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张建亚的后现代主义影像
被引量：
1
1
作者
陈彦均
《电影文学》
北大核心
2022年第7期101-106,共6页
“后现代”在80年代末的中国文化界显赫一时,但就电影创作而言,“后现代主义文体的自觉实验”却要归功于导演张建亚在90年代的影像制造。张建亚的后现代主义影像具有“去政治化的政治”与去精英化的精英的双重特点,前者契合于90年代以...
“后现代”在80年代末的中国文化界显赫一时,但就电影创作而言,“后现代主义文体的自觉实验”却要归功于导演张建亚在90年代的影像制造。张建亚的后现代主义影像具有“去政治化的政治”与去精英化的精英的双重特点,前者契合于90年代以来中国大陆新保守主义的兴起,后者则可以被视为应对“影响的焦虑”的产物,通过翻拍流行漫画的电影创作,后现代社会的价值反思体系在张建亚的作品中获得了相应的表达。
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关键词
后现代
“去政治化的政治”
保守主义
“游戏电影”
“
电影
游戏
”
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题名
张建亚的后现代主义影像
被引量：
1
1
作者
陈彦均
机构
成都大学中国-东盟艺术学院
出处
《电影文学》
北大核心
2022年第7期101-106,共6页
基金
成都大学中国-东盟艺术学院学科科研重大成果资助项目。
文摘
“后现代”在80年代末的中国文化界显赫一时,但就电影创作而言,“后现代主义文体的自觉实验”却要归功于导演张建亚在90年代的影像制造。张建亚的后现代主义影像具有“去政治化的政治”与去精英化的精英的双重特点,前者契合于90年代以来中国大陆新保守主义的兴起,后者则可以被视为应对“影响的焦虑”的产物,通过翻拍流行漫画的电影创作,后现代社会的价值反思体系在张建亚的作品中获得了相应的表达。
关键词
后现代
“去政治化的政治”
保守主义
“游戏电影”
“
电影
游戏
”
分类号
J90 [艺术—电影电视艺术]
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作者
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1
张建亚的后现代主义影像
陈彦均
《电影文学》
北大核心
2022
1
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