潮州筝曲《寒鸦戏水》两种乐谱版本的比较研究

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作者 徐烨 宋伊凡 《当代音乐》 2025年第2期74-76,共3页

《寒鸦戏水》是潮州筝派最具代表性的曲目之一,在其漫长的发展演变过程中,因其演奏者所属流派不同,出现了多个不同的版本。其中,以潮州本地的洪派(以洪佩臣为代表)和李派(以李嘉听为代表)两个流派最为著名。文章以洪派第四代传人苏巧筝... 《寒鸦戏水》是潮州筝派最具代表性的曲目之一,在其漫长的发展演变过程中,因其演奏者所属流派不同,出现了多个不同的版本。其中,以潮州本地的洪派(以洪佩臣为代表)和李派(以李嘉听为代表)两个流派最为著名。文章以洪派第四代传人苏巧筝版与李派第四代传人高百坚版《寒鸦戏水》的乐谱资料为研究对象,探讨二者的共性和个性,并在此基础上对同一流派之下形成分支小流派的发展形态形成动因进行讨论。 展开更多

关键词 潮州筝曲 寒鸦戏水 高百坚 苏巧筝 乐谱版本

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《寒鸦戏水》视角下客家筝曲到潮州筝曲的嬗变

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作者 周天丽 《北方音乐》 2016年第6期24-25,共2页

《寒鸦戏水》,最早是一首客家筝曲,后来几经演绎,成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一,备受演奏者和听众们的喜爱。这首乐曲是如何演变的？二者又有何异同？本文从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方... 《寒鸦戏水》,最早是一首客家筝曲,后来几经演绎,成为了广为流传的潮州音乐十大名曲之一,备受演奏者和听众们的喜爱。这首乐曲是如何演变的？二者又有何异同？本文从乐曲的产生背景、曲意理解、板式结构、节拍、调与调式、处理方式等方面入手对该作品进行全方位的解析,试图揭示《寒鸦戏水》这首乐曲由客家筝曲到潮州筝曲的嬗变,进而对这两大古筝流派的音乐艺术个性和情调加以深入理解,为习筝之人进一步认识中国精妙绝伦的古筝艺术奠定基础。 展开更多

关键词 《寒鸦戏水》客家筝曲 潮州筝曲

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探微潮州筝曲《寒鸦戏水》不同版本的表演形式

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作者 杨贝诺 《北方音乐》 2020年第17期70-72,219,共4页

潮州筝派作为中国古筝传统流派之一,具有特有的演奏技巧和特殊调式、独特的记谱法、技艺超群的代表人物和内容完整的曲目等,《寒鸦戏水》便是代表作之一。随着时代的发展,传统筝曲也走向了新的征程,加入不同音响效果的碰撞与融合,使得... 潮州筝派作为中国古筝传统流派之一,具有特有的演奏技巧和特殊调式、独特的记谱法、技艺超群的代表人物和内容完整的曲目等,《寒鸦戏水》便是代表作之一。随着时代的发展,传统筝曲也走向了新的征程,加入不同音响效果的碰撞与融合,使得传统筝曲的表现力更加丰富多彩。本文通过探微郭鹰(古筝独奏版本)、陈蔚旻(古筝二重奏版本)、陈思昂(古筝四重奏版本)三位音乐家所编配的不同表演形式的《寒鸦戏水》进行比较分析,总结不同版本各自的独特之处,使古筝学习者们更多了解古筝传统作品,领略不同版本的音乐特点和音响效果,编创出多种表演形式,从而全面掌握和传承传统音乐。 展开更多

关键词 潮州筝曲 《寒鸦戏水》 表演形式

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客家筝曲《出水莲》的艺术特色及演奏版本

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作者 罗钢芹 《音乐创作》 北大核心 2023年第1期153-162,共10页

客家筝曲《出水莲》不仅承袭了中州古调古朴典雅的音韵格律,而且还融入了南方汉乐筝派细腻柔美的音乐曲风,是一首南北风格兼具的客家筝曲。表面上看,《出水莲》以写景为主,但实际上却隐藏着作曲家对人格魅力的歌颂,特别是对中原传统文... 客家筝曲《出水莲》不仅承袭了中州古调古朴典雅的音韵格律,而且还融入了南方汉乐筝派细腻柔美的音乐曲风,是一首南北风格兼具的客家筝曲。表面上看,《出水莲》以写景为主,但实际上却隐藏着作曲家对人格魅力的歌颂,特别是对中原传统文化的认同和客家人文精神的讴歌。罗九香、饶宁新两位古筝名家在进行演绎时,分别从“古朴典雅的中州气韵”和“静谧淡然的岭南画卷”进行立意,对《出水莲》进行了不同的诠释,极大地丰富了作品的文化内涵和艺术表现力。同时,从他们的不同演绎中,我们也看到了中国传统民间音乐“口传心授”动态传承的精妙之处。 展开更多

关键词 客家筝曲《出水莲》 中州古调 借景抒怀 古朴典雅 静谧淡然

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浅析古筝流派之客家筝曲的艺术特色

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作者 肖宁 《音乐时空》 2014年第13期49-49,共1页

客家筝曲,也称客家筝乐,是我国众多古筝流派中颇具地方特色的一种,集南北音乐为一身。筝曲《蕉窗夜雨》,旋律古朴清幽,格调清新细腻,表现了静谧、质朴的思乡情怀。本文以客家筝曲《蕉窗夜雨》为例,分析了客家筝曲的艺术特色。

关键词 《蕉窗夜雨》 客家筝曲 艺术特色

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客家筝曲的风格特征及演奏技法 被引量：1

6

作者 李莹莹 《当代音乐》 2021年第11期74-76,共3页

客家筝派是唯一一个集南北方音乐于一体的古筝流派,鲜明的地理特性与丰厚的历史文化底蕴,世世代代的传承发展与古筝技法独特的使用方式,造就了客家筝曲的音乐特点,使客家筝曲具有强烈的艺术感染力、动人心弦,奠定了客家筝派在古筝流派... 客家筝派是唯一一个集南北方音乐于一体的古筝流派,鲜明的地理特性与丰厚的历史文化底蕴,世世代代的传承发展与古筝技法独特的使用方式,造就了客家筝曲的音乐特点,使客家筝曲具有强烈的艺术感染力、动人心弦,奠定了客家筝派在古筝流派中举足轻重的地位。本文从客家筝曲的历史成因、代表人物、风格特征以及演奏技巧进行分析研究,从中了解与体会客家筝曲的音乐特点,更好的继承与发展客家筝曲。 展开更多

关键词 客家筝曲 音乐特点 演奏技法

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从《出水莲》的演奏特点看客家筝曲 被引量：4

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作者 肖玲 《音乐时空》 2011年第11期47-48,共2页

本文主要从客家筝乐的历史渊源、调式、音高的特点入手。对具有客家筝曲"软弦"特点的代表作《出水莲》进行介绍,通过对《出水莲》的分析来看客家筝曲的演奏特点、文化内涵。

关键词 客家筝 《中州古调》 “软弦”筝曲《出水莲》

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客家筝曲《出水莲》之审美取向探析——以不同演奏版本为例 被引量：1

8

作者 杨思琪 《乐器》 2022年第2期44-47,共4页

《出水莲》作为客家筝派代表曲目之一,既融合了中州古韵,又具有鲜明的客家音乐风格,成为筝家必弹曲目。本文以罗九香、饶宁新、袁莎三代筝家的演奏版本为对象,根据其所处的时代背景、演奏技巧与艺术处理,试图概括三位筝家在本曲演奏中... 《出水莲》作为客家筝派代表曲目之一,既融合了中州古韵,又具有鲜明的客家音乐风格,成为筝家必弹曲目。本文以罗九香、饶宁新、袁莎三代筝家的演奏版本为对象,根据其所处的时代背景、演奏技巧与艺术处理,试图概括三位筝家在本曲演奏中所展现的精神风貌、个人风格及审美取向。 展开更多

关键词 客家筝曲 《出水莲》 罗九香 饶宁新 袁莎 审美取向

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客家筝曲《蕉窗夜雨》的审美体验与文化内涵

9

作者 赵欣彤 《音乐创作》 北大核心 2021年第6期146-152,共7页

《蕉窗夜雨》是一首典雅的客家筝曲,旋律优美、细腻,表现了静谧、质朴的思乡之情。本文从作品的音乐本体出发,结合自己的演奏实践与音乐分析,从演奏中的音乐审美体验入手,对作品的音乐文化内涵进行解读。

关键词 《蕉窗夜雨》 客家筝曲 审美体验 文化内涵

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从岭南地区筝曲的演奏技法论客家筝派的形成

10

作者 王瑶 《黄河之声》 2021年第15期12-15,共4页

客家筝派是我国岭南地区的一个重要的流派,在筝文化中具有着重要的地位。无独有偶,在岭南地区还存在着另一个具有特色的筝派,即潮州筝派。这两个筝派虽同处一个区域,但从两个筝派共有的乐曲中存完全呈现不同的演奏技法及风格。特别是在... 客家筝派是我国岭南地区的一个重要的流派,在筝文化中具有着重要的地位。无独有偶,在岭南地区还存在着另一个具有特色的筝派,即潮州筝派。这两个筝派虽同处一个区域,但从两个筝派共有的乐曲中存完全呈现不同的演奏技法及风格。特别是在客家筝派乐曲中的演奏技法中呈现出一种与客家文化相符合的特质,本文通过对岭南地区筝曲演奏技法的分析和比较,以阐释客家筝派的形成。 展开更多

关键词 客家筝派 工尺谐字谱 潮州筝派 寒鸦戏水 拂弦 游移性按音

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《寒鸦戏水》四个演奏版本音乐形态比较与审美意象释义 被引量：5

11

作者 余御鸿 《交响（西安音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2013年第1期120-127,共8页

古筝之所以成为华夏民族深具代表性的传统乐器之一,其历经数千年的发展、多元文化交融,以及通过演奏者们对于音乐形象刻划与审美叙事使得筝乐传承充满了活力。本文通过林毛根、陈蕾士、苏巧筝、王中山四位演奏家四个版本《寒鸦戏水》的... 古筝之所以成为华夏民族深具代表性的传统乐器之一,其历经数千年的发展、多元文化交融,以及通过演奏者们对于音乐形象刻划与审美叙事使得筝乐传承充满了活力。本文通过林毛根、陈蕾士、苏巧筝、王中山四位演奏家四个版本《寒鸦戏水》的演奏比较,深入分析各版本音乐结构、旋法变化、节奏运用、音色追求和技法展现等音乐形态差异,进而探究筝乐家基于相同六十八板骨干音基础而演奏相异的演奏叙事和审美趋向。 展开更多

关键词 潮州筝曲 寒鸦戏水 演奏版本 审美意象

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浅谈古筝曲《出水莲》的演奏背景与技巧 被引量：1

12

作者 王晓红 孙殊睿 《艺术家》 2020年第7期47-47,共1页

古筝是中国最具代表性的、独特的、重要的民族乐器之一,其历史悠久,音色优美。从地域上来分,古筝分为南派和北派,南派有浙江、客家、潮州,北派有陕西、山东、河南。客家筝曲是广东汉乐筝曲,是我国古筝主要的传统筝派之一,出现于20世纪... 古筝是中国最具代表性的、独特的、重要的民族乐器之一,其历史悠久,音色优美。从地域上来分,古筝分为南派和北派,南派有浙江、客家、潮州,北派有陕西、山东、河南。客家筝曲是广东汉乐筝曲,是我国古筝主要的传统筝派之一,出现于20世纪中期。在客家筝派之中,做出最大贡献的人物是罗九香,尤其是在《出水莲》这首乐曲中. 展开更多

关键词 广东汉乐 罗九香 《出水莲》 客家筝派 筝曲 民族乐器 传统筝派 南派

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浅谈山东筝派与客家筝派的演奏特点

13

作者 铁静 《美与时代（美学）（下）》 2012年第11期81-82,共2页

山东流派的筝曲具有沉思吟诵、内在凝重、热情奔放的音乐风格。大指小关节的灵活运用成为此流派独有的演奏特点;客家流派的筝曲在各流派中犹如一朵脱俗的莲花,表现出清新淡雅的音乐风格。尤其是左手的按弦技巧及右手不同深浅角度触弦的... 山东流派的筝曲具有沉思吟诵、内在凝重、热情奔放的音乐风格。大指小关节的灵活运用成为此流派独有的演奏特点;客家流派的筝曲在各流派中犹如一朵脱俗的莲花,表现出清新淡雅的音乐风格。尤其是左手的按弦技巧及右手不同深浅角度触弦的音色控制,达到了以无声胜有声的意境。 展开更多

关键词 演奏特点 客家筝派 山东筝派 音乐风格 音色控制 流派 筝曲 左手

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同曲异派筝曲《出水莲》演奏版本比较研究 被引量：1

14

作者 陈韵宇 《民族音乐》 2017年第2期33-34,共2页

潮州筝与客家筝分别是潮州音乐与客家音乐的代表，较好地保存了中国古代音乐文化的特点。它们都流传于广东、福建一带，是我国南派古筝的主要代表。二者在音乐风格、曲目及表现手法等方面有着一定的联系。但同时，它们又相互区别，在古... 潮州筝与客家筝分别是潮州音乐与客家音乐的代表，较好地保存了中国古代音乐文化的特点。它们都流传于广东、福建一带，是我国南派古筝的主要代表。二者在音乐风格、曲目及表现手法等方面有着一定的联系。但同时，它们又相互区别，在古筝传统音乐诸多流派中具有重要地位。《出水莲》一曲是南派古筝代表曲目之一，但与其他乐曲所不同的是，这首乐曲因其深刻的内涵、高洁的品格和育人、塑人的品质，从而得到广泛流传，现存许多不同传谱和演奏版本。通过对这些版本的比较，不难发现除了乐曲的旋律骨架基本相同之外，演奏方面却各有特点。 展开更多

关键词 演奏版本 版本比较 筝曲 古代音乐文化 潮州音乐 客家音乐 音乐风格 表现手法

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莲塘萧散,睹物伤时——从审美价值看筝曲《出水莲》 被引量：2

15

作者 张婧 《黄河之声》 2019年第3期18-19,共2页

作为客家筝曲的经典之作,《出水莲》不仅将客家音乐的简朴性特征全面体现出来,同时也展示了客家人清新脱俗的艺术特征。笔者在论题研究过程中,将《出水莲》作为主体研究对象,全面研究了客家文化精神,尝试从四种不同音乐美角度入手,引发... 作为客家筝曲的经典之作,《出水莲》不仅将客家音乐的简朴性特征全面体现出来,同时也展示了客家人清新脱俗的艺术特征。笔者在论题研究过程中,将《出水莲》作为主体研究对象,全面研究了客家文化精神,尝试从四种不同音乐美角度入手,引发开展深入思考活动。 展开更多

关键词 客家筝曲 《出水莲》 审美特征

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“唱”出来的汉乐筝曲

16

作者 黄露曼 《乐器》 2016年第2期50-51,共2页

客家汉乐是汉乐筝的载体,传统的汉乐筝是古筝著名的九大流派之一。客家筝最传统的传承方式也是以＂口传心授＂的方式传承,这样最能掌握传统乐曲的原汁原味和风格。乐曲就如诗歌,语调韵味都非常重要,如果再用地方方言来唱传统乐曲的乐谱... 客家汉乐是汉乐筝的载体,传统的汉乐筝是古筝著名的九大流派之一。客家筝最传统的传承方式也是以＂口传心授＂的方式传承,这样最能掌握传统乐曲的原汁原味和风格。乐曲就如诗歌,语调韵味都非常重要,如果再用地方方言来唱传统乐曲的乐谱,可以更加深入掌握其地方风味。客家人的独特语言,使客家音乐有自己独特的风格,这和客家方言的发音有直接的关系。 展开更多

关键词 汉乐 客家方言 传统乐曲 筝曲 地方方言 客家文化 九大 中原汉族 传承方式 地方风味

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古筝名曲趣解

17

作者 韩建勇 《民族音乐》 2005年第1期43-44,共2页

一、《新开板》该曲是河南著名筝家任清志于解放后创编的筝曲,属小调曲子类。乐曲以典型的河南民间音乐曲调为创作素材。曲调主要在高音区起伏回旋,筝家也在音色、音量等方面进行大胆的追求和夸张的艺术表现。该曲是从河南小调曲子提炼... 一、《新开板》该曲是河南著名筝家任清志于解放后创编的筝曲,属小调曲子类。乐曲以典型的河南民间音乐曲调为创作素材。曲调主要在高音区起伏回旋,筝家也在音色、音量等方面进行大胆的追求和夸张的艺术表现。该曲是从河南小调曲子提炼发展而来的,故风格上质朴刚健、粗犷热烈,奔放豪爽,具有浓郁的河南民间音乐的色彩和淳朴敦厚的乡土气息。尤其是乐曲中微降变宫(7)以及八度大跳的使用,又突显了河南音乐的地域性特色。曲中漾溢着欢快的情绪,曲调流畅。 展开更多

关键词 潮州筝曲 古筝 演奏 潮州音乐 名曲 活五调 民间音乐 客家 河南 柳青

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《寒鸦戏水》四个不同演奏版本的比较研究

18

作者 陈秋子 《黄河之声》 2017年第11期64-64,共1页

文章通过对林毛根、苏巧筝、王昌元、林玲的《寒鸦戏水》演奏版本比较分析,对比总结了他们各自的演奏谱与音响效果的特别之处,使古筝演奏者在乐曲演奏中能更多方面地了解乐曲,体会不同演奏版本的鲜明特点和艺术魅力,分析不同演奏版本的... 文章通过对林毛根、苏巧筝、王昌元、林玲的《寒鸦戏水》演奏版本比较分析,对比总结了他们各自的演奏谱与音响效果的特别之处,使古筝演奏者在乐曲演奏中能更多方面地了解乐曲,体会不同演奏版本的鲜明特点和艺术魅力,分析不同演奏版本的加花手法和节奏变化,从而更准确地理解和掌握其丰富而独特的内涵与韵味,并为能更好演奏乐曲提供一些有参考价值的经验与观点。 展开更多

关键词 《寒鸦戏水》 潮州筝曲 演奏版本

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中山“谈”筝——古筝教学笔记(六) 被引量：2

19

作者 王中山 《乐器》 2007年第2期35-37,共3页

　　<河南八板> 　　<河南八板>又名<天下大同>,是河南遂平地区的板头曲."八板"是指八板体结构的乐曲,在全国各地的民族民间音乐里,以此体例写就的器乐作品俯拾皆是,此曲之所以也叫<天下大同>,可能... 　　<河南八板> 　　<河南八板>又名<天下大同>,是河南遂平地区的板头曲."八板"是指八板体结构的乐曲,在全国各地的民族民间音乐里,以此体例写就的器乐作品俯拾皆是,此曲之所以也叫<天下大同>,可能是由于在中国传统音乐中各地都在广泛使用八板体体例使然吧.…… 展开更多

关键词 筝曲 河南曲子 河南曲剧 板头曲 客家筝 十六分音符 山东琴书 音乐主题 古筝 乐曲结构 八板 河南筝

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清风正气——汉乐名宿许敦五的古筝艺术

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作者 王温豪 《乐器》 2015年第11期34-37,共4页

本文以汉乐名宿之一许敦五先生现存的唯一音响资料《清风正气》作为研究对象,通过整理许敦五先生的相关资料,对许敦五所传的乐谱、录音进行考证,详细论述许敦五的汉乐筝曲艺术特点,探索许敦五汉乐筝曲的现实意义,希望许敦五汉乐筝曲的... 本文以汉乐名宿之一许敦五先生现存的唯一音响资料《清风正气》作为研究对象,通过整理许敦五先生的相关资料,对许敦五所传的乐谱、录音进行考证,详细论述许敦五的汉乐筝曲艺术特点,探索许敦五汉乐筝曲的现实意义,希望许敦五汉乐筝曲的研究工作能够更大范围地展开,同时提出了传承许敦五汉乐筝曲的一些建议措施。通过对许敦五先生的生平介绍和艺术贡献的阐述,确立了他在汉乐筝演奏历史上的地位。从演奏风格、技术特点、美学价值等方面综合分析了许敦五的"汉乐筝"演奏艺术,领略他的音乐气质与内在精神。 展开更多

关键词 许敦五 汉乐筝曲 客家筝曲 传承

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