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题名论辛弃疾二十四首《临江仙》的体式及其词谱学意义
被引量：4
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作者
朱惠国
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机构
华东师范大学中文系
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出处
《文艺理论研究》
CSSCI
北大核心
2017年第4期100-109,共10页
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基金
国家社科基金重大项目"词体声律研究与词谱重修"[项目编号:15ZDB072]阶段性成果
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文摘
辛弃疾有《临江仙》词24首,是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人,在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位。辛弃疾留存的24首均选用双调60字基本体,格律处理十分严谨,平仄安排不仅符合《临江仙》的声律要求,甚至比《词律》和《钦定词谱》所总结的谱式更符合创作实际。辛弃疾24首《临江仙》的句式、韵位等主要由词调本身决定,但辛弃疾对词调、体式的选择以及对词调固有声情特点的遵循,使其词总体呈现出舒缓流畅的声情特点。24首词大部分作于辛弃疾退居江西时期,作者有较多时间观察农村的美景,体验家居的闲适乐趣,因此词的题材虽然比较广泛,情感层次也比较多样,但总体上呈现出和谐冲淡、舒缓雍容的特点,与《临江仙》60字体流丽谐婉、舒缓和畅的体式特征相一致,达到内容与形式的和谐。辛弃疾所用的《临江仙》60字体较为后出,由58字体变化而来,但由于增加了律句,使其更加和谐整饬,受到文人普遍欢迎。从留存的作品看,这一体式首见于滕宗谅,由苏轼初步成型,中间经叶梦得等人的创作实践,最后由辛弃疾确定其词调风貌和词谱定式,并通过大量创作而彰显其活力与影响。
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关键词
辛弃疾
《临江仙》
词调
体式
词谱学
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Keywords
Xin Qiji
the tunes of lin jiang xian
tonal patterns and rhyme schemes of Ci poetry
style
studies of the tunes of Ci Poems
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分类号
I207.23
[文学—中国文学]
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