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接受与偏失:对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”
被引量：
3
1
作者
库慧君
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2018年第5期71-84,共14页
追溯"梅兰芳表演体系"美学资源意味着回溯作为其理论建构之起点的"重表情"、"合情理"等概念的来源及其意义。传统戏曲艺术中身段、手势、眼神乃至高难度技术的演练,都可能是某种"面部表情"的延...
追溯"梅兰芳表演体系"美学资源意味着回溯作为其理论建构之起点的"重表情"、"合情理"等概念的来源及其意义。传统戏曲艺术中身段、手势、眼神乃至高难度技术的演练,都可能是某种"面部表情"的延伸,因而具有"表情性"。齐如山等文人是以昆曲作为参照系来构造"国剧"表演体系的。其建构行为所依循的戏剧美学理路基本承袭自中国传统戏曲创作、表演美学原则。齐如山团队对京剧声腔、身段的改造目的亦直接指向对昆曲审美品格的回归,而"梅兰芳"是他们在"国剧"表演体系搭建、京剧雅致化重构过程中所着力打造出的一个成功的案例。"梅兰芳表演体系"作为"国剧"表演体系的一种衍生形态,它在某种程度上偏离了"国剧"表演系统的建构初衷。其建构行为本身所反映出的正是围绕在"梅兰芳"身边的文人知识分子们的某种文化危机意识与生存意识。对"梅兰芳表演体系"之美学资源的源始性加以追究的意图并不在于判断体系本身是否成立,或论断它是否应当存在,而更宜将之理解为是中国传统戏曲表演体系建构过程中的重要一环。
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关键词
“国剧”表演体系
“梅兰芳
表演
体系
”
中
国
传统戏曲
表演
体系
重表情
合情理
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题名
接受与偏失:对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”
被引量：
3
1
作者
库慧君
机构
华中科技大学哲学系
出处
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2018年第5期71-84,共14页
基金
湖北省社会科学基金资助项目:2017066
文摘
追溯"梅兰芳表演体系"美学资源意味着回溯作为其理论建构之起点的"重表情"、"合情理"等概念的来源及其意义。传统戏曲艺术中身段、手势、眼神乃至高难度技术的演练,都可能是某种"面部表情"的延伸,因而具有"表情性"。齐如山等文人是以昆曲作为参照系来构造"国剧"表演体系的。其建构行为所依循的戏剧美学理路基本承袭自中国传统戏曲创作、表演美学原则。齐如山团队对京剧声腔、身段的改造目的亦直接指向对昆曲审美品格的回归,而"梅兰芳"是他们在"国剧"表演体系搭建、京剧雅致化重构过程中所着力打造出的一个成功的案例。"梅兰芳表演体系"作为"国剧"表演体系的一种衍生形态,它在某种程度上偏离了"国剧"表演系统的建构初衷。其建构行为本身所反映出的正是围绕在"梅兰芳"身边的文人知识分子们的某种文化危机意识与生存意识。对"梅兰芳表演体系"之美学资源的源始性加以追究的意图并不在于判断体系本身是否成立,或论断它是否应当存在,而更宜将之理解为是中国传统戏曲表演体系建构过程中的重要一环。
关键词
“国剧”表演体系
“梅兰芳
表演
体系
”
中
国
传统戏曲
表演
体系
重表情
合情理
分类号
I01 [文学—文学理论]
J80 [艺术—戏剧戏曲]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
接受与偏失:对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”
库慧君
《湖北大学学报（哲学社会科学版）》
CSSCI
北大核心
2018
3
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