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论《丝路花雨》 被引量:3
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作者 陈德宏 《社会科学(甘肃)》 1981年第3期89-96,共8页
舞剧《丝路花雨》象一朵奇葩,开放在我国的文艺舞台上。它刚一开放就香飘万里,闻名遐迩,雅俗共赏,获得了广大观众的一致赞扬和高度评价。一部舞剧上演后短短的几个月内,就轰动全国,波及世界,许多国家争相发出邀请,这在建国三十... 舞剧《丝路花雨》象一朵奇葩,开放在我国的文艺舞台上。它刚一开放就香飘万里,闻名遐迩,雅俗共赏,获得了广大观众的一致赞扬和高度评价。一部舞剧上演后短短的几个月内,就轰动全国,波及世界,许多国家争相发出邀请,这在建国三十年来的文艺史上是少有的。《丝路花雨》歌颂的是友谊,而它本身又将成为友好使者,把“丝路”铺向各国,将“花雨”撒遍全球。它的意义已超出了甘肃,越出了国界。一部舞剧能产生如此广泛而强烈的社会效果,恐怕连编导者也是始料不及的。这就是形象大于思维。鉴于此,从理论的深度与广度探讨一下《丝路花雨》就尤有必要了。 展开更多
关键词 《丝路花雨》 雅俗共赏 社会效果 文艺史 舞剧 开放
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舞剧文学的宏构巨制——对舞剧《丝路花雨》评论的思考性回顾之一 被引量:2
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作者 杜琪 《社会科学(甘肃)》 1987年第5期90-96,共7页
舞剧《丝路花雨》被人们称作“史诗”性的作品,这不仅在于其反映的题材具有丰富的历史价值;还在于其剧情规模的巨大涵盖力最和人物情态的真实思想意绪,构成了~种广博深厚的历史氛闰,使人们通过这种历史氛围的心理构筑,获得了一种... 舞剧《丝路花雨》被人们称作“史诗”性的作品,这不仅在于其反映的题材具有丰富的历史价值;还在于其剧情规模的巨大涵盖力最和人物情态的真实思想意绪,构成了~种广博深厚的历史氛闰,使人们通过这种历史氛围的心理构筑,获得了一种历史意识的感悟.‘丽这些方面的成功,则端赖于舞剧台本的精巧构思。在此意义上,《丝》剧的台本创作不愧为舞剧文学的宏构巨制。她既以严整缜密的舞台艺术规范为音乐、舞蹈及美术的表现设置了一个可供驰骋的广阔天地;又以在题材处理,主题开掘和人物形象塑造等方面的成就,给新时期文艺创作的发展以积极的影响。 展开更多
关键词 《丝路花雨》 舞剧 文学 思考性 人物形象塑造 评论 历史价值 题材处理
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从“莫高窟壁画”到《丝路花雨》——谈敦煌音乐文化传承与发展的新思路 被引量:1
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作者 秦琴 《兰州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2018年第3期194-198,共5页
从"莫高窟"的壁画形象中人们发现,"敦煌音乐"之所以能够在古时流传上千年,与其自身不断发展及融合有着密不可分的联系;舞剧《丝路花雨》的成功亦是基于传承与发展之上的。在多元文化发展的当今社会,作为我国音乐文... 从"莫高窟"的壁画形象中人们发现,"敦煌音乐"之所以能够在古时流传上千年,与其自身不断发展及融合有着密不可分的联系;舞剧《丝路花雨》的成功亦是基于传承与发展之上的。在多元文化发展的当今社会,作为我国音乐文化的瑰宝,如何将"敦煌音乐"文化弘扬及发展,是值得思考与探讨的课题。通过对莫高窟壁画中伎乐形象的描述,以及以《丝路花雨》为代表的现代"敦煌艺术"文化所编创的舞台作品的分析,剖析古代与现代"敦煌音乐"文化的特点,并提出将来"敦煌音乐"文化发展的思路,以期引发关于"敦煌音乐"文化乃至"敦煌艺术"文化传承与发展等问题的思考。 展开更多
关键词 敦煌音乐 敦煌舞蹈 伎乐形象 《丝路花雨》 《大梦敦煌》
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文化资源艺术转化的“敦煌模式” 被引量:2
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作者 刘朝霞 《学习与探索》 CSSCI 北大核心 2016年第2期142-146,共5页
历史上敦煌艺术的创造,体现了外来文化与本土文化结合生成新文化的规律,形成了古代"敦煌模式"。以舞剧《丝路花雨》为代表的"舞台敦煌"充分体现了借鉴、利用文化资源的规律,创造了现代"敦煌模式"。两种&q... 历史上敦煌艺术的创造,体现了外来文化与本土文化结合生成新文化的规律,形成了古代"敦煌模式"。以舞剧《丝路花雨》为代表的"舞台敦煌"充分体现了借鉴、利用文化资源的规律,创造了现代"敦煌模式"。两种"敦煌模式"显示了文化的生成过程,反映了文化集成、创生、重生的规律,是一种从文化内容、文化精神、文化形式等方面综合转化文化资源的有效模式,对当代文化尤其是丝绸之路经济带的建设具有启示意义。 展开更多
关键词 敦煌模式 敦煌学 文化资源 艺术转化 《丝路花雨》
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中国民族风格舞剧的高峰品相 被引量:3
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作者 于平 张莉 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2023年第1期156-170,I0005,共16页
中国民族风格舞剧,是指这类舞剧叙事的语言风格体现出鲜明的“民族性”——包括民族舞蹈语言的古典风格、族群风格和地域风格。讨论这类舞剧的高峰品相,一个重要的前提是面对那些经过人民认可、历史选择并体现国家意志的“经典性”作品... 中国民族风格舞剧,是指这类舞剧叙事的语言风格体现出鲜明的“民族性”——包括民族舞蹈语言的古典风格、族群风格和地域风格。讨论这类舞剧的高峰品相,一个重要的前提是面对那些经过人民认可、历史选择并体现国家意志的“经典性”作品。本文分析的“经典性”作品大约分布在四个时期:一是20世纪90年代中期开展的“中华民族20世纪舞蹈经典”的评展;二是20世纪90年代开启并实施的每年一届的舞台艺术政府奖——“文华大奖”的评选;三是21世纪头十年“国家舞台艺术精品工程”的选拔及逐步与“中国艺术节”同步的“文化大奖”的评选;四是近十年(2013—2022)来四届(第十届至第十三届)“中国艺术节”对“文华大奖”作品的确认。 展开更多
关键词 中国民族风格舞剧 高峰品相 《丝路花雨》 《阿诗玛》 《红河谷》 《只此青绿》
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段文杰论著目录
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作者 赵声良 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2011年第3期28-31,共4页
谈临摹敦煌壁画的一点体会敦煌早期壁画的民族传统和外来影响敦煌彩塑艺术喜看《丝路花雨》
关键词 论著目录 敦煌壁画 《丝路花雨》 历史价值 外来影响 民族传统
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