“笑”从何处来?——评黄梅戏《女驸马》 被引量：1

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作者 李凌志 《戏剧之家》 2017年第4期48-48,共1页

《女驸马》是经典古装黄梅戏之一,此次再芬黄梅上演的《女驸马》由陆洪非编剧、时白林编曲,新一代黄梅戏领军人物韩再芬担任艺术总监。本文着重从巧合的情节、独特的造笑手法、不同心理的碰撞以及人物塑造四个方面探讨经典剧目《女驸马... 《女驸马》是经典古装黄梅戏之一,此次再芬黄梅上演的《女驸马》由陆洪非编剧、时白林编曲,新一代黄梅戏领军人物韩再芬担任艺术总监。本文着重从巧合的情节、独特的造笑手法、不同心理的碰撞以及人物塑造四个方面探讨经典剧目《女驸马》的喜剧艺术。 展开更多

关键词 《女驸马》 经典戏曲 喜剧艺术

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美好的题材 崭新的剧本——从弹词《贤良传》到黄梅戏《女驸马》 被引量：1

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作者 桂靖雷 《长江文艺评论》 2019年第5期99-104,共6页

作为说唱文学的一个重要门类的七言或十言体韵文的弹词,是广大群众喜闻乐见的艺术形式。它通俗易懂,故事性强,能读能唱。一百余部黄梅戏本戏的传统剧目,绝大部分源于弹词和宝卷,它是黄梅戏丰富的题材宝库。被国家文化部列为建国60周年全... 作为说唱文学的一个重要门类的七言或十言体韵文的弹词,是广大群众喜闻乐见的艺术形式。它通俗易懂,故事性强,能读能唱。一百余部黄梅戏本戏的传统剧目,绝大部分源于弹词和宝卷,它是黄梅戏丰富的题材宝库。被国家文化部列为建国60周年全国"百部经典"戏曲精品的当代黄梅戏艺术珍品《女驸马》,它的原本《双救举》,就是由弹词《贤良传》改编的,而且拍摄了电影、电视剧。作为黄梅戏的保留剧目,考察一下它的历史渊源和艺术特色,对深入研究黄梅戏的历史、振兴发展黄梅戏事业,培育有利于戏曲活起来、传下去、出精品、出名家的良好环境,具有重要的历史意义和现实意义。 展开更多

关键词 黄梅戏艺术 《女驸马》 说唱文学 弹词 故事性 振兴发展 电视剧 历史渊源

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从网红歌手翻唱《女驸马》事件看互联网时代传统戏曲的“时尚化”改编 被引量：1

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作者 程军 杨运 《安徽理工大学学报（社会科学版）》 2023年第1期88-92,共5页

对戏曲经典进行通俗化、时尚化的演绎或改编,一直以来都是传统戏曲贴近大众、走进大众并实现自身现代传承和复兴的一条重要途径。网红歌手小潘潘对黄梅戏《女驸马》的“魔性”翻唱和改编在戏曲界和文化界引起了巨大争议,表明互联网时代... 对戏曲经典进行通俗化、时尚化的演绎或改编,一直以来都是传统戏曲贴近大众、走进大众并实现自身现代传承和复兴的一条重要途径。网红歌手小潘潘对黄梅戏《女驸马》的“魔性”翻唱和改编在戏曲界和文化界引起了巨大争议,表明互联网时代传统戏曲的“时尚化”改编存在诸多问题,而这些问题对当前网络文化的健康发展带来了许多负面影响。要解决这些问题,需要大力倡导戏曲经典的正向改编,对网络文艺生产进行价值引领和审美规范,引导网络文艺创作和网络文化生产走向健康发展的道路。 展开更多

关键词 互联网时代 翻唱《女驸马》 传统戏曲改编

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从戏曲移植的角度谈越剧《女驸马》

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作者 陈翠红 《福建艺术》 2015年第5期59-60,共2页

越剧有很多移植剧目，老一辈艺术家就有移植剧目的先例，以吕瑞英老师为例，她的很多代表作都是移植剧目，移植于各个剧种，如《穆桂英挂帅》《打金枝》《花中君子》等，其中不少都成为越剧吕派的代表剧目，可谓移植经典的成功范例。

关键词 《女驸马》 移植 越剧 《穆桂英挂帅》 戏曲 《花中君子》 《打金枝》 成功范例

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戏曲艺术中女扮男装艺术形象成因与意蕴探析——以黄梅戏《女驸马》为例

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作者 刘天胤 《人文天下》 2022年第8期61-65,共5页

中国戏曲艺术中女扮男装艺术形象的出现是诸多因素交错的结果,封建社会男尊女卑的性别束缚、戏曲作为综合性艺术对民间故事歌舞等元素的吸收,以及中国传统哲学思想都对这一艺术形象的形成产生了重要影响。本文通过归纳女扮男装艺术形象... 中国戏曲艺术中女扮男装艺术形象的出现是诸多因素交错的结果,封建社会男尊女卑的性别束缚、戏曲作为综合性艺术对民间故事歌舞等元素的吸收,以及中国传统哲学思想都对这一艺术形象的形成产生了重要影响。本文通过归纳女扮男装艺术形象所具备的临时越界性、双重虚拟性两大艺术特征,探究其深层意蕴——反叛与无奈、情感与理性、阴阳与归并;并以黄梅戏《女驸马》中冯素珍这一女扮男装的经典艺术形象为例,从具体艺术作品中阐明成因与其所传达的深层意蕴。 展开更多

关键词 女扮男装 《女驸马》 黄梅戏 戏曲意蕴

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浅谈黄梅戏《女驸马》的舞台设计

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作者 刘经湘 《戏剧之家》 2016年第8期46-46,共1页

设计好一部戏的舞台美术,前提是对剧本的深刻理解和把握,也就是通过对剧中故事情节、矛盾冲突及属于悲喜剧的性质,进行分析梳理后再确定舞台风格。本文主要探讨了黄梅戏《女驸马》的舞台美术设计。

关键词 黄梅戏 《女驸马》 舞台设计

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我对黄梅戏《女驸马》的认识

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作者 李娟 《剧影月报》 2014年第1期70-71,共2页

黄梅戏《女驸马》因其特色音乐与优美的唱腔已成为黄梅戏的一大招牌。所以，我每演一次冯素珍都对这出戏有一个更深的了解，对这个人物增添了一份敬意，虽然我已演过百场，但每次都是一个全新的感受。通过对《女驸马》的唱腔、语言、旋... 黄梅戏《女驸马》因其特色音乐与优美的唱腔已成为黄梅戏的一大招牌。所以，我每演一次冯素珍都对这出戏有一个更深的了解，对这个人物增添了一份敬意，虽然我已演过百场，但每次都是一个全新的感受。通过对《女驸马》的唱腔、语言、旋律、伴奏等特征进行了分析和论述，希望能让更多的人了解这一经典剧目，关注和喜爱黄梅戏。 展开更多

关键词 《女驸马》 黄梅戏 经典剧目 唱腔 音乐 旋律 伴奏

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论黄梅戏改编的影视及其网络视听传播

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作者 高祥华 《电影评介》 北大核心 2023年第18期59-63,共5页

“戏曲是中华民族最具代表性的艺术样式,是中华文化的结晶。戏曲艺术具有鲜明的中国特色,融文学、音乐、表演、美术为一体。创作者以独特的东方式的智慧,将这些不同的艺术门类熔铸成精彩绝伦的舞台艺术”[1]。提起戏曲,黄梅戏《天仙配... “戏曲是中华民族最具代表性的艺术样式,是中华文化的结晶。戏曲艺术具有鲜明的中国特色,融文学、音乐、表演、美术为一体。创作者以独特的东方式的智慧,将这些不同的艺术门类熔铸成精彩绝伦的舞台艺术”[1]。提起戏曲,黄梅戏《天仙配》的“树上的鸟儿成双对、绿水青山带笑颜”,《女驸马》的“为救李郎离家园,谁料皇榜中状元”等这些黄梅戏的经典唱词就会回响在我们的耳边。 展开更多

关键词 《天仙配》 舞台艺术 黄梅戏 《女驸马》 艺术样式 精彩绝伦 视听传播 东方式

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笑面王老虎——记上海越剧院重排经典剧《王老虎抢亲》

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作者 邓蒂丝 《上海戏剧》 北大核心 2007年第10期23-23,共1页

亨利·柏格森在《笑：论滑稽的意义》一书中说：“想象一下某种情境下的某种角色，如果你把这种情境倒转一下，再颠倒反串角色，你就能看到一个滑稽场面。”这句话，道出了喜剧的本质之一——颠倒错乱。其实，这种情形在中国戏曲中... 亨利·柏格森在《笑：论滑稽的意义》一书中说：“想象一下某种情境下的某种角色，如果你把这种情境倒转一下，再颠倒反串角色，你就能看到一个滑稽场面。”这句话，道出了喜剧的本质之一——颠倒错乱。其实，这种情形在中国戏曲中早已有所体现，如越剧《孟丽君》、《沉香扇》，黄梅戏《女驸马》，都运用了角色反串的喜剧因素。 展开更多

关键词 上海越剧院 老虎 喜剧因素 《孟丽君》 《女驸马》 中国戏曲 角色反串 柏格森

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祝贺省地方戏曲艺术剧院在“首届湖北省地方戏曲演员比赛”中勇创佳绩

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《戏剧之家》 2011年第7期F0002-F0002,1-3,共4页

吴进良：毕业于安徽黄梅戏学校，湖北省戏曲家协会会员．表演朴实自然，戏路宽，善于饰演各类人物。在《女驸马》中饰演皇帝（须生）、《谢瑶环》中饰演武三思（花脸）、《情探》中饰演王魁（反面人物）、《楼台会》中饰演梁山伯（小生... 吴进良：毕业于安徽黄梅戏学校，湖北省戏曲家协会会员．表演朴实自然，戏路宽，善于饰演各类人物。在《女驸马》中饰演皇帝（须生）、《谢瑶环》中饰演武三思（花脸）、《情探》中饰演王魁（反面人物）、《楼台会》中饰演梁山伯（小生）、《春江月》中饰演阿牛。 展开更多

关键词 地方戏曲艺术 湖北省 戏曲演员 比赛 剧院 反面人物 《女驸马》 《谢瑶环》

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黄梅戏的黄金时代已经过去

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作者 周春阳 《戏文》 2004年第2期33-36,共4页

关键词 黄梅戏 《天仙配》 《女驸马》 《罗帕记》 抒情风格 声腔 表演程式 戏剧美学

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专业剧团“吃饭戏”初探──浅论基层专业剧团一般性演出舞台美术创作的“精品”观

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作者 姚骏 《剧影月报》 2013年第3期42-43,共2页

＂吃饭戏＂是演艺行业内相对于那些参赛或展演的剧目而言的一个行内俗称。这类戏大多是剧团为了生计和发展而排演的一般性剧目。虽然,由于很多的客观原因,使得＂吃饭戏＂与＂参赛戏＂之间在创作要求和品位上存在着一定的差异,但两者之... ＂吃饭戏＂是演艺行业内相对于那些参赛或展演的剧目而言的一个行内俗称。这类戏大多是剧团为了生计和发展而排演的一般性剧目。虽然,由于很多的客观原因,使得＂吃饭戏＂与＂参赛戏＂之间在创作要求和品位上存在着一定的差异,但两者之间并非是对立的,因为许多精品之作都产生于＂吃饭戏＂之中,或者说很多＂吃饭戏＂就是精品之作。比如家喻户晓的黄梅戏《女驸马》、《天仙配》,豫剧《程婴救孤》、《清风亭》,京剧《狸猫换太子》等等。这些剧目的思想性、艺术性、娱乐性都十分强。 展开更多

关键词 专业剧团 舞台美术创作 吃饭 精品 《狸猫换太子》 演出 《程婴救孤》 《女驸马》

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黄梅戏表演的创新与发展

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作者 干建青 《剧影月报》 2007年第2期51-51,共1页

在黄梅戏的表演艺术中,最能吸引人的就是黄梅戏的演唱艺术。那优美、浓郁、极富乡野气息的纯朴曲调令人陶醉。众所周知,黄梅戏最早是从采茶调等众多民间小调的母体中脱胎而来,其音乐和唱腔的特殊性及其雅俗共赏的美学功能,以及叙事与抒... 在黄梅戏的表演艺术中,最能吸引人的就是黄梅戏的演唱艺术。那优美、浓郁、极富乡野气息的纯朴曲调令人陶醉。众所周知,黄梅戏最早是从采茶调等众多民间小调的母体中脱胎而来,其音乐和唱腔的特殊性及其雅俗共赏的美学功能,以及叙事与抒情兼备的极强感染力,受到人们的特别喜爱。《天仙配》中的七仙女唱段抒情优美、委婉动听;《打猪草》中的清纯、活泼的唱腔一下子便将人们带到了山野田园风光之中;《女驸马》“洞房”唱段,一字一句、一板一眼,似说似唱,如行云流水,给人以美的享受。 展开更多

关键词 表演艺术 黄梅戏 《天仙配》 《打猪草》 《女驸马》 演唱艺术 民间小调 美学功能

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