论筝乐演奏中“传统继承”与“个人创造性”的辩证关系——以古筝协奏曲《临安遗恨》为例

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作者 惠文欣 《当代音乐》 2025年第4期132-134,共3页

在音乐表演中,演奏者需要秉承对曲谱文本的忠实性,以自身演奏能力对曲谱文本内容进行完整的诠释,做到曲谱文本完整呈现;同时具备个人创造性,即个人融合自身阅历、修养和所处环境对曲目进行深度解读,进而通过自身技巧对曲目进行自我风格... 在音乐表演中,演奏者需要秉承对曲谱文本的忠实性,以自身演奏能力对曲谱文本内容进行完整的诠释,做到曲谱文本完整呈现;同时具备个人创造性,即个人融合自身阅历、修养和所处环境对曲目进行深度解读,进而通过自身技巧对曲目进行自我风格的诠释,完成乐曲的“二度创作”。在舞台表演中,二者并不相驳,“个人创造性”的绽放离不开“传统继承”的奠基,而“传统继承”也离不开“个人创造性”的升华,因此在筝乐演奏中二者具有辩证统一性关系。本文旨在通过分析古筝演奏中“二度创作”的忠实性与创新性关系,并以古筝协奏曲《临安遗恨》为例,融合笔者自身演奏经历,以诠释“个人创造性”与“传统继承”中的辩证统一关系。 展开更多

关键词 传统继承 个人创造性 古筝演奏 二度创作 《临安遗恨》

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古筝协奏曲《临安遗恨》的创作特色与演奏诠释

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作者 陈静萍 《当代音乐》 2024年第3期133-135,共3页

古筝协奏曲《临安遗恨》一首由何占豪先生取材于传统乐曲《满江红》的协奏作品,乐曲描写了岳飞精忠报国,后被奸臣所害,悲愤与无奈交织走上刑场前的感受与思考,乐曲的情感极具有张力,表达了岳飞热爱国家、不畏牺牲的伟大精神。本文通过... 古筝协奏曲《临安遗恨》一首由何占豪先生取材于传统乐曲《满江红》的协奏作品,乐曲描写了岳飞精忠报国,后被奸臣所害,悲愤与无奈交织走上刑场前的感受与思考,乐曲的情感极具有张力,表达了岳飞热爱国家、不畏牺牲的伟大精神。本文通过对乐曲的创作特色和演奏诠释两个部分,探析该作品内部更深层次的含义,进一步加深对当代中国传统音乐作品的认知,为未来更好地演奏音乐作品打下基础。 展开更多

关键词 古筝协奏曲 《临安遗恨》 创作特色 演奏诠释

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中西音乐文化的交融——筝曲《临安遗恨》的创作特点 被引量：3

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作者 杨秀丽 《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》 2014年第3期242-243,共2页

古筝协奏曲《临安遗恨》是著名作曲家何占豪先生的作品,起初是一首中阮协奏曲,因为演奏效果极好,于是改为古筝协奏曲。该协奏曲以《满江红》为主题进行编排,曲中融入了西方作曲的技法及理念,较好地体现了中西音乐文化的交融。本文首先... 古筝协奏曲《临安遗恨》是著名作曲家何占豪先生的作品,起初是一首中阮协奏曲,因为演奏效果极好,于是改为古筝协奏曲。该协奏曲以《满江红》为主题进行编排,曲中融入了西方作曲的技法及理念,较好地体现了中西音乐文化的交融。本文首先阐述古筝曲《临安遗恨》的创作背景,然后重点探讨其创作特点。 展开更多

关键词 《临安遗恨》 中西文化融合 创作特色

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浅析历史感悟中的古筝艺术发展与融合——以《临安遗恨》为例 被引量：8

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作者 李春颖 《音乐时空》 2015年第20期50-51,共2页

《临安遗恨》由我国著名作曲家何占豪创作,融合古筝艺术将曲目内容以及形式进行进一步的划分,以细腻的演奏手法结合不同的历史故事背景完成了对于古筝艺术与历史发展的融合。在《临安遗恨》之中,无论是曲目的背景、主题还是音乐表演因... 《临安遗恨》由我国著名作曲家何占豪创作,融合古筝艺术将曲目内容以及形式进行进一步的划分,以细腻的演奏手法结合不同的历史故事背景完成了对于古筝艺术与历史发展的融合。在《临安遗恨》之中,无论是曲目的背景、主题还是音乐表演因素都能够展现出古典艺术特点对于古筝作品的影响,无论是曲目的选材、音乐旋律设定还是古筝艺术的深度融合都成为了《临安遗恨》作品如此受到欢迎的重要原因。在不同的历史阶段,古筝音乐的发展都能够被探索出与众不同的艺术足迹,无论是创作题材、器乐还是演奏技巧的革新都深度的扩展了古筝艺术的未来发展之路。本文就以《临安遗恨》作为基本的古筝创作曲目进行分析,简要了解在古筝艺术音乐发展的过程中编曲的创新性和历史遗留的古典性与历史事件深度结合所带来的不同作品感悟。 展开更多

关键词 《临安遗恨》 古筝艺术 历史

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谈民族器乐协奏曲中,钢琴演奏的处理——以何占豪古筝协奏曲《临安遗恨》为例 被引量：3

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作者 乐艺 《黄河之声》 2014年第4期40-41,共2页

民族乐器与钢琴共同构成的协奏曲形式越来越受到音乐家们的欢迎,这样的结合形式能更立体地表现音乐内容、刻画音乐形象。本文以我国著名作曲家何占豪创作的古筝与钢琴协奏曲《临安遗恨》为例,从音响的平衡、节奏的配合、音乐理解和气息... 民族乐器与钢琴共同构成的协奏曲形式越来越受到音乐家们的欢迎,这样的结合形式能更立体地表现音乐内容、刻画音乐形象。本文以我国著名作曲家何占豪创作的古筝与钢琴协奏曲《临安遗恨》为例,从音响的平衡、节奏的配合、音乐理解和气息的统一、肢体语言交流、独奏把握等方面谈一谈协奏曲中钢琴的艺术处理,探索在实践中如何更好把握协奏曲的演奏。 展开更多

关键词 《临安遗恨》 钢琴 艺术处理 协奏曲

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浅谈古筝曲《临安遗恨》的艺术表现力 被引量：1

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作者 马瑜 《黄河之声》 2018年第23期15-15,共1页

古筝是我国传统的民族民间乐器,具有十分悠久的历史。随着历史的发展,古筝乐曲这一古老的艺术形式也需要进行改革与创新。传统的古筝演奏技法有很多种形式,但当前已经略显逊色,已经不能完整而充分地表现出古筝的艺术魅力。面对这种情况... 古筝是我国传统的民族民间乐器,具有十分悠久的历史。随着历史的发展,古筝乐曲这一古老的艺术形式也需要进行改革与创新。传统的古筝演奏技法有很多种形式,但当前已经略显逊色,已经不能完整而充分地表现出古筝的艺术魅力。面对这种情况,就需要不断探索出新的古筝演奏技法以及创作出新的作品来满足人民群众日益增长的精神文化需求。 展开更多

关键词 古筝曲 艺术表现力 《临安遗恨》

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古筝协奏曲《临安遗恨》的创作和演奏分析 被引量：1

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作者 徐琦 《音乐时空》 2016年第3期56-57,共2页

古筝协奏曲《临安遗恨》是何占豪先生于上世纪90年代创作出的一部佳作。作品取材于中国传统文化,又创造性的融入了众多西方音乐因素,使作品呈现出了中西合璧的特色,堪称是当代古筝协奏曲中的一颗珍珠。鉴于此,本文从何占豪创作这部作品... 古筝协奏曲《临安遗恨》是何占豪先生于上世纪90年代创作出的一部佳作。作品取材于中国传统文化,又创造性的融入了众多西方音乐因素,使作品呈现出了中西合璧的特色,堪称是当代古筝协奏曲中的一颗珍珠。鉴于此,本文从何占豪创作这部作品的背景谈起,并对作品进行了分析,从而为欣赏和演奏这部作品打下良好的基础。 展开更多

关键词 古筝协奏曲《临安遗恨》 创作和演奏 分析解读

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古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏技巧解析 被引量：1

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作者 王菲菲 《戏剧之家》 2020年第18期49-49,51,共2页

《临安遗恨》是我国著名作曲家何占豪根据岳飞词作《满江红》及同名中阮曲改编创作的一首现代古筝协奏曲。自90年代初问世以来,《临安遗恨》即屡获赞誉,成了古筝表演的"常青藤"式曲目。本文立足于作者演绎该曲的艺术实践心得... 《临安遗恨》是我国著名作曲家何占豪根据岳飞词作《满江红》及同名中阮曲改编创作的一首现代古筝协奏曲。自90年代初问世以来,《临安遗恨》即屡获赞誉,成了古筝表演的"常青藤"式曲目。本文立足于作者演绎该曲的艺术实践心得经验,浅谈对于这首作品的艺术处理技巧和要领,以期抛砖引玉,就教方家。 展开更多

关键词 古筝协奏曲 《临安遗恨》 演奏技巧 要领

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浅析筝曲《临安遗恨》的作曲技法与演奏特点 被引量：2

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作者 贺菁 《音乐时空》 2014年第15期57-58,共2页

何占豪先生所创作的筝曲《临安遗恨》是我国近代以来民族交响乐创作探索中最具有典型性和影响力的作品。作曲家为塑造出英雄的形象及情感将古曲主题与西方的作曲技法相融合,从作曲技法与演奏技法共同来感受乐曲可以得到不同的音响感受。

关键词 《临安遗恨》 特点 作曲技法 演奏技巧 情感

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现代化古筝音乐——浅谈筝曲《临安遗恨》 被引量：2

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作者 王晓阳 《黄河之声》 2015年第3期72-72,共1页

现代快节奏的都市生活和人们欣赏水平的不断提高等原因,使得古筝这一代表着传统民族音乐的乐器渐渐在舞台上"落幕"。为了不使我国这件瑰宝逐渐消失,我国大批的音乐家为古筝创作了许多打破传统的乐曲,让古筝以崭新的面貌出现... 现代快节奏的都市生活和人们欣赏水平的不断提高等原因,使得古筝这一代表着传统民族音乐的乐器渐渐在舞台上"落幕"。为了不使我国这件瑰宝逐渐消失,我国大批的音乐家为古筝创作了许多打破传统的乐曲,让古筝以崭新的面貌出现在世人面前,让古筝以及古筝音乐也走上了国际路线。而乐曲《临安遗恨》则是标示古筝音乐走向现代化,走向国际化的最好代表作。 展开更多

关键词 古筝 筝乐 《临安遗恨》

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论二度创作对音乐作品的重要性——以古筝协奏曲《临安遗恨》为例 被引量：3

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作者 林莉 《北方音乐》 2020年第15期225-227,共3页

音乐中的二度创作是指对音乐艺术作品的深刻理解及再次诠释,能够赋予音乐作品新的生命和灵魂,使音乐更加富含感情,打动人心,让音乐作品展现出更多的可能性和创造性。本文重点以古筝协奏曲《临安遗恨》为例,从创作背景入手,通过分段分析... 音乐中的二度创作是指对音乐艺术作品的深刻理解及再次诠释,能够赋予音乐作品新的生命和灵魂,使音乐更加富含感情,打动人心,让音乐作品展现出更多的可能性和创造性。本文重点以古筝协奏曲《临安遗恨》为例,从创作背景入手,通过分段分析,论述了演奏中的二度创作对音乐作品的重要性。 展开更多

关键词 二度创作 古筝 演奏 《临安遗恨》 音乐作品

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试论古筝协奏曲《临安遗恨》的艺术价值和演奏技巧 被引量：3

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作者 蒋焘羽 《戏剧之家》 2019年第25期56-56,共1页

本文简单论述了古筝协奏曲《临安遗恨》的艺术价值,重点阐述了演奏的技巧,旨在为音乐学者弹奏和欣赏提供参考意见。

关键词 古筝协奏曲 《临安遗恨》 艺术价值 演奏技巧

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浅谈怎样演奏古筝协奏曲《临安遗恨》 被引量：3

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作者 杜宇 《乐器》 2013年第8期51-53,共3页

《临安遗恨》是著名作曲家何占豪先生于1990年创作的一首中阮协奏曲,1992年又将其改编为古筝协奏曲。乐曲旋律优美、内涵深刻,演奏者要演绎好此乐曲,必须做到"身"与"心"的完美结合此乐曲才能在演奏者的手中得到淋... 《临安遗恨》是著名作曲家何占豪先生于1990年创作的一首中阮协奏曲,1992年又将其改编为古筝协奏曲。乐曲旋律优美、内涵深刻,演奏者要演绎好此乐曲,必须做到"身"与"心"的完美结合此乐曲才能在演奏者的手中得到淋漓尽致的发挥。 展开更多

关键词 如何演奏 古筝协奏曲 《临安遗恨》

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浅析古筝曲《临安遗恨》

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作者 杨峥 《北方音乐》 2014年第14期47-47,共1页

随着时代的发展,古筝这一古老的乐器也在不断发展,传统的演奏技巧已经不能完全展现古筝的魅力,新的演奏技巧、新的作品都激发了演奏家和作曲家的创新欲望。《临安遗恨》这部作品的产生顺应了时代的发展,其中传统与现代相结合、人物旋律... 随着时代的发展,古筝这一古老的乐器也在不断发展,传统的演奏技巧已经不能完全展现古筝的魅力,新的演奏技巧、新的作品都激发了演奏家和作曲家的创新欲望。《临安遗恨》这部作品的产生顺应了时代的发展,其中传统与现代相结合、人物旋律跌宕起伏、技巧与情感的统一等都是其展现的新内容。全曲七个小乐章,遵循由慢到快的处理、由强到弱的变化。文章从古筝技巧的发展、新作品《临安遗恨》的产生以及乐曲中演奏技巧与情感的表达这四个方面进行论述。 展开更多

关键词 演奏技巧 情感处理 新作品 古筝曲 《临安遗恨》

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探究古筝协奏曲的中西融合与美学特征——以古筝曲《临安遗恨》为例 被引量：1

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作者 郭子靖 阴明娟 《戏剧之家》 2023年第6期86-88,共3页

本文以古筝协奏曲《临安遗恨》为例,探究协奏曲的发展脉络及协奏曲的音乐特征,演奏者可以通过对技法的学习更好地演奏该作品。同时,本文进一步分析中国民族乐器与西洋乐器是如何相互交融,从而促进中国民族音乐的发展的。

关键词 古筝 协奏曲 中西融合 《临安遗恨》

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浅析古筝协奏曲《临安遗恨》首演与当代演奏家的比较——以王中山为例 被引量：2

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作者 秦亚洁 《黄河之声》 2017年第8期55-56,共2页

当今筝坛百家争鸣、百花齐放,优秀的古筝演奏家不断涌现,且由于演奏家们个人的风格、技巧等等的不同,对同一首音乐作品演奏出了不同的版本,《临安遗恨》便是其中一首。为了使广大筝习者更易理解和演奏该作品,本文从乐曲及作曲家创作背... 当今筝坛百家争鸣、百花齐放,优秀的古筝演奏家不断涌现,且由于演奏家们个人的风格、技巧等等的不同,对同一首音乐作品演奏出了不同的版本,《临安遗恨》便是其中一首。为了使广大筝习者更易理解和演奏该作品,本文从乐曲及作曲家创作背景、音乐曲式及艺术特色和不同时期的两名演奏家进行分析比较,从而在自己演奏此作品时做到汲名家之长,成一家之言。 展开更多

关键词 山《临安遗恨》 林吉良 何占豪 陈爱娟 王中山 比较分析

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古筝协奏曲《临安遗恨》的变奏技术与叙事策略

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作者 毛雄捷 《当代音乐》 2021年第4期119-123,共5页

本文以作曲家何占豪的古筝协奏曲《临安遗恨》为研究对象,从“变奏技术”和“叙事结构”两方面入手进行分析,又先后涉及变奏技术、变奏分组、叙事线索、多重结构等四个主要方面。本文的研究结果对于变奏曲和叙事性音乐作品的创作与分析... 本文以作曲家何占豪的古筝协奏曲《临安遗恨》为研究对象,从“变奏技术”和“叙事结构”两方面入手进行分析,又先后涉及变奏技术、变奏分组、叙事线索、多重结构等四个主要方面。本文的研究结果对于变奏曲和叙事性音乐作品的创作与分析都能起到一定的参考作用。 展开更多

关键词 《临安遗恨》 变奏技术 叙事线索 多重结构

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刍议中西结合音乐形式的艺术价值——以古筝协奏曲《临安遗恨》为例

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作者 杨琳 《音乐时空》 2013年第11期100-101,共2页

现代筝乐已经进入了全新的多元化时代,传统的古民乐常借鉴西洋乐所形成的演奏技法以及吸取西方音乐作品结构形式和演奏形式之精华而创作。重视现代人的审美观念借鉴西方现代的音乐技术与形式,让中西方音乐完美融合,既可以丰富筝的艺术... 现代筝乐已经进入了全新的多元化时代,传统的古民乐常借鉴西洋乐所形成的演奏技法以及吸取西方音乐作品结构形式和演奏形式之精华而创作。重视现代人的审美观念借鉴西方现代的音乐技术与形式,让中西方音乐完美融合,既可以丰富筝的艺术表现力,同时也拓宽了我国筝乐发展的新思路,赋于筝乐新的生命力,体现中西结合的音乐形式的新时期的艺术价值。 展开更多

关键词 协奏曲《临安遗恨》中西结合艺术价值

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论琵琶协奏曲《临安遗恨》的艺术风格

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作者 悦梦华 《当代音乐》 2022年第6期79-81,共3页

琵琶是中国传统的民族弹拨乐器,有着独特的审美品位,其浓厚的民族传统音乐底蕴在传统的民族音乐中展现得淋漓尽致。20世纪90年代依据传统音乐曲目《满江红》的旋律加以变化发展,从而诞生了著名的琵琶协奏曲《临安遗恨》。本文将琵琶协... 琵琶是中国传统的民族弹拨乐器,有着独特的审美品位,其浓厚的民族传统音乐底蕴在传统的民族音乐中展现得淋漓尽致。20世纪90年代依据传统音乐曲目《满江红》的旋律加以变化发展,从而诞生了著名的琵琶协奏曲《临安遗恨》。本文将琵琶协奏曲《临安遗恨》作为研究对象,由此从乐曲创作时的艺术背景、作品本身的曲式结构、演奏等方面进行了探究,从而阐述出琵琶曲《临安遗恨》的艺术风格,为这一曲目的演奏者提供一些参考。 展开更多

关键词 琵琶协奏曲 《临安遗恨》 艺术风格

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古筝协奏曲《临安遗恨》的艺术特色

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作者 刘佳 《剧影月报》 2018年第3期64-64,共1页

古筝协奏曲《临安遗恨》由何占豪先生创作于20世纪90年代初期,根据传统乐曲《满江红》改编成。该曲以音乐的形式,表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害、囚禁临安,继而赴刑的历史场面,讲述了民族英雄岳飞的情感历程。岳飞对于国家的赤胆忠... 古筝协奏曲《临安遗恨》由何占豪先生创作于20世纪90年代初期,根据传统乐曲《满江红》改编成。该曲以音乐的形式,表现了南宋民族英雄岳飞被奸臣陷害、囚禁临安,继而赴刑的历史场面,讲述了民族英雄岳飞的情感历程。岳飞对于国家的赤胆忠心,对于命运的无情呐喊,对人生的感慨释然等情感要素,俱呈现于古筝的音符中。改革开放之后,随着创作者理念的革新,西方音乐的影响,古筝创作更加丰富和多元。以80年代初李焕之创作的《汨罗江幻想曲》为开端,古筝曲目创作开启了新的篇章,先后涌现出了多部佳作。何占豪在一些音乐活动中,深刻感受了民间音乐的巨大魅力和一些海外华人对民间音乐的喜爱,并逐渐树立起了“民族音乐现代化”的理念,以二胡和古筝为主要对象进行了一系列探索,先后创作和改编了《赛马》《临安遗恨》《西楚霸王》《孔雀东南飞》等一系列脍炙人口的佳作。 展开更多

关键词 《临安遗恨》 古筝协奏曲 艺术特色 20世纪90年代初 《孔雀东南飞》 《西楚霸王》 民族英雄 情感历程

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