论作为社会历史剧中人物和剧作者的人的历史辩证法

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作者 周世兴 《西北师大学报（社会科学版）》 北大核心 2005年第5期27-32,共6页

在马克思主义思想史上,马克思曾经把社会历史比喻为由集剧中人物和剧作者双重角色于一身的人出演的既有多重主题又有波澜曲折情节和节奏的历史活剧,提出了人是社会历史的剧中人物和剧作者的历史辩证法思想,并运用这一重要方法论分析重... 在马克思主义思想史上,马克思曾经把社会历史比喻为由集剧中人物和剧作者双重角色于一身的人出演的既有多重主题又有波澜曲折情节和节奏的历史活剧,提出了人是社会历史的剧中人物和剧作者的历史辩证法思想,并运用这一重要方法论分析重大社会历史事件、发现重大的历史运动规律和阐发历史唯物主义。在马克思看来,社会历史是人通过人的劳动实践而生成的过程和人们交互活动的产物;人之所以兼有社会历史的剧作者和剧中人物的双重身分,在于人作为有生命的存在物是能动的和受动的统一,在于人的自由自觉的活动的类本质,在于实践和交往是人的社会历史活动的舞台或环境。 展开更多

关键词 马克思 社会历史 人 剧中人物 剧作者 历史辩证法

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路在脚下——记几位业余剧作者

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《电影文学》 北大核心 1992年第3期74-76,共3页

长影的业余作者很多。这里，只对应长影之邀来改稿的几位作者略作勾勒。,他们的作品已近投拍的边缘，但还不能说是已经取得了成功，其中的酸甜苦辣或许对乐于此道的人们有所启悟。 江西：解天庆 这个来自江四永丰的中年人，一连三仅... 长影的业余作者很多。这里，只对应长影之邀来改稿的几位作者略作勾勒。,他们的作品已近投拍的边缘，但还不能说是已经取得了成功，其中的酸甜苦辣或许对乐于此道的人们有所启悟。 江西：解天庆 这个来自江四永丰的中年人，一连三仅夜没合眼，由南昌赶到长春，下了火车就扎到长影招待所改写他的剧本。 展开更多

关键词 剧作者 业余 中年人 招待所

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电影剧作者的基本艺术能力 谈初学作者的入门问题

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作者 丁牧 《电影文学》 北大核心 1993年第1期78-79,共2页

有人将叙事艺术创作的入门与否，比喻为隔着一层窗纸的两个空间。这比喻对电影剧作来说，极贴切不过。这层无形的窗纸为电影剧作的入门染上了某种神秘色彩。它不时使初学者对剧作法、剧作教学以及个人的剧作天赋等产生了多种怀疑与团惑... 有人将叙事艺术创作的入门与否，比喻为隔着一层窗纸的两个空间。这比喻对电影剧作来说，极贴切不过。这层无形的窗纸为电影剧作的入门染上了某种神秘色彩。它不时使初学者对剧作法、剧作教学以及个人的剧作天赋等产生了多种怀疑与团惑，以致于使他们的学习信心产生动摇。 展开更多

关键词 电影剧作 剧作者 初学者 艺术能力 艺术创作 神秘色彩 学习信心 比喻

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论马克思主义文艺理论范畴的中国化与时代化 被引量：2

4

作者 季水河 季念 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 2024年第3期103-109,共7页

习近平总书记在文艺论述中提出的“人民史诗”“中国精神”“‘剧中人’和‘剧作者’”“现实主义精神和浪漫主义情怀”等时代感强、特色鲜明的文艺理论范畴,强调了以人民为本位并用史诗笔法去书写人民英雄,以中华民族培育发展起来的思... 习近平总书记在文艺论述中提出的“人民史诗”“中国精神”“‘剧中人’和‘剧作者’”“现实主义精神和浪漫主义情怀”等时代感强、特色鲜明的文艺理论范畴,强调了以人民为本位并用史诗笔法去书写人民英雄,以中华民族培育发展起来的思想理念和道德规范为核心价值观。彰显了人民群众在历史中的主体地位,突出了文学创作现实性与理想性的有机结合,形成了崭新的、具有新时代品格的文艺理论范畴体系。这不仅是对马克思主义文艺理论的重大创新,而且是马克思主义文艺理论中国化时代化的重要标志。 展开更多

关键词 马克思主义文艺理论范畴 中国化时代化 人民史诗 中国精神 “剧中人”和“剧作者” 现实主义精神和浪漫主义情怀

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当代儿童的审美要求与儿童戏剧文学的创新——兼论我区的儿童剧作

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作者 张锦贻 《内蒙古社会科学》 1987年第6期74-77,共4页

儿童戏剧的繁荣发展必须以儿童戏剧文学的创新为前提,而只有了解和理解当代儿童的审美要求,儿童戏剧文学才能创新。 1 当代儿童的早熟、,早思,要求当代儿童剧作主题多维、多义。当代社会生活纷繁复杂,科学技术迅猛发展,当代人的思维... 儿童戏剧的繁荣发展必须以儿童戏剧文学的创新为前提,而只有了解和理解当代儿童的审美要求,儿童戏剧文学才能创新。 1 当代儿童的早熟、,早思,要求当代儿童剧作主题多维、多义。当代社会生活纷繁复杂,科学技术迅猛发展,当代人的思维功能也日渐发达,因此,当代审美趋向已经不满足于认识的因果判断而要求多侧面、多方位地感受和认识,注重艺术欣赏的审美反思性。成人如此,儿童也如此,区别只在于成人是自觉的,儿童一般不是自觉的。当代儿童已经明显地厌恶直奔“主题”,而喜爱主题的多维、多义。 展开更多

关键词 儿童戏剧文学 当代儿童 儿童剧 审美要求 儿童形象 剧作者 影剧 儿童观 观众 北国

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镜中人——尤金·奥尼尔与其剧本《更庄严的大厦》 被引量：1

6

作者 龙靖遥 《四川外语学院学报》 2002年第1期51-53,共3页

分析、比较《更庄严的大厦》中主要人物德博拉、萨拉以及西蒙与奥尼尔之母埃拉、奥尼尔之妻卡洛特和奥尼尔本人的关系。剧中人与奥尼尔本人及其家人存在着巨大的相似性 :他们的各种行为都受某种性心理 (即俄狄浦斯情结 )的驱使 ,他们的... 分析、比较《更庄严的大厦》中主要人物德博拉、萨拉以及西蒙与奥尼尔之母埃拉、奥尼尔之妻卡洛特和奥尼尔本人的关系。剧中人与奥尼尔本人及其家人存在着巨大的相似性 :他们的各种行为都受某种性心理 (即俄狄浦斯情结 )的驱使 ,他们的外表、性格及经历也都与剧中人相似。奥尼尔本人及其家人是剧中主要人物的原形。剧本是面镜子 ,镜中人则是剧作家本人。 展开更多

关键词 奥尼尔 俄狄浦斯情结 剧中人

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试论清代杂剧中抒情短剧的勃兴 被引量：1

7

作者 张虹 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 1990年第3期79-84,共6页

杂剧的孕育、成熟、发展、衰歇乃至解体,都是由特定的历史条件及其自身的发展进程所决定的,同样经历了漫长而又艰难的历程.本文具体考察了清代杂剧抒情短剧的勃兴,试图通过历史的探索,来全面认识中国古典戏曲的发展规律,并力图补上杂剧... 杂剧的孕育、成熟、发展、衰歇乃至解体,都是由特定的历史条件及其自身的发展进程所决定的,同样经历了漫长而又艰难的历程.本文具体考察了清代杂剧抒情短剧的勃兴,试图通过历史的探索,来全面认识中国古典戏曲的发展规律,并力图补上杂剧发展史上失落的环节. 展开更多

关键词 杂剧 短剧 作品 杂剧作家 剧作者 文人 元杂剧 戏曲史 曲律 四声猿

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本刊举办1991年业余作者剧本改稿会

8

《电影文学》 北大核心 1991年第12期F0003-F0003,共1页

10月21日至26日，来自全国16个省的39名业余剧作者（包括部分第五届刊授剧作班学员）聚集长春，参加本刊1991年剧本改稿会。会上，介绍了目前国内剧本创作情况。

关键词 剧作者 剧本 改稿 业余 创作情况

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论“以人为本” 被引量：35

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作者 孙显元 《安徽大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2003年第1期27-31,共5页

“以人为本”是对人的历史主体地位的科学概括 ,是对“人是历史的剧作者和剧中人”的人类社会发展基本规律的科学表述 ,是唯物史观的核心。“人是历史的主体”规定了“以人为本”的思想内涵 ,它是指一切历史创造活动 ,都要以人为前提 ,... “以人为本”是对人的历史主体地位的科学概括 ,是对“人是历史的剧作者和剧中人”的人类社会发展基本规律的科学表述 ,是唯物史观的核心。“人是历史的主体”规定了“以人为本”的思想内涵 ,它是指一切历史创造活动 ,都要以人为前提 ,以人为基础 ,以人为动力 ,以人为目的。概括起来 ,就是以人为中心 ,一切为了人 ,一切依靠人。只有实践“以人为本”的思想 。 展开更多

关键词 历史主体 "以人为本" 历史的剧作者与剧中人

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“剧场隐喻”中“旁观者”视角的重建——马克思的作为社会科学方法论辩证法生成之关键 被引量：4

10

作者 王南湜 《东南学术》 CSSCI 北大核心 2021年第1期1-12,246,共13页

“剧场隐喻”中直接出现的是“剧作者”和“剧中人”,也隐含着“旁观者”视角,故这一隐喻中的三重视角及其间的关系可用来考察马克思辩证法与康德、黑格尔辩证法之异同及其超越之处。马克思一方面超越了黑格尔的无限主体,立足于人的有... “剧场隐喻”中直接出现的是“剧作者”和“剧中人”,也隐含着“旁观者”视角,故这一隐喻中的三重视角及其间的关系可用来考察马克思辩证法与康德、黑格尔辩证法之异同及其超越之处。马克思一方面超越了黑格尔的无限主体,立足于人的有限性阐明了“剧中人”如何亦是“剧作者”;另一方面则借助黑格尔能动性辩证法重构了康德哲学的有限的“旁观者”视角,实现了“旁观者”与作为“行动者”的“剧作者”及“剧中人”的统一,从而解决了有效改造世界何以可能之问题。从“旁观者”视角的重建所理解的马克思作为社会科学方法论的辩证法,对于正在急切进行中的中国特色哲学社会科学的构建有着重大的典范性意义。 展开更多

关键词 马克思 “剧中人” “剧作者” “旁观者” 辩证法

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困惑与错位——《霜叶红似二月花》小说、电视剧比较研究 被引量：4

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作者 孙中田 刘爱华 《社会科学辑刊》 CSSCI 北大核心 1997年第5期135-140,共6页

困惑与错位——《霜叶红似二月花》小说、电视剧比较研究孙中田刘爱华在五四以来的中国现代作家中，茅盾是擅长描写新时代女性的作家之一。在茅盾的小说世界中，曾经出现过一系列具有很强生命力的女性群体。研究者就其大端分为两种类型... 困惑与错位——《霜叶红似二月花》小说、电视剧比较研究孙中田刘爱华在五四以来的中国现代作家中，茅盾是擅长描写新时代女性的作家之一。在茅盾的小说世界中，曾经出现过一系列具有很强生命力的女性群体。研究者就其大端分为两种类型：一是富于进取的、雄强美的女性，如... 展开更多

关键词 婉卿 电视剧 茅盾 霜叶红 《霜叶》 小说 改编者 传统文化意识 女性形象 剧作者

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元杂剧的单向度叙述格局及其美学意义 被引量：1

12

作者 程芸 《江汉论坛》 CSSCI 北大核心 1995年第12期67-70,共4页

关键词 叙述格局 元杂剧 单向度 中国古典戏曲 接收者 剧中人 创作主体 言语行为 信息交流 叙述者

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关于人在社会历史中双重身份的解读

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作者 汪皎英 《理论探讨》 CSSCI 北大核心 2004年第2期38-39,共2页

人是社会历史的剧作者,又是社会历史的剧中人,表明人在社会历史中具有双重身份,要想正确理解人的这一双重身份,则要求我们必须正确把握人的本质、人与社会历史的关系、人在社会历史活动中的能动性和受动性等问题。

关键词 剧作者 剧中人 能动性 受动性

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福建民俗杂考

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作者 吴珊珊 《东南学术》 CSSCI 1993年第5期61-66,共6页

肩膀戏与“肉傀儡” 乘改革开放的东风,沙县的肩膀戏在隐退了几十年之后,重新走上街头、进入广场,吸引着无数观众。肩膀戏是大人肩上顶着小孩(小的五六岁,大的十几岁)表演,小孩化妆为剧中人,边唱边舞,脚下的大人则随着小孩的手和头部表... 肩膀戏与“肉傀儡” 乘改革开放的东风,沙县的肩膀戏在隐退了几十年之后,重新走上街头、进入广场,吸引着无数观众。肩膀戏是大人肩上顶着小孩(小的五六岁,大的十几岁)表演,小孩化妆为剧中人,边唱边舞,脚下的大人则随着小孩的手和头部表演,相应地变换台位,小孩担任什么角色,大人就走什么步,有时还走跨步、跪步、小跳步等。两人上下配合默契,节奏、动作一致,犹如一人。肩膀戏可以在室内舞台上演出,更多的是节日期间在露天广场或走街串巷表演,端午节则于水上表演,特别精彩。 展开更多

关键词 福建民俗 杂考 边唱边舞 走街串巷 节日期间 端午节 剧中人 改革开 走上街 广场

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《东邪西毒》江湖中的绝望 被引量：1

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作者 汪方华 《电影评介》 北大核心 1999年第3期31-31,共1页

一副墨镜,挡住了所有窥视自己心灵的目光的努力,但心中曾有过的感动却执着喷涌于另一扇窗户:银幕。王家卫在他的影片中延续着一个母题:世纪末的绝望和绝望中的追寻,在逃避和记忆之间暂时居停。 《东邪西毒》是王家卫的代表作,是王家卫... 一副墨镜,挡住了所有窥视自己心灵的目光的努力,但心中曾有过的感动却执着喷涌于另一扇窗户:银幕。王家卫在他的影片中延续着一个母题:世纪末的绝望和绝望中的追寻,在逃避和记忆之间暂时居停。 《东邪西毒》是王家卫的代表作,是王家卫独特的电影符号体系和典型的都市生存体验、生命感受的完美结合。 展开更多

关键词 王家卫 电影符号 生存体验 江湖 代表作 生命体验 影片 生存意义 生命感 剧中人

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历史规律若干问题探疑 被引量：1

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作者 林剑 《浙江社会科学》 CSSCI 1993年第6期92-95,101,共5页

规律即是事物发展的本质联系或必然趋势,有自然的规律、社会的与历史的规律、认识的规律。在马克思主义哲学中,自然规律、社会历史规律属于存在的规律,认识的规律属于思维的规律。思维的规律与存在的规律的差别是明显的。那么,属于同一... 规律即是事物发展的本质联系或必然趋势,有自然的规律、社会的与历史的规律、认识的规律。在马克思主义哲学中,自然规律、社会历史规律属于存在的规律,认识的规律属于思维的规律。思维的规律与存在的规律的差别是明显的。那么,属于同一系列,即同属于存在规律系列的自然规律与社会历史规律之间有没有差别?传统的历史唯物主义教科书以及许多研究社会历史规律的论著与论文虽然没有直接地否认二者之间的差别,但也没有作过认真的探讨与论证。相反,人们往往以马克思的“社会发展是一种自然历史过程”的名言为由, 展开更多

关键词 社会历史规律 社会历史过程 人的意识 自然历史过程 自然规律 人的实践活动 若干问题 人的活动 剧作者 马克思

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没有救赎的人(类) 被引量：2

17

作者 郭春林 《当代作家评论》 CSSCI 北大核心 1997年第3期26-31,共6页

没有救赎的人（类）郭春林蔽体御寒的衣服变成了遮挡、包裹心灵的帷幕，甚至是包藏祸心的工具，即使重让他（她）们都赤裸裸地在着，也不再有心与心的沟通。避风雨御敌兽的房屋、墙成了交流的障碍，成了立在每一个人之间每一颗心灵中永... 没有救赎的人（类）郭春林蔽体御寒的衣服变成了遮挡、包裹心灵的帷幕，甚至是包藏祸心的工具，即使重让他（她）们都赤裸裸地在着，也不再有心与心的沟通。避风雨御敌兽的房屋、墙成了交流的障碍，成了立在每一个人之间每一颗心灵中永远拆不去的墙，即使让每一堵都变成透... 展开更多

关键词 史铁生 救赎 人之为人 剧中人 生活世界 实在的世界 真实性 电影 主观世界 存在之思

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试论郁达夫的戏剧理论

18

作者 叶访春 《浙江社会科学》 CSSCI 1992年第4期57-61,共5页

郁达夫是以小说、散文和诗词创作闻名于世的,人们对他的研究,也往往偏重于此,至于他的戏剧理论,自然就很少有人问津了。郁达夫从小喜爱戏剧,早在中学时期,就“看了不少浪漫曲本,其中最爱读的是《桃花扇》和《燕子笺》等。”①留学日本时... 郁达夫是以小说、散文和诗词创作闻名于世的,人们对他的研究,也往往偏重于此,至于他的戏剧理论,自然就很少有人问津了。郁达夫从小喜爱戏剧,早在中学时期,就“看了不少浪漫曲本,其中最爱读的是《桃花扇》和《燕子笺》等。”①留学日本时,又接触了大量西洋戏剧。步入文坛之后,除了醉心于小说、散文和诗词创作外,对戏剧的兴趣也是有增无减,尽力于戏剧的创作实践和理论上的探索。1922年发表剧本《孤独》; 展开更多

关键词 郁达夫 戏剧理论 剧本 戏剧艺术 观众 演员 戏剧语言 剧作者 戏剧创作 戏剧作品

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关于影剧观众心理的思考 被引量：2

19

作者 郭亨杰 《南京师大学报（社会科学版）》 1985年第4期37-39,61,共4页

当前我们的电影和舞台艺术,普遍面临着一个严峻的事实:上座率不佳! 有人认为,这是电视普及使然。家庭普遍备有电视机,人们观赏电影和演出可以足不出户。这种看法虽不无道理,但问题的症结恐怕不全在这里。因为事实表明,有的电影和舞台表... 当前我们的电影和舞台艺术,普遍面临着一个严峻的事实:上座率不佳! 有人认为,这是电视普及使然。家庭普遍备有电视机,人们观赏电影和演出可以足不出户。这种看法虽不无道理,但问题的症结恐怕不全在这里。因为事实表明,有的电影和舞台表演,目前依然“叫座”,久演(映)不衰。这一现象是值得思考的。围绕这个问题,文汇报曾经开展过关于观众学问题的讨论。 展开更多

关键词 观众心理 观众学 艺术表演 舞台艺术 电影 舞台表演 电视机 影剧 剧中人 农民观

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南后、郑袖二人说补证 被引量：1

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作者 龚维英 《学术论坛》 1983年第2期94-94,共1页

郭沫若的著名历史剧《屈原》于1942年问世后,对于剧中人南后郑袖的历史原型是一人还是两人的问题,曾引起过争论。有人据《战国策·楚策三》立论,谓南后与郑袖系两人。理由是,《战国策》明明说,“南后以千金,郑袖(亦)以五百斤,”

关键词 战国策 原型 史记 历史剧 郭沫若 屈原 补证 剧中人 楚怀王 刺客列传

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