代作曲技术相结合,既体现出了音乐中鲜明的时代性,又传承发扬了中国独有的戏曲文化,是当代声乐作品中不可多得的佳品。文章从板式结构、戏剧性唱腔、调性布局等方面进行了分析。 展开更多
关键词 王志信 《木兰从军》 板腔结构 戏曲性唱腔 调性布局.
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论《木兰从军》的叙事结构 被引量:2
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作者 李建华 《音乐创作》 北大核心 2014年第10期120-121,共2页
众所周知,叙事歌曲《木兰从军》取材于一首北朝乐府民歌《木兰辞》,经过词作家刘麟的当代艺术创编,不仅尊重了原作的词义,而且完全符合了当今人们的欣赏口味。而曲作家王志信的极富河南戏曲风味的旋律创作,不仅彰显了花木兰文化身份的... 众所周知,叙事歌曲《木兰从军》取材于一首北朝乐府民歌《木兰辞》,经过词作家刘麟的当代艺术创编,不仅尊重了原作的词义,而且完全符合了当今人们的欣赏口味。而曲作家王志信的极富河南戏曲风味的旋律创作,不仅彰显了花木兰文化身份的地域性,也充分运动了戏曲音乐强大的叙事功能,将原诗中所陈述的故事利用音乐完整地呈现了出来。文章正是从音乐的叙事角度出发,从词曲结合、旋律创作、结构特征、逻辑关系等方面进行了较为详细的论述。 展开更多
关键词 王志信 《木兰从军》 词曲结合 旋律创作 结构特征
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从《木兰从军》看张善琨对陈云裳的包装策划 被引量:1
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作者 秦翼 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2010年第4期146-150,共5页
《木兰从军》(1939)前后,陈云裳从"南国小星"一举成长为当时华语电影界最炙手可热的女演员。其间"电影大王"张善琨对其的一系列包装策划在上世纪三四十年代不可不谓具有创见和远见,从电影的前期宣传策划,到以电影... 《木兰从军》(1939)前后,陈云裳从"南国小星"一举成长为当时华语电影界最炙手可热的女演员。其间"电影大王"张善琨对其的一系列包装策划在上世纪三四十年代不可不谓具有创见和远见,从电影的前期宣传策划,到以电影为主体的全方位包装,都显示出其作为成功电影制作者的高明商业手腕。 展开更多
关键词 策划包装 张善琨 陈云裳 《木兰从军》(1939)
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豫剧板腔体在叙事歌曲《木兰从军》中的体现 被引量:1
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作者 李建华 《音乐创作》 北大核心 2013年第11期164-165,共2页
将中国戏曲元素融入到当代歌曲的创作中去,是中国近二十年来歌曲创作中有一个重要风格,而这一风格的主要代表性作曲家王志信,在他的作品《木兰从军》中,将豫剧的板式唱腔与现代作曲技术相结合,既体现出了音乐中鲜明的时代性,又传承发扬... 将中国戏曲元素融入到当代歌曲的创作中去,是中国近二十年来歌曲创作中有一个重要风格,而这一风格的主要代表性作曲家王志信,在他的作品《木兰从军》中,将豫剧的板式唱腔与现代作曲技术相结合,既体现出了音乐中鲜明的时代性,又传承发扬了中国独有的戏曲文化,是当代声乐作品中不可多得的佳品。文章从板式结构、戏剧性唱腔、调性布局等方面进行了分析。 展开更多
关键词 王志信 《木兰从军》 板腔结构 戏曲性唱腔 调性布局.
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从《木兰从军》到《花木兰》的转变
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作者 焦冰岩 《电影评介》 2011年第16期34-34,41,共2页
千百年来,花木兰一直是受中国人尊敬的一位女性,她忠孝两全,勇敢淳朴。2009年12月由星光国际领衔出品的中国电影《花木兰》取得了票房和口碑双丰收,然而对比1939年卜万苍导演的《木兰从军》,我认为2009年出品的《花木兰》塑造的不是我... 千百年来,花木兰一直是受中国人尊敬的一位女性,她忠孝两全,勇敢淳朴。2009年12月由星光国际领衔出品的中国电影《花木兰》取得了票房和口碑双丰收,然而对比1939年卜万苍导演的《木兰从军》,我认为2009年出品的《花木兰》塑造的不是我们熟悉的那个木兰,而是塑造出了一个有着现代都市女性气息的新木兰,表达了中国要和平崛起,构建和谐社会的愿景,教育人要忠于祖国。 展开更多
关键词 《木兰从军》 《花木兰
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另一种写实:梅兰芳在电影《木兰从军》中的跨媒介表现
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作者 蒋含韵 《电影评介》 北大核心 2020年第23期88-92,共5页
一、由戏入影的身体表演梅兰芳以《春香闹学》(梅兰芳,1920)开始涉足电影艺术,是从戏曲艺术转向电影艺术最早的一批从业者。在他看来,电影和戏曲都是综合性的艺术,但它们表现手法上的不同主要体现在写实和写意程度的差异。影戏最初倾向... 一、由戏入影的身体表演梅兰芳以《春香闹学》(梅兰芳,1920)开始涉足电影艺术,是从戏曲艺术转向电影艺术最早的一批从业者。在他看来,电影和戏曲都是综合性的艺术,但它们表现手法上的不同主要体现在写实和写意程度的差异。影戏最初倾向于选取戏曲艺术的舞蹈片段进行改编,以肢体语言取代唱词表现故事情节,从而适应早期无声片的技术限制。在梅兰芳看来,《木兰从军》(1926)中“走边”舞蹈揭露了电影置景与戏曲动作的矛盾性。 展开更多
关键词 春香闹学 梅兰芳 《木兰从军》 跨媒介 影戏 肢体语言 戏曲艺术 无声片
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送戏下乡提实效 乡村文化助振兴
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作者 王慧 《农家致富》 2024年第1期54-55,共2页
一辆车,一台戏,便成了一个流动舞台。2023年,江苏省完成送戏下乡2508场。来自基层的剧团不分春夏秋冬,穿过乡村阡陌,走进田间地头,将精彩纷呈的戏曲送到乡亲们身边。戏韵悠扬,家门口享文化盛宴傍晚,离演出还有两个小时,如皋市白蒲镇文... 一辆车,一台戏,便成了一个流动舞台。2023年,江苏省完成送戏下乡2508场。来自基层的剧团不分春夏秋冬,穿过乡村阡陌,走进田间地头,将精彩纷呈的戏曲送到乡亲们身边。戏韵悠扬,家门口享文化盛宴傍晚,离演出还有两个小时,如皋市白蒲镇文著社区的居民们就带着小板凳,涌向村里最大的空地,早早抢占看戏的有利位置。当晚,南京溧庆黄梅戏剧团表演了《天仙配》《木兰从军》等群众耳熟能详的黄梅戏,演员们细腻深厚的唱功和惟妙惟肖的表演,让台下观众大呼过瘾。 展开更多
关键词 《天仙配》 黄梅戏剧团 流动舞台 《木兰从军》 文化盛宴 台下观众 送戏下乡 戏韵
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