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《卧虎藏龙》音乐之中西融合特征及影响探究 被引量:6
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作者 刘辉 康爱琪 《电影文学》 北大核心 2010年第24期126-127,共2页
影视音乐因具有影视传播媒介的优势,成为20世纪以来一股不可阻挡的音乐文化潮流。随着国际文化日益频繁的交流与融合,单纯的民族音乐文化已不能满足中国影视音乐的市场要求,一批以谭盾为代表的先锋作曲家,立足民族音乐,运用中西合璧之... 影视音乐因具有影视传播媒介的优势,成为20世纪以来一股不可阻挡的音乐文化潮流。随着国际文化日益频繁的交流与融合,单纯的民族音乐文化已不能满足中国影视音乐的市场要求,一批以谭盾为代表的先锋作曲家,立足民族音乐,运用中西合璧之多元优势,发展具有中国特色的电影音乐风格,为中国影视音乐的发展开拓出一条创新之路。本文从分析电影《卧虎藏龙》音乐的多元化特征出发,探究中西融合对我国影视音乐的影响及未来发展趋势。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 音乐 多元化特征 中西融合 影响
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胶片中流淌的音乐——电影《卧虎藏龙》音乐综述 被引量:8
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作者 李丽梅 周箐 《电影文学》 北大核心 2009年第6期125-126,共2页
电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁,作为为电影而创作的音乐,它是电影综合艺术中的一个重要组成部分。2001年电影《卧虎藏龙》配乐赢取奥斯卡的最佳电影配乐金像奖。为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗化之间架设了一座桥梁,开始... 电影音乐是20世纪新出现的音乐体裁,作为为电影而创作的音乐,它是电影综合艺术中的一个重要组成部分。2001年电影《卧虎藏龙》配乐赢取奥斯卡的最佳电影配乐金像奖。为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗化之间架设了一座桥梁,开始了一次多元文化融合的新旅程。他的音乐以中国文化作为根基,并融入世界音乐。本文通过对《卧虎藏龙》配乐的分析,来了解谭盾音乐创作中中西融合的音乐理念。 展开更多
关键词 电影音乐 《卧虎藏龙》 中西音乐文化融合
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从《卧虎藏龙》看李安电影的美学特征 被引量:4
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作者 张国宏 何颖 《电影文学》 北大核心 2013年第24期89-90,共2页
李安是享誉世界影坛的著名华人电影导演,也是亚洲惟一获得奥斯卡最佳导演奖的导演。他具有深厚的艺术功底,他凭借国际化的商业眼光和中西结合的文化背景,在好莱坞创作出许多部具有中国特色的影片。本文通过对影片《卧虎藏龙》中画面的... 李安是享誉世界影坛的著名华人电影导演,也是亚洲惟一获得奥斯卡最佳导演奖的导演。他具有深厚的艺术功底,他凭借国际化的商业眼光和中西结合的文化背景,在好莱坞创作出许多部具有中国特色的影片。本文通过对影片《卧虎藏龙》中画面的色彩、电影音乐及美学思想等方面进行分析,进一步探析李安电影的美学特征。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 李安 电影 特色
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顺应论视角下看《卧虎藏龙》的字幕翻译 被引量:23
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作者 孙乃荣 《电影文学》 北大核心 2011年第21期139-140,共2页
本文以李安导演的《卧虎藏龙》作为案例分析,在维索尔伦的顺应论基础上提出了动态顺应论在字幕翻译中的作用。结合电影字幕在时空上的技术限制,作者通过对电影《卧虎藏龙》字幕翻译的分析,从相互关联的三种语境即语言语境、文化语境和... 本文以李安导演的《卧虎藏龙》作为案例分析,在维索尔伦的顺应论基础上提出了动态顺应论在字幕翻译中的作用。结合电影字幕在时空上的技术限制,作者通过对电影《卧虎藏龙》字幕翻译的分析,从相互关联的三种语境即语言语境、文化语境和情景语境着手,详尽分析了英汉语分别在这三种语境上的动态顺应,并尝试归纳了语境顺应视角的翻译策略和方法。 展开更多
关键词 电影字幕翻译 顺应论 语境动态顺应 翻译策略 《卧虎藏龙》
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《卧虎藏龙》字幕翻译策略探析 被引量:19
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作者 陈亚明 《电影文学》 北大核心 2007年第15期100-102,共3页
《卧虎藏龙》的英文字幕译者从目的语观众的角度出发,综合运用了缩减、直译、归化以及抽象化等多种翻译策略,力求用地道、自然的语言表达方式来翻译原文,以便于观众更好地理解和接受。本文引用该片中的大量译例进行说明,译者如何突破时... 《卧虎藏龙》的英文字幕译者从目的语观众的角度出发,综合运用了缩减、直译、归化以及抽象化等多种翻译策略,力求用地道、自然的语言表达方式来翻译原文,以便于观众更好地理解和接受。本文引用该片中的大量译例进行说明,译者如何突破时空限制,在该片字幕翻译过程中使用以上策略的。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 字幕翻译 制约 缩减 预期读者
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电影《卧虎藏龙》的音乐探析 被引量:9
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作者 焦枫 《电影文学》 北大核心 2010年第14期137-138,共2页
2000年,由华人导演李安指导的电影《卧虎藏龙》,在第73届奥斯卡电影节中获得十项提名,并最终获得了"原创音乐奖"和"最佳主题曲奖",电影中的音乐,由世界著名作曲家谭盾担纲,他将东方与西方的音乐有机的融合,使之既有独特的东方美感,... 2000年,由华人导演李安指导的电影《卧虎藏龙》,在第73届奥斯卡电影节中获得十项提名,并最终获得了"原创音乐奖"和"最佳主题曲奖",电影中的音乐,由世界著名作曲家谭盾担纲,他将东方与西方的音乐有机的融合,使之既有独特的东方美感,也有特定的西方情调,呈现出民族性、融合性、情感性等诸多美感特征。 展开更多
关键词 谭盾 影片《卧虎藏龙》的配乐 民族性、融合性、情感性
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电影音乐中民族性元素运用——评《卧虎藏龙》电影音乐 被引量:9
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作者 刘勇 《电影文学》 北大核心 2008年第18期96-96,共1页
影片《卧虎藏龙》以西洋乐器为主乐,辅以多种民族乐器,交融民族特色鲜明的民歌旋律配乐方式,糅合了大提琴低沉悠扬的音色与东方民乐轻灵神秘的曲调,以中西合璧的形态将中国的民族音乐元素巧妙地运用于电影之中,达到一种宁静的和谐。同时... 影片《卧虎藏龙》以西洋乐器为主乐,辅以多种民族乐器,交融民族特色鲜明的民歌旋律配乐方式,糅合了大提琴低沉悠扬的音色与东方民乐轻灵神秘的曲调,以中西合璧的形态将中国的民族音乐元素巧妙地运用于电影之中,达到一种宁静的和谐。同时,配合电影叙事,营造出富有审美情致的视觉、听觉画面感,突出一代侠客的高强技艺与丰富心灵。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 电影音乐 民族性
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中西文化的择取与融合——重品《卧虎藏龙》 被引量:3
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作者 杜芳 王松岩 《电影评介》 2009年第19期34-35,共2页
电影的发展,使得对优秀的电影进行学术思索和学术研究成为必然。重品《卧虎藏龙》可以得出:中国电影要真正冲出国界并为全世界观众所接受,中西文化的择取与融合,应是一条正途。
关键词 电影 中西文化融合 《卧虎藏龙》 审美心理
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《卧虎藏龙》字幕中"文化词语"的英译策略分析 被引量:6
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作者 汪桂芬 《电影评介》 北大核心 2008年第1期59-60,共2页
《卧虎藏龙》卖点之一是其典型的中华文化,该片在国际影坛的巨大成功既是其电影艺术的成功,也是其英语字幕翻译的成功。片中丰富的文化词语英译方法值得学习借鉴,译者依据翻译目的,充分考虑了电影字幕的特点和观众的期待,综合运用了直... 《卧虎藏龙》卖点之一是其典型的中华文化,该片在国际影坛的巨大成功既是其电影艺术的成功,也是其英语字幕翻译的成功。片中丰富的文化词语英译方法值得学习借鉴,译者依据翻译目的,充分考虑了电影字幕的特点和观众的期待,综合运用了直入式、阻隔式、诠释式、归化式等翻译策略,给西方观众提供了自然地道、易于理解的英文字幕。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 文化词语 字幕翻译
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从《卧虎藏龙》看民族音乐素材在电影音乐创作中的应用 被引量:4
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作者 李宜芳 《电影评介》 北大核心 2015年第9期102-103,共2页
作为电影艺术的重要门类,我国电影音乐发展已呈现多元化局面,其中有民族、古典、流行等各种风格。因此,电影中各种风格的民族电影音乐素材的音乐或者中西结合、或者引经据典,都能够很好地反映出电影风格,深刻揭示电影主题。本文探讨《... 作为电影艺术的重要门类,我国电影音乐发展已呈现多元化局面,其中有民族、古典、流行等各种风格。因此,电影中各种风格的民族电影音乐素材的音乐或者中西结合、或者引经据典,都能够很好地反映出电影风格,深刻揭示电影主题。本文探讨《卧虎藏龙》中电影主题歌及主题曲,其目的就是对民族音乐素材在电影音乐创作中的应用进行深入探讨,揭示电影音乐创作中民族音乐素材运用的重要意义。一、电影《卧虎藏龙》 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 音乐创作 音乐素材 谭盾 中国民族音乐 大提琴家 演奏方法 爱情故事 中国民族风格
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生命归元——电影《卧虎藏龙》对心灵的追问 被引量:2
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作者 李栋宁 《艺术百家》 北大核心 2007年第1期47-49,共3页
电影艺术最深刻、最值得人回味的是情节所营造的镜像背后的主旨。李安的《卧虎藏龙》在通过情节表现主旨上堪称经典案例。影片最大的成功也正是这一主旨不同异常的呈现。李安通过对现实的反动与心灵的追问来重新解读生命的真义,试图通... 电影艺术最深刻、最值得人回味的是情节所营造的镜像背后的主旨。李安的《卧虎藏龙》在通过情节表现主旨上堪称经典案例。影片最大的成功也正是这一主旨不同异常的呈现。李安通过对现实的反动与心灵的追问来重新解读生命的真义,试图通过镜头的语言、节奏,画面色彩以及服装、化妆、道具的精致辅呈,演员的身、台、形、表等等,来逐一找寻生命之元,让生命归元。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 情节与主旨 心灵追问 生命归元
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对电影《卧虎藏龙》中传统音乐的赏析 被引量:3
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作者 何法元 《电影文学》 北大核心 2014年第5期146-147,共2页
影视音乐伴随着电影产业的发展而繁荣,成为影视作品中的重要组成部分,音乐艺术和影视画面的完美结合将电影艺术的效果表现得淋漓尽致。武侠影视音乐是我国影视音乐的重要组成部分,充分展现了中国传统音乐的特色,有着深厚的文化底蕴。电... 影视音乐伴随着电影产业的发展而繁荣,成为影视作品中的重要组成部分,音乐艺术和影视画面的完美结合将电影艺术的效果表现得淋漓尽致。武侠影视音乐是我国影视音乐的重要组成部分,充分展现了中国传统音乐的特色,有着深厚的文化底蕴。电影《卧虎藏龙》是由著名导演李安指导的武侠影视,"最佳主题曲"和"最佳原创音乐"就是其中的两个,电影将中国的传统音乐和西方音乐进行了完美的结合,可以说是完美的一次尝试。本文将以电影《卧虎藏龙》为载体,对其中的传统武侠音乐进行赏析。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 武侠影视 传统音乐
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试论《卧虎藏龙》中的音乐运用策略 被引量:3
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作者 卿熠 《电影文学》 北大核心 2013年第2期144-145,共2页
《卧虎藏龙》属于动作影片,它在国外创造出当时难以想象的高票房,并且得到了七项奥斯卡提名奖,最为突出的是其电影音乐斩获了奥斯卡奖。《卧虎藏龙》在第七十三届奥斯卡金项奖中得到七项提名,提名里面包括最佳主题曲和最佳原创音乐... 《卧虎藏龙》属于动作影片,它在国外创造出当时难以想象的高票房,并且得到了七项奥斯卡提名奖,最为突出的是其电影音乐斩获了奥斯卡奖。《卧虎藏龙》在第七十三届奥斯卡金项奖中得到七项提名,提名里面包括最佳主题曲和最佳原创音乐两项,这是对该电影音乐的肯定。本文试图对《卧虎藏龙》里面音乐器材、音乐形式应用进行系统的解读与分析,使大家可以充分了解到音乐在推动电影情节与节奏中所发挥出的难以替代的作用,使观众能够对电影本身有更为深刻的理解。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 音乐运用 技巧分析
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从《卧虎藏龙》看中西方文化的融合 被引量:2
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作者 王艾 《电影文学》 北大核心 2014年第2期87-88,共2页
著名导演李安执导的《卧虎藏龙》以其深厚的文化内涵、精彩的武打设计、唯美的画面、动人的音乐一举获得多项国际大奖。李安成功地将中西方文化融合,是《卧虎藏龙》获得西方评委青睐的重要原因。本文从该电影的创作团队、主题、音乐和... 著名导演李安执导的《卧虎藏龙》以其深厚的文化内涵、精彩的武打设计、唯美的画面、动人的音乐一举获得多项国际大奖。李安成功地将中西方文化融合,是《卧虎藏龙》获得西方评委青睐的重要原因。本文从该电影的创作团队、主题、音乐和故事情节的设置四个方面分析了此部电影将中西方文化融合的形式。本文最后指出,《卧虎藏龙》为中西方文化的交流架起了一座桥梁。只有不断萃取精华,融合中西方文化之长,才能拍出有文化内涵的电影。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 李安 中美文化 融合
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评电影《卧虎藏龙》中的武术精神 被引量:1
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作者 张继华 《电影文学》 北大核心 2012年第6期33-34,共2页
《卧虎藏龙》是华语武术电影在世界影坛中的里程碑,不仅把中国武术的动作、兵器堪称华丽地展现出来,同时影片中表现出的武德也令人深思。本文对电影《卧虎藏龙》中的武德作出阐释,并对我国传统武术精神作出分析。
关键词 《卧虎藏龙》 中国武术精神 展现 传播
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文本转码:《卧虎藏龙》的叙事新解 被引量:1
16
作者 金银 《电影文学》 北大核心 2016年第20期125-127,共3页
李安导演的武侠电影《卧虎藏龙》自2000年在中国内地上映以来一直是电影学界研究的热点,从武侠类型片、影像美学、电影主题、叙事手法等角度都有着众多相关研究。但是,研究的过程对于影片改编的小说原作——王度庐的武侠小说《卧虎藏龙... 李安导演的武侠电影《卧虎藏龙》自2000年在中国内地上映以来一直是电影学界研究的热点,从武侠类型片、影像美学、电影主题、叙事手法等角度都有着众多相关研究。但是,研究的过程对于影片改编的小说原作——王度庐的武侠小说《卧虎藏龙》却鲜少提及,缺少对于《卧虎藏龙》的电影文本与小说文本的多方位对比与解读。本文以王度庐所作小说为参考,从文本转码的角度对《卧虎藏龙》的叙事内容与主题内涵进行全新的解读。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 李安 文本转码 叙事解读
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关于《卧虎藏龙》中音乐运用技巧的研究 被引量:1
17
作者 国辉 《电影文学》 北大核心 2011年第22期142-143,共2页
《卧虎藏龙》作为中国早期比较成熟的武侠电影,获得了第73届奥斯卡金像奖十余项提名,在中国电影史上堪称武侠佳作。电影中对各种音乐的巧妙运用也让其同时包揽了奥斯卡最佳原创音乐和最佳主题曲两项大奖。本文通过对电影中各种音乐运用... 《卧虎藏龙》作为中国早期比较成熟的武侠电影,获得了第73届奥斯卡金像奖十余项提名,在中国电影史上堪称武侠佳作。电影中对各种音乐的巧妙运用也让其同时包揽了奥斯卡最佳原创音乐和最佳主题曲两项大奖。本文通过对电影中各种音乐运用技巧的研究,探究这部电影中的纯熟的音乐运用技巧和中国传统文化的博大精深。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 音乐 运用技巧 巧妙
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论《卧虎藏龙》的生态女性主义 被引量:1
18
作者 申红 《电影文学》 北大核心 2011年第17期77-78,共2页
《卧虎藏龙》在华语电影中的地位毋庸置疑,历年对其的解读颇多,但很少有人从生态女性主义视角出发。影片抛弃了从男性视角出发的套路,故事里最主要的三位女性:玉娇龙、俞秀莲和碧眼狐狸,各自用自己独特的方式,对抗着“男性中心主... 《卧虎藏龙》在华语电影中的地位毋庸置疑,历年对其的解读颇多,但很少有人从生态女性主义视角出发。影片抛弃了从男性视角出发的套路,故事里最主要的三位女性:玉娇龙、俞秀莲和碧眼狐狸,各自用自己独特的方式,对抗着“男性中心主义”,喊出了女性解放的心声。本文将从生态女性主义出发,体味其间的女性意识。这不仅有利于我们在今天新的形势下更好地认识这部电影,也对当今的生态女性主义的建构有着启示性意义。 展开更多
关键词 《卧虎藏龙》 生态女性主义 玉娇龙
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电影《卧虎藏龙》音乐研究 被引量:2
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作者 刘蕊 《电影评介》 2009年第7期36-36,共1页
电影《卧虎藏龙》堪称武侠佳作,其音乐更是感人至深。它的音乐将东方音乐的艺术美感与西方音乐有机地融合在了一起,堪称是中、西方音乐结合的典范。
关键词 《卧虎藏龙》 电影音乐 音乐研究
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剪辑赋比兴:中国电影的韵味呈现——以电影《一代宗师》、《英雄》、《卧虎藏龙》的剪辑为例 被引量:1
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作者 陈伟 《电影评介》 2014年第4期45-48,共4页
好电影是拍出来的,更是剪出来的.作为电影创作的最后一个环节,剪辑承担着至关重要的作用,在好莱坞的电影工业里,剪辑师通常被称作“后期导演”,通过与导演的紧密合作共同完成一部影片.叙述故事,渲染情感,传递韵味,优秀的剪辑师可以通过... 好电影是拍出来的,更是剪出来的.作为电影创作的最后一个环节,剪辑承担着至关重要的作用,在好莱坞的电影工业里,剪辑师通常被称作“后期导演”,通过与导演的紧密合作共同完成一部影片.叙述故事,渲染情感,传递韵味,优秀的剪辑师可以通过对声与画、光与影的素材的取舍与组接,建构一个完整的充满意蕴的感性世界,形成审美意象. 展开更多
关键词 赋、比、兴 《一代宗师》 电影剪辑 《卧虎藏龙》 李慕白 《英雄》 赋比兴 比兴赋 中华人民共和国
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