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论八大山人花鸟画的艺术风格(摘要) 被引量:2
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作者 胡光华 林树中 艺苑(美术版) 1990年第4期46-51,共6页
八大山人的杰出艺术成就主要体现在他的花鸟画上,这"是中国画史上一笔极为光辉的记录"。拙文从风格学的角度入手,试探其花鸟画的发展变化及所显示的美学价值。八大山人生于明末天启6年(1626),甲申(1644)明王朝复灭后,遁入空... 八大山人的杰出艺术成就主要体现在他的花鸟画上,这"是中国画史上一笔极为光辉的记录"。拙文从风格学的角度入手,试探其花鸟画的发展变化及所显示的美学价值。八大山人生于明末天启6年(1626),甲申(1644)明王朝复灭后,遁入空门。他传世最早的花鸟画作品,即始于他34岁在江西奉新灯社为僧期间。直至康熙年(1705)八大山人去逝。 展开更多
关键词 八大山人 艺术风格 画史 于明 墨花 美学价值 艺术成就 花卉图 孔雀图 明王朝
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试论“有意味的形式”(摘要) 被引量:1
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作者 陈少立 苏天赐 张华清 艺苑(美术版) 1989年第4期49-52,共4页
一、艺术乃是有意味的形式罗马废墟中发掘出来的古代雕刻,使意大利人惊讶地看到了一个不同于中世纪的"崭新"的艺术世界。而这一"崭新"的艺术,又使意大利文艺复兴时期的艺术家们,
关键词 意大利文艺复兴 塞尚 普桑 印象派画家 康定斯基 西方艺术家 乔托 点彩派 文艺复兴时代 维米尔
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民间美术与图案学习—谈以情造形(摘要) 被引量:2
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作者 沈斌 保彬 艺苑(美术版) 1988年第4期32-32,41-43,共4页
工艺美术是物质文明和精神文明的结晶。人们不仅需要物质文明的高度发展,同时需要精神文明的支柱,除了满足衣食住行之外,更强调在物品的外部看到人的本质力量的肯定。看到人的情感的肯定,使之既实用又符合人们的审美。
关键词 民间美术 劳动 图案 造形
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壁画材料选择与环境 被引量:1
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作者 郑曦阳 冯一鸣 艺苑(美术版) 1989年第4期83-84,共2页
壁画是古老的一种绘画形式。随着几千年的岁月流逝,壁画这一传统绘画形式发展至今仍焕发着活力,近几年来,随着建筑业的发展,它再次向人们展示了其迷人的艺术魅力。
关键词 岁月流逝 绘画形式 克孜尔 西善桥 三彩 瓷板 天然矿物质 彩色水泥 长久性 山西大同
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中国漆艺的历史与现实价值初探(摘要) 被引量:1
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作者 王琥 冯健亲 艺苑(美术版) 1990年第4期55-58,51,共5页
一个民族的特征,除了特定的地理、经济、人种等固有的自然联系外,是否有一种为本民族所共识的文化也是根本性的标志。文化又分为"有形文化"与"无形文化",前者是物质的延续留存,后者是精神上的共识。历史告诉我们:... 一个民族的特征,除了特定的地理、经济、人种等固有的自然联系外,是否有一种为本民族所共识的文化也是根本性的标志。文化又分为"有形文化"与"无形文化",前者是物质的延续留存,后者是精神上的共识。历史告诉我们:无论一个民族的国家形式怎样变更、解体,只要该民族的文化得以延续,这个民族就不会消亡。中华文化是一个庞大的体系,几乎涉及人类文明所有范畴。近百年来特别是近几十年来。 展开更多
关键词 中国漆 无形文化 文化象征 末金镂 工艺技法 装饰手法 明漆 母体文化 十年 生存意义
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“写意”——晚期中国画衰落的一个原因 被引量:5
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作者 高居翰 漠及 艺苑(美术版) 1987年第1期27-32,共6页
以下两点是所有中国画的初学者和爱好者都知道,或者他们都认为自己知道的:一是中国画的风格可分为两大类,即工笔和写意;二是"写意"画高于"工笔"画。在这篇文章里,我想提出一个相反的观点:"写意"手法的滥... 以下两点是所有中国画的初学者和爱好者都知道,或者他们都认为自己知道的:一是中国画的风格可分为两大类,即工笔和写意;二是"写意"画高于"工笔"画。在这篇文章里,我想提出一个相反的观点:"写意"手法的滥用,广义地来说,那些用相对疏松、疾促的笔法绘制的简陋作品的泛滥是清初之后(十七世纪以后)中国画衰落的一个重要——也许是最重要的--原因。 展开更多
关键词 工笔 细笔 国画技法 画家 美术家
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历史的回复及启示 被引量:1
7
作者 陆斌 潘春芳 艺苑(美术版) 1988年第4期81-82,共2页
从世界陶艺发展的潮流中,看中国陶艺创作的回复现象及其启示。翻开中国传统陶瓷史,犹如翻开中国历史一般。这是因为传统陶瓷艺术以其极缓慢而稳定的发展,从远古一直延续到今天,同时中国历史上主要时期的文化,风尚都在相应的陶瓷器中寻... 从世界陶艺发展的潮流中,看中国陶艺创作的回复现象及其启示。翻开中国传统陶瓷史,犹如翻开中国历史一般。这是因为传统陶瓷艺术以其极缓慢而稳定的发展,从远古一直延续到今天,同时中国历史上主要时期的文化,风尚都在相应的陶瓷器中寻找到。正如古人所言:"因器以知政"。但足历史已经发展到了西方文化倾盆而下,而传统文化彷徨不知所向的今天,这古老的传统陶瓷艺术无可避免的也面临着一场危机与新生的挑战。 展开更多
关键词 陶艺创作 原始陶器 彩陶文化 传统陶瓷艺术 现代陶艺 回复
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传统文化模式与手工印染 被引量:2
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作者 龚建培 金庚荣 艺苑(美术版) 1992年第4期90-94,共5页
此篇论文试从社会文化学的角度,将传统手工印染的历史发展过程分为五个历史层面,列出了各个历史文化层面的主要成果和层面特征。并从传统价值观念、认知方式及审美特性上,对在手工印染历史发展过程中起推动和阻碍作用的种种现象作出了... 此篇论文试从社会文化学的角度,将传统手工印染的历史发展过程分为五个历史层面,列出了各个历史文化层面的主要成果和层面特征。并从传统价值观念、认知方式及审美特性上,对在手工印染历史发展过程中起推动和阻碍作用的种种现象作出了初步的分析探讨。在肯定了传统手工印染文化作为我们走向现代化的基础和起点的同时,也剖析了作为走向现代化"包袱"因素的本质特征和历史根源。在此基础上。 展开更多
关键词 手工印染 文化模式 历史层面 认知方式 社会文化学 审美特性 物质文化 工艺手法 审美性 历史根源
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对色彩课教学改革的认识与实践 被引量:2
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作者 邬烈炎 艺苑(美术版) 1991年第1期18-27,共10页
(一)现状与问题对现行色彩教学的分析色彩是工艺美术设计的构成要素,在工艺美术教学中色彩列为必修的基础课,其重要性也是毋庸置疑的。由于高等院校的工艺美术基础教育至今还有初创的性质,不少教学中的重大问题尚待进一步解决。
关键词 色彩构成 色彩教学 色彩基础 色彩课 分析色彩 色彩学 表现技法 教学讨论 色相环 包豪斯
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素描基础课的教改方向及实施 被引量:2
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作者 单德林 艺苑(美术版) 1991年第1期12-17,共6页
一素描基础教学作为培养造型和设计基础能力的一个组成部分,是一种手段。树立这种观点,是我们本次教学改革的重要一环,也是素描基础教学的指导思想。素描基础是造型基础的一个组成部分。所谓造型基础,是以视觉艺术为特征而区别于其它艺... 一素描基础教学作为培养造型和设计基础能力的一个组成部分,是一种手段。树立这种观点,是我们本次教学改革的重要一环,也是素描基础教学的指导思想。素描基础是造型基础的一个组成部分。所谓造型基础,是以视觉艺术为特征而区别于其它艺术门类的一种表现形式,它可分为两大类:一类是直接以立体的物象形式作为造型的表达方式,如雕塑、建筑;另一类是在平面上作可视形象的表达,如绘画、设计等。后者又有两层释义。 展开更多
关键词 素描基础 造型基础 形体结构 可视形象 视觉艺术 造型能力 造型观念 素描训练 教学改革 平面化
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历史的转折——有感于工艺美术“系统”的现实种种 被引量:2
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作者 许平 艺苑(美术版) 1986年第2期25-31,共7页
当前,几乎每一个从事工艺美术工作的人,都能感受到一股巨大的压力。一九七六以来逐渐开放的十年中,一度产生的"优越"感好像变成了难以言状的苦恼和茫然。世界科学技术的进步、国际贸易水平的发展、万花筒一样变幻奠定的世界... 当前,几乎每一个从事工艺美术工作的人,都能感受到一股巨大的压力。一九七六以来逐渐开放的十年中,一度产生的"优越"感好像变成了难以言状的苦恼和茫然。世界科学技术的进步、国际贸易水平的发展、万花筒一样变幻奠定的世界文化和意识形态. 展开更多
关键词 出口 劳动力 手工生产
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在文化部召开的“跨世纪的中国设计艺术教育——全国高等美术院校设计艺术学科建设理论研讨会”上的发言(摘要) 被引量:1
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作者 许平 艺苑(美术版) 1996年第2期1-5,共5页
如果说1982年在北京西山召开的“全国高等院校工艺美术教学座谈会”是一道起跑线,是建国以来第一次、也是中国历史上第一次关于振兴工艺美术教育事业的大进军的动员令的话,那么,十三年之后的本次会议。
关键词 设计教育 艺术教育 高等美术院校 设计艺术 学科建设 设计意识 理论研讨会 中国设计 跨世纪 文化部
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历史的转折(续)——有感于工艺美术“系统”的现实种种 被引量:1
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作者 许平 艺苑(美术版) 1986年第3期27-30,共4页
(四)值得一提的是,现在又冒出来一种新的理论,认为:工艺美术本来就是"特种工艺",那些与衣食住行、生活环境、工作环境休戚相干的产品的设计与生产,则是属于另一个称之为"工业设计"的体系的问题。
关键词 工业设计 工业意匠 民间工艺 工业产品设计
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由塞尚所想到……(摘要)
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作者 孔新苗 苏天赐 张华清 艺苑(美术版) 1989年第4期64-68,共5页
一、画家的脑和手"我是想要使印象主义成为一种与博物馆里的艺术同样坚定而又持久的艺术",这是塞尚表达的艺术目标。塞尚是一位有极强古典观念的大师,他认为博物馆里的艺术是坚定而持久的,印象主义"
关键词 塞尚 印象主义 艺术语言 绘画语言 普桑 现代绘画 立体主义 文杜里 美学价值 超现实主义
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中国古典绘画的接受现象研究(节选)
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作者 王璜生 周积寅 艺苑(美术版) 1990年第4期37-45,共9页
(全文三万字,分为五个部分。一、前言,二、接受的心理准备和心境—"神澄气定"三、接受的过程及层次1."意会与妙语"—从形象到意境的感悟2."以气韵求其画"—从画画之"神"到画家之"神"... (全文三万字,分为五个部分。一、前言,二、接受的心理准备和心境—"神澄气定"三、接受的过程及层次1."意会与妙语"—从形象到意境的感悟2."以气韵求其画"—从画画之"神"到画家之"神"的追寻3."画品即人品"—从画家精神到品德的评判四、接受的方式特点1.读—偏重于理性的阐释2.品—等级定位的游移表现3.仿—趋同阅读和背离阅读五、结束语。这里选载第四部分。) 展开更多
关键词 古典绘画 画品 朱景玄 吴道子 张彦远 《宣和画谱》 接受方式 逸品 黄休复 大痴
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画里画外的话(摘要)
16
作者 周京新 沈涛 艺苑(美术版) 1989年第4期29-32,45,共5页
作画和去思想作画的道理,有时竟是两码事。尽管不晓得道理是作不出好画的,但在作画的那一刻,我总还感到,道理多不在身边了。要么,索性骇怕道理在身边,尤其是那些深远的大的道理,它们重重的压人,
关键词 真心真意 不好看 往前走 告诉我 不怕死 修来 骨法 可取之处 一粒米 万法
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多元的现代设计观念
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作者 朱飞 曹辅銮 艺苑(美术版) 1990年第4期63-66,共4页
"我们遇到了正面临着从不发达状态中升起的民族的一个关键问题:为了走向现代化,是否必需抛弃使这个民族得以存在的古老文化传统,……这就是我们的谜:如何又成为现代的而又回到自己的源泉;如何又恢复一个古老的、沉睡的文化,而又参... "我们遇到了正面临着从不发达状态中升起的民族的一个关键问题:为了走向现代化,是否必需抛弃使这个民族得以存在的古老文化传统,……这就是我们的谜:如何又成为现代的而又回到自己的源泉;如何又恢复一个古老的、沉睡的文化,而又参予到全球文明中去"。 展开更多
关键词 现代设计观念 不发达状态 文化水准 简炼 秩序性 欣赏口味 双重译码 形式美 母题 真实观
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绘事辨惑(摘要)
18
作者 于友善 沈涛 艺苑(美术版) 1989年第4期25-29,共5页
一我拿不准。提及笔墨的表现性,是不是会使人联想到画籍绘典中连篇累牍地讲的那些个通过笔与墨的有机组合且呈现的诸如隽逸、淡宕、苍莽、浑穆之类的形式特色。不错。
关键词 写意画 工具材料 画中 钗股 作画过程 一幅画 意韵 画理 绘画过程 李可染
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浅论古典油画中的加光术(节录)——兼论古典油画的材质与技巧
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作者 魏鲁安 沈行工 艺苑(美术版) 1990年第4期52-54,共3页
(一)在古典油画技法中,通常把略带明暗层次的单色素描或有一定色彩的画面造型上施以透明、半透明颜色罩染描绘的方法称之为Glazing(加光术)。"加光术"是油画技巧中比较古老的表现手法,它要求由透明性颜料的合理配置,并与高超... (一)在古典油画技法中,通常把略带明暗层次的单色素描或有一定色彩的画面造型上施以透明、半透明颜色罩染描绘的方法称之为Glazing(加光术)。"加光术"是油画技巧中比较古老的表现手法,它要求由透明性颜料的合理配置,并与高超的技术处理相结合,从而产生一种特殊的视觉效果。这种效果的特点即:外界的光线可以穿透表层的色彩而直达底层。 展开更多
关键词 油画家 伦勃朗 形与色 威尼斯画派 明暗变化 古典绘画 油画艺术 画肌 提香 拖笔
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“以学养求其画者佳”——恭读谢海翁的画
20
作者 王伯敏 艺苑(美术版) 1988年第3期30-32,共3页
明人左光斗(浮邱)论画曰:"有以术求其画者,亦有以笔求其画者,唯以学养求其画者佳"。谢海燕先生的画,正以其知识渊博,学有素养为取胜。谢先生不只是以画艺称家,而且是著名的美术教育家和美术史论家。谢先生从事美术教育六十年... 明人左光斗(浮邱)论画曰:"有以术求其画者,亦有以笔求其画者,唯以学养求其画者佳"。谢海燕先生的画,正以其知识渊博,学有素养为取胜。谢先生不只是以画艺称家,而且是著名的美术教育家和美术史论家。谢先生从事美术教育六十年,为国家培养美术人才,呕心沥血,在近现代的艺术教育史上,不愧为辛勤的开拓者。 展开更多
关键词 黄宾虹 花鸟画 学养 画家 美术家 图版 美术馆 美术博物馆 博物馆 小虫 金鱼 观赏鱼类 先生 睡莲 左光斗 谢海燕 天鹅图
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