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基于AIGC的良渚神人兽面纹在家居产品中的创新设计与活化应用 被引量:2
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作者 于亚楠 王洪 《包装工程》 北大核心 2025年第8期525-533,共9页
目的通过对良渚神人兽面纹的造物逻辑、构成形式和内涵寓意进行研究整理,分析和提取良渚神人兽面纹,利用AIGC技术对神人兽面纹图形进行创新性的重组与排序,研究一种融合现代审美的良渚神人兽面纹生成方法。方法在研究过程中从良渚博物... 目的通过对良渚神人兽面纹的造物逻辑、构成形式和内涵寓意进行研究整理,分析和提取良渚神人兽面纹,利用AIGC技术对神人兽面纹图形进行创新性的重组与排序,研究一种融合现代审美的良渚神人兽面纹生成方法。方法在研究过程中从良渚博物馆的实物及文献资料入手,通过深入分析具体案例,对其艺术风格、常用形态进行系统和深入分析,解读良渚神人兽面纹的内涵寓意,归纳和提炼良渚神人兽面纹图形的典型性元素。从造型语言和文化内涵中寻找良渚的典型图形,结合AIGC技术与算法的特性对良渚典型图形进行自动化的生成和优化处理。结论利用AIGC技术对良渚神人兽面纹进行创新性的重组和排序,可以帮助拓宽设计师的思维,从活化传承的角度把原始的图腾纹饰语言转译成现代设计语言,令其形式更加多元化。将良渚文化内涵和理念更好地融入到现代家居产品当中,拓宽家居产品的设计应用思路。 展开更多
关键词 生成式人工智能(AIGC) 良渚神人兽面纹 家居产品设计 活化创新
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基于可拓语义和形状文法的青铜器纹饰设计研究 被引量:8
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作者 吴勘 刘彩欣 《包装工程》 CAS 北大核心 2024年第14期263-270,共8页
目的优化青铜器纹饰复用设计过程中由于语义复杂造成设计出的纹样脱离文化本质内涵以及纹样造型设计单一、创新难的问题,提出了一种可拓语义与形状文法相结合的纹样设计研究思路。方法选取出最具代表性的青铜器纹饰,对其特征进行归纳并... 目的优化青铜器纹饰复用设计过程中由于语义复杂造成设计出的纹样脱离文化本质内涵以及纹样造型设计单一、创新难的问题,提出了一种可拓语义与形状文法相结合的纹样设计研究思路。方法选取出最具代表性的青铜器纹饰,对其特征进行归纳并分析,利用可拓理论得出最大可拓设计区间的特征词汇并进行图解分析,选取最优图解作为设计参考;通过形状文法进行创新衍变设计,最后对设计方案进行模糊综合评价。结果经可拓语义和形状文法衍生的纹样,既具有美观性又能体现其背后的文化语义,所创作的青铜器纹饰设计方案得到了较高的满意度评价。结论结合可拓语义和形状文法,可以有效提升青铜器纹饰的提取效率和利用价值,为青铜器纹饰的创新设计提供设计方法与支持。 展开更多
关键词 产品设计 可拓语义 形状文法 青铜器纹饰 兽面纹
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商周青铜器饕餮纹的文化原型 被引量:19
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作者 黄厚明 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2009年第1期21-27,59,共8页
由于"名"与"实"的矛盾,饕餮纹的原型及其寓意问题一直困惑着学界。本文针对这一现状,重新检讨了饕餮纹的"名实"问题及其图像分类原则,并尝试将贡布里希"图式与改良"理论运用到饕餮纹的风格分... 由于"名"与"实"的矛盾,饕餮纹的原型及其寓意问题一直困惑着学界。本文针对这一现状,重新检讨了饕餮纹的"名实"问题及其图像分类原则,并尝试将贡布里希"图式与改良"理论运用到饕餮纹的风格分析中。研究表明:饕餮纹是一种结构的存在,它以龙纹、鸟纹、日纹等主要图像元素为基础,按照身、面、顶饰等不同位格进行简化、变形、转化、替代和重组,形成一个具有人格属性的复杂图像系统。这一结论廓清了学界长期以来将其视为"兽面纹"的原型误读,为重新认识中国早期艺术和思想提供了契机。 展开更多
关键词 饕餮纹 兽面纹 良渚神像
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商周青铜器兽面纹对现代礼品包装设计的启示 被引量:3
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作者 邓莉丽 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2010年第8期104-107,共4页
从商周青铜器兽面纹所体现出来的形式美法则入手,论述了形式美法则是现代礼品包装设计遵循的基本法则,进一步分析了商周青铜器兽面纹的象征性功能,阐明现代礼品包装设计要注重运用象征语言,从形式和象征性2个方面分析了兽面纹对现代礼... 从商周青铜器兽面纹所体现出来的形式美法则入手,论述了形式美法则是现代礼品包装设计遵循的基本法则,进一步分析了商周青铜器兽面纹的象征性功能,阐明现代礼品包装设计要注重运用象征语言,从形式和象征性2个方面分析了兽面纹对现代礼品包装设计的启示。 展开更多
关键词 兽面纹 礼品包装 形式美法则 象征性
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从“神人兽面纹”看良渚文化玉琮形制 被引量:1
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作者 许边疆 《南京艺术学院学报(美术与设计)》 北大核心 2013年第4期46-50,171,共5页
良渚文化玉器"琮王"上的神人兽面纹图像结构是由上为神人,下为神鸟所组成。由于该图像存在许多变异之形,且被用于相异器物之上,因而它是我们寻找器物关联性的重要线索。通过对良渚遗物相似形的分析,神人兽面纹不仅是上古人生... 良渚文化玉器"琮王"上的神人兽面纹图像结构是由上为神人,下为神鸟所组成。由于该图像存在许多变异之形,且被用于相异器物之上,因而它是我们寻找器物关联性的重要线索。通过对良渚遗物相似形的分析,神人兽面纹不仅是上古人生命循环观和太阳神崇拜的象征体,也是解读玉琮形制起因的通道。具体而言,玉琮形制既蕴藏着神人兽面纹的简化图式,同时其形体又是上古人"方位观"和追求"升天长生"的产物。 展开更多
关键词 神人兽面纹 玉琮 方位观
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