当代中国动画电影审美特质的创造与发展——以《大圣归来》为例 被引量：5

1

作者 冯锐 戴园园 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第4期247-249,共3页

《大圣归来》是国内近年来最具有中国动画的内容构思和艺术风格的一部数字动画电影,在创意主题、叙事方式、角色造型、视听语言等方面吸收了欧美、日本的动画艺术风格,又传承了中国传统艺术的表现手法和写意性特点,它代表了一种新的影... 《大圣归来》是国内近年来最具有中国动画的内容构思和艺术风格的一部数字动画电影,在创意主题、叙事方式、角色造型、视听语言等方面吸收了欧美、日本的动画艺术风格,又传承了中国传统艺术的表现手法和写意性特点,它代表了一种新的影视艺术形式和创作领域,具有独特的艺术魅力和影视美学特征。《大圣归来》的成功表明,中国动画电影要在熔铸民族文化、彰显民族精神和现代表达三为一体的过程中建构其独特的审美体系。 展开更多

关键词 动画电影 审美特质 电影美学 《大圣归来》 审美体系

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从《大闹天宫》到《大圣归来》——论中国动画电影空间叙事的嬗变 被引量：8

2

作者 黄迎春 陈小琴 《民族艺术研究》 2018年第6期117-121,共5页

动画电影擅长营造非现实的空间景象,因而空间叙事成为推动当下动画电影叙事的主要手段。《大闹天宫》创作于20世纪60年代,是中国动画电影史上毋庸置疑的经典。受当时的技术条件及创作理念等因素所限,它是以二维平面的"背景"... 动画电影擅长营造非现实的空间景象,因而空间叙事成为推动当下动画电影叙事的主要手段。《大闹天宫》创作于20世纪60年代,是中国动画电影史上毋庸置疑的经典。受当时的技术条件及创作理念等因素所限,它是以二维平面的"背景"为概念进行整部影片的空间设计的。片中很多场景只是作为角色表演的活动空间,主要起交代和衬托的作用。这些空间并没有成为一种积极主动的叙事要素。随着数字技术的发展,三维立体的虚拟空间被大量运用到影视动画作品中,《大圣归来》即是以视觉上极具观赏性和冲击力的场景带给观众不一样的观影体验,使观众沉浸在情感与感官的双重愉悦中的。从这种意义上来说,空间叙事逐步成为影响动画电影叙事变革的主导性因素。中国动画电影不仅需要空间来营造视觉幻象,还需要以空间叙事手段表达传统文化精神,呈现中国式的人文精神与内涵。 展开更多

关键词 《大闹天宫》 《大圣归来》 动画电影 空间叙事

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《大圣归来》:传统美学与现代性的融合 被引量：13

3

作者 李珊 《电影文学》 北大核心 2016年第12期121-123,共3页

《大圣归来》之所以能在国内动画电影市场持续低迷的境况下脱颖而出,其原因是多方面的。一方面,《西游记》的经典性为影片奠定了坚实的受众基础;另一方面,高超的3D技术成为影片一道亮丽的风景线,其营造的视觉效果堪与好莱坞一线大片相... 《大圣归来》之所以能在国内动画电影市场持续低迷的境况下脱颖而出,其原因是多方面的。一方面,《西游记》的经典性为影片奠定了坚实的受众基础;另一方面,高超的3D技术成为影片一道亮丽的风景线,其营造的视觉效果堪与好莱坞一线大片相媲美。除此之外,影片打破了传统动画电影的固有模式。文章从影片对传统文化元素的继承,表现手法的现代性,东西方的美学融合三方面,分析《大圣归来》的审美特征,以此探寻中国动漫电影的成功之路。 展开更多

关键词 《大圣归来》 电影 传统美学 现代性

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从《大圣归来》看中国动画中的文化回归 被引量：10

4

作者 周建国 《电影文学》 北大核心 2016年第1期68-70,共3页

电视、电影是新世纪文化传播的主要媒体,动画对于民族文化的传承与发展发挥着重要的作用。20世纪80年代以来,由于大量的外国动画片进入中国,中国的动画产业逐渐消失,如何在强大的外来文化下立足是中国动画需要思考的问题。本文以经典著... 电视、电影是新世纪文化传播的主要媒体,动画对于民族文化的传承与发展发挥着重要的作用。20世纪80年代以来,由于大量的外国动画片进入中国,中国的动画产业逐渐消失,如何在强大的外来文化下立足是中国动画需要思考的问题。本文以经典著作《西游记之大圣归来》为例,分析影片中的造型、场景等艺术特色,讨论了全球化背景下现代中国动漫的发展方向以及如何创造具有民族特色的作品。 展开更多

关键词 《大圣归来》 民族文化 造型

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《大鱼海棠》和《大圣归来》:中国动画艺术教育的反思 被引量：5

5

作者 齐江华 《戏剧之家》 2016年第17期157-157,共1页

《大鱼海棠》是一部奇幻动画电影,《大圣归来》是一部3D动画电影。本文通过对以上两部作品从孕育诞生、优点及不足、导演的教育背景三方面进行分析,并对当前中国动画艺术教育存在的问题进行了反思。

关键词 《大鱼海棠》 《大圣归来》 梁旋、张春 田晓鹏 中国动画艺术教育

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《大圣归来》:消费时代动画电影的样本 被引量：3

6

作者 杨新宇 《艺苑》 2015年第4期25-27,共3页

动画电影《大圣归来》在2015年暑期档取得了票房佳绩,它的剧情仍是模式化的,但节奏紧张,其丑怪的人物造型和奇观化的影像也给观众带来强烈的刺激,《大圣归来》势必成为今后中国动画电影创作的重要参照。

关键词 《大圣归来》 动画 《西游记》 奇观化

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动画电影及其角色塑造对其周边产品的影响研究——以《大圣归来》为例 被引量：2

7

作者 沈巧娜 《湖南包装》 2016年第3期70-72,共3页

国产动画片《大圣归来》在剧情以及动画的制作水平上,都给人耳目一新的感觉,可见国产动画借助相关的技术有了一定的发展。值得注意的是,《大圣归来》电影中的角色形象对动画周边产品产生了较大的影响,带来了极大的经济效益。文章主要从... 国产动画片《大圣归来》在剧情以及动画的制作水平上,都给人耳目一新的感觉,可见国产动画借助相关的技术有了一定的发展。值得注意的是,《大圣归来》电影中的角色形象对动画周边产品产生了较大的影响,带来了极大的经济效益。文章主要从《大圣归来》动画电影角色谈了其对周边产品的影响,希望能为我国动画周边产品的开发提供一定的参考。 展开更多

关键词 《大圣归来》 动画电影 角色 周边产品

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《大圣归来》音乐元素的艺术表达 被引量：2

8

作者 段婕 《艺术科技》 2019年第7期150-150,共1页

音乐元素是听觉元素的重要组成部分,更是影响动画影片成功与否的关键因素之一。音乐元素的运用能够增强电影画面的表现力,听觉元素能让影片的画面及角色变得更加富有活力。基于音乐元素的运用对影片的重要意义,本文以《大圣归来》为例,... 音乐元素是听觉元素的重要组成部分,更是影响动画影片成功与否的关键因素之一。音乐元素的运用能够增强电影画面的表现力,听觉元素能让影片的画面及角色变得更加富有活力。基于音乐元素的运用对影片的重要意义,本文以《大圣归来》为例,深入探讨动画影片中音乐元素的艺术表达。 展开更多

关键词 《大圣归来》 音乐元素 艺术表达

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国产动画中的民族性研究——以动画电影《大圣归来》为例 被引量：1

9

作者 郑玫 《艺苑》 2016年第4期60-62,共3页

动画要和其他的文艺种类一样,积极捕捉时代前沿的文化动态,反映我们民族文化的新风貌,而不是一味地拨拉传统文化的故纸堆,把曾经的经典拿来"炒冷饭",更要立足于我国当下现实,创作出符合当代人审美观的、体现时代发展进步的作品。

关键词 国产动画 民族性 《大圣归来》

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《大圣归来》东方美学的表达维度

10

作者 孙嘉伟 《电影文学》 北大核心 2016年第19期80-82,共3页

《大闹画室》标志着中国动画的诞生,也随即开启了独一无二的中国动画的黄金时代,然而,此后的中国动画日渐式微,始终游走在创作和发展的低谷。缺乏创新、粗制滥造等,都是使中国动画止步不前的弊病。2015年的动画电影《大圣归来》被人们... 《大闹画室》标志着中国动画的诞生,也随即开启了独一无二的中国动画的黄金时代,然而,此后的中国动画日渐式微,始终游走在创作和发展的低谷。缺乏创新、粗制滥造等,都是使中国动画止步不前的弊病。2015年的动画电影《大圣归来》被人们看作是一部承前启后、继往开来的作品,该片对具有中国民族特色动画的创作有目共睹,保持了中国民族文化独立性的同时,也做到了融合式创作。《大圣归来》之所以广受好评,正是由于它对于东方美学进行了多维度的构建和表达。 展开更多

关键词 《大圣归来》 东方美学 表现方式 电影语言

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《大圣归来》本土化创作的“破”与“立”

11

作者 邓正辉 《电影文学》 北大核心 2016年第5期52-54,共3页

新世纪以来,美国和日本依然规划着世界动画电影的格局,引领着世界动画电影的发展方向,中国动画仍然在模仿借鉴的创作经验中苦苦摸索,找不到方向。虽然有过"中国学派"创造的中国动画黄金时期,但是在美国等国家强势文化的冲击之... 新世纪以来,美国和日本依然规划着世界动画电影的格局,引领着世界动画电影的发展方向,中国动画仍然在模仿借鉴的创作经验中苦苦摸索,找不到方向。虽然有过"中国学派"创造的中国动画黄金时期,但是在美国等国家强势文化的冲击之下,中国动画逐渐丢掉了本应具有的民族性。动画电影《大圣归来》开启了近年来中国动画电影民族化创作的新篇章,将民族文化与美学思想糅入人物形象塑造当中,改写了一段符合现代人审美思想的"新西游记"故事。 展开更多

关键词 中国动画 本土创作 《大圣归来》 民族文化

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“再经典化”的阐释空间——从《西游记》到《大圣归来》

12

作者 刘欢 《艺术评鉴》 2020年第2期135-136,141,共3页

吴承恩笔下的《西游记》流传千古,名垂后世。在现当代影视文化的视域下,呈现出了更加多元化的影视剧作,为《西游记》的经典性研究提供了新的素材。本文分别以原著《西游记》与影视动画《西游记之大圣归来》为视点,通过对孙悟空的艺术形... 吴承恩笔下的《西游记》流传千古,名垂后世。在现当代影视文化的视域下,呈现出了更加多元化的影视剧作,为《西游记》的经典性研究提供了新的素材。本文分别以原著《西游记》与影视动画《西游记之大圣归来》为视点,通过对孙悟空的艺术形象和性格特征进行阐释和解读,以孙悟空在紧箍咒束缚下所表现出的被动性服从,和他在痛苦迷茫中逐渐成长随而解除佛印后的主动担当作为基础,揭示出孙悟空从“猴性”到“人性”的“再经典化”的过程。 展开更多

关键词 《西游记》 《大圣归来》

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动画色彩语言的媒介研究——以纸媒《大闹天宫》与数媒《大圣归来》的对比为例 被引量：2

13

作者 侯锐 陈桦 《色彩》 2023年第7期77-79,共3页

本文以色彩语言为窗口,通过分析《大闹天宫》与《大圣归来》两部动画影片的跨时空对话,运用对比分析法探索两者色彩审美内核的表达异同,总结数字技术加持下动画成功的可能因素,并得出结论:同一民族性审美下,纸质媒介与数字媒介所表达的... 本文以色彩语言为窗口,通过分析《大闹天宫》与《大圣归来》两部动画影片的跨时空对话,运用对比分析法探索两者色彩审美内核的表达异同,总结数字技术加持下动画成功的可能因素,并得出结论:同一民族性审美下,纸质媒介与数字媒介所表达的动画色彩语言规律发生了变化,在吸收传统纸媒色彩模式上,数媒结合自身的特性表现出奇观化、具象化、颗粒化、低饱和化的色彩模式。 展开更多

关键词 数字技术 色彩语言 民族审美 《大闹天宫》 《大圣归来》

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目的论视角下电影《大圣归来》字幕文化负载词的翻译研究 被引量：2

14

作者 郑钰颖 刘继华 《海外英语》 2020年第17期207-209,共3页

文化负载词是民族文化的语言载体。近年来,许多优秀国产影片进军国际市场,电影中存在的文化负载词对于促进中西方文化交流、传播民族文化具有重要意义。该文以电影《大圣归来》为研究对象,根据目的论的三大原则,结合电影字幕的特点,探... 文化负载词是民族文化的语言载体。近年来,许多优秀国产影片进军国际市场,电影中存在的文化负载词对于促进中西方文化交流、传播民族文化具有重要意义。该文以电影《大圣归来》为研究对象,根据目的论的三大原则,结合电影字幕的特点,探讨影片字幕中专属名词、交际语、宗教用语三方面文化负载词的翻译及效果。 展开更多

关键词 翻译 目的论 文化负载词 电影字幕 《大圣归来》

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国产动画电影成功要素探析——以《哪吒》和《大圣归来》为例 被引量：4

15

作者 邹蓉 《戏剧之家》 2020年第34期149-151,共3页

近年来国内动漫行业高速发展,国产动画电影也逐渐进入大众视野,出现了许多高质量的作品,获得票房和口碑的双丰收。让国内观众看到了国产动画电影崛起的希望。本文通过分析《哪吒之魔童降世》和《西游记之大圣归来》(以下简称《哪吒》和... 近年来国内动漫行业高速发展,国产动画电影也逐渐进入大众视野,出现了许多高质量的作品,获得票房和口碑的双丰收。让国内观众看到了国产动画电影崛起的希望。本文通过分析《哪吒之魔童降世》和《西游记之大圣归来》(以下简称《哪吒》和《大圣归来》)这两部具有里程碑意义的代表作品,探究其在营销、内容创作等方面成功的主要因素,以期对动画电影创作以及国内动画电影行业和市场的可持续发展提供有益参考。 展开更多

关键词 国产动画 动画电影 成功要素 《哪吒》《大圣归来》

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从《大圣归来》谈传统文化自觉的表征

16

作者 艾红梅 《电影文学》 北大核心 2017年第9期80-82,共3页

在文化的发展中,对中华民族传统文化的自知、自省和自新是文化自觉的根本功能。电影《大圣归来》是对古典名著《西游记》的重新改编,是在对原著的文化内涵和精神实质的积极认知的基础上重新塑造经典形象。颂扬东方价值的创作宗旨和抒发... 在文化的发展中,对中华民族传统文化的自知、自省和自新是文化自觉的根本功能。电影《大圣归来》是对古典名著《西游记》的重新改编,是在对原著的文化内涵和精神实质的积极认知的基础上重新塑造经典形象。颂扬东方价值的创作宗旨和抒发民族情感的氛围渲染体现了影片传统的东方价值取向。此外,《大圣归来》中经典的文化元素与现实主义的创作方式、后现代主义的影视语言以及三维动画技术之间的相互融合,实现了传统文化表现形式的自觉创新。 展开更多

关键词 《大圣归来》 传统文化 文化自觉 表征

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追逐的情怀,厚积薄发式归来——浅谈崛起之作《大圣归来》与《大鱼海棠》

17

作者 牛兰兰 《艺术科技》 2017年第5期99-99,共1页

在我们踌躇于中国动漫该何去何从,又该如何突破低迷状态时,一股凤凰涅槃般的强势回归之气叫醒了"睡意蒙胧"的国漫。《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)中大圣以一袭靓丽的红色披风跟随着音乐肆意舞动,让我们看到了... 在我们踌躇于中国动漫该何去何从,又该如何突破低迷状态时,一股凤凰涅槃般的强势回归之气叫醒了"睡意蒙胧"的国漫。《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)中大圣以一袭靓丽的红色披风跟随着音乐肆意舞动,让我们看到了国漫的希望。但随之而来的情怀之作《大鱼海棠》却面临着褒贬不一的争论。本文在比对两部情怀之作的基础上,探讨具有的价值与存在的缺点,进一步探寻中国动漫的成长之路。 展开更多

关键词 《大圣归来》 《大鱼海棠》 价值与缺点 中国动漫

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所有人都期待不真实中的真实——由动画电影《大圣归来》看影片中个人英雄主义的表现极其参考价值

18

作者 高鹏 《戏剧之家》 2015年第24期112-112,119,共2页

2015年7月热播的3D动画片《大圣归来》,这部蘸满"打造自己的英雄"的中国动画情怀大片,上映单日票房就突破了3亿元人民币,成功刷新了国产动画电影票房的记录,获得票房和口碑双丰收。本文主要介绍《大圣归来》这部动画电影中个... 2015年7月热播的3D动画片《大圣归来》,这部蘸满"打造自己的英雄"的中国动画情怀大片,上映单日票房就突破了3亿元人民币,成功刷新了国产动画电影票房的记录,获得票房和口碑双丰收。本文主要介绍《大圣归来》这部动画电影中个人英雄主义的体现方式及其参考价值。 展开更多

关键词 动画电影 《大圣归来》 个人英雄主义

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《大圣归来》画面艺术形象的“破”与“立”

19

作者 戴斌 《电影评介》 北大核心 2019年第8期87-90,共4页

在我国的文化产业领域,“西游”系列是当之无愧的超级IP,近年来,其被无数次地搬上银屏,从1964年上海美术电影制片厂制作的动画片《大闹天空》,到1987年的电视连续剧《西游记》,再到1995年周星驰主演的《大话西游》系列电影。对于“西游... 在我国的文化产业领域,“西游”系列是当之无愧的超级IP,近年来,其被无数次地搬上银屏,从1964年上海美术电影制片厂制作的动画片《大闹天空》,到1987年的电视连续剧《西游记》,再到1995年周星驰主演的《大话西游》系列电影。对于“西游”这个题材,已有诸多的艺术创作者从不同的角度对其进行诠释。因此,尽管“西游”是经典的大热IP,有着广泛强大的群众基础;但其同时也是观众们最熟悉的题材之一;而要想成功地利用好“西游”IP,就必须推陈出新,让观众可以从熟悉的题材中看到创新的内容。毫无疑问,动画电影《大圣归来》的成功离不开其对“西游”题材别出心裁的表现方式。 展开更多

关键词 《大圣归来》 周星驰 系列电影 《大话西游》 画面艺术 动画电影 《西游记》 艺术创作者

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浅析音乐在动画电影《西游记之大圣归来》中的作用 被引量：4

20

作者 胡丁文 《艺术评鉴》 2018年第19期159-161,共3页

田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)上映以来,票房大卖,口碑爆棚,是一部国产动画的逆袭,片中多处配乐点燃大家的热情。尽管该片上映以来,对于该片的影评多如牛毛,但系统的关注音乐部分的文章却所见甚少。本文从《... 田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)上映以来,票房大卖,口碑爆棚,是一部国产动画的逆袭,片中多处配乐点燃大家的热情。尽管该片上映以来,对于该片的影评多如牛毛,但系统的关注音乐部分的文章却所见甚少。本文从《大圣归来》的音乐入手,分析了影片中不同的音乐形式——原创配乐、民族音乐以及引用歌曲,本文试图找到所用音乐形式完美统一于影片的原因所在,能够让大家从心理上、审美上得到满足,并且在发扬本民族的优良传统,加强对民族性的刻画上下了功夫,对传承和延续本民族文化精神起到了积极作用。 展开更多

关键词 《大圣归来》原创配乐 引用歌曲 民族化特征

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